tag:blogger.com,1999:blog-10460592757970763062024-03-13T23:28:10.092-07:00EL DIBUJO EN PARAGUAY - HUMOR GRÁFICO, CARICATURAS E HISTORIETASPortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.comBlogger105125tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-71687017748424137052011-06-17T10:16:00.000-07:002011-06-17T10:16:20.175-07:00NICODEMUS ESPINOSA - NICO - HUMOR GRÁFICO DE NICO / Registro: Junio 2011<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTJdQ3annlAsS-vyLXIASqNMMCoRs8UsoMICTbmzaHdRbZYoqsoNc_31DJe7cPFfZPxdZGVZWWM_kq5VtKnYHq2nWym6OFNWP72cI54KAXwiNdmgy9TceWC0D9zSbvysLCT-1HtPUNAOs/s1600/nico+humor+grafico+paraguay+junio+2011+tp.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400px" i$="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTJdQ3annlAsS-vyLXIASqNMMCoRs8UsoMICTbmzaHdRbZYoqsoNc_31DJe7cPFfZPxdZGVZWWM_kq5VtKnYHq2nWym6OFNWP72cI54KAXwiNdmgy9TceWC0D9zSbvysLCT-1HtPUNAOs/s400/nico+humor+grafico+paraguay+junio+2011+tp.jpg" width="400px" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><span style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><span style="color: lime;">HUMOR GRÁFICO DE NICO</span></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="color: red;">NICODEMUS ESPINOSA</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong>Registro: Junio 2011</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2001.jpg" style="height: 300px; width: 400px;" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2002.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2003.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2004.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2005.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2006.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2007.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2008.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2009.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2010.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2011.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2012.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Nico/Junio%202011/nico%20humor%20grafico%20paraguay%20junio%202011%2013.jpg" /></strong></div></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div align="center"></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-10098737871824085542011-06-17T06:06:00.000-07:002011-06-17T06:09:45.386-07:00ROBERTO GOIRIZ - MONSTROUS - SAMPLES / REGISTRO: JUNIO 2011<div style="text-align: center;"><strong></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><img _cke_saved_src="/userfiles/images/Roberto Goiriz/Facebook 2011/Monstrous/roberto goiriz Monstrous Samples reg junio 2011 1.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Roberto%20Goiriz/Facebook%202011/Monstrous/roberto%20goiriz%20Monstrous%20Samples%20reg%20junio%202011%201.jpg" /></strong></div><br />
<div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong>MONSTROUS - SAMPLES</strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong>DISEÑOS DE </strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=748"><strong><span style="color: red;">ROBERTO GOIRIZ</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img _cke_saved_src="/userfiles/images/Roberto Goiriz/Facebook 2011/Monstrous/roberto goiriz Monstrous Samples reg junio 2011 2.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Roberto%20Goiriz/Facebook%202011/Monstrous/roberto%20goiriz%20Monstrous%20Samples%20reg%20junio%202011%202.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><strong></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><img _cke_saved_src="/userfiles/images/Roberto Goiriz/Facebook 2011/Monstrous/roberto goiriz Monstrous Samples reg junio 2011 3.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Roberto%20Goiriz/Facebook%202011/Monstrous/roberto%20goiriz%20Monstrous%20Samples%20reg%20junio%202011%203.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><strong></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><img _cke_saved_src="/userfiles/images/Roberto Goiriz/Facebook 2011/Monstrous/roberto goiriz Monstrous Samples reg junio 2011 4.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Roberto%20Goiriz/Facebook%202011/Monstrous/roberto%20goiriz%20Monstrous%20Samples%20reg%20junio%202011%204.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><strong></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><img _cke_saved_src="/userfiles/images/Roberto Goiriz/Facebook 2011/Monstrous/roberto goiriz Monstrous Samples reg junio 2011 5.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Roberto%20Goiriz/Facebook%202011/Monstrous/roberto%20goiriz%20Monstrous%20Samples%20reg%20junio%202011%205.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div align="center"></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-41758804159542535162011-06-14T12:18:00.000-07:002011-06-14T12:18:43.824-07:00CAMINOS DE LA LINEA - TEXTOS DE OLGA BLINDER - TICIO ESCOBAR / Curaduría, Montaje y Coordinación: ANA SCAPPINI. Asunción-Paraguay, Año 2000.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt-l5RmW0qvNQfKA2EHNRDkfdrdsRMCFcMzAqHAkAJauV_hzV4A2CfWx6N2PE67x0w9RArpOo_BdqsnL6X2kze_s1bEaJ4kn-xtM-7pgB3fTI3BvB8YaFMrGUWP1DcJ0oLTPvZxXZIxVQ/s1600/olga+blinder+ticio+escobar+caminos+de+la+linea+2000+tp.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt-l5RmW0qvNQfKA2EHNRDkfdrdsRMCFcMzAqHAkAJauV_hzV4A2CfWx6N2PE67x0w9RArpOo_BdqsnL6X2kze_s1bEaJ4kn-xtM-7pgB3fTI3BvB8YaFMrGUWP1DcJ0oLTPvZxXZIxVQ/s400/olga+blinder+ticio+escobar+caminos+de+la+linea+2000+tp.jpg" t8="true" width="400px" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><span style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;"><strong><span style="color: lime;">CAMINOS DE LA LINEA</span>Textos de<br />
<a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=45" target="_blank"><span style="color: red;">OLGA BLINDER</span></a> - <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=106" target="_blank"><span style="color: red;">TICIO ESCOBAR</span></a><br />
Curaduría, Montaje y Coordinación:<br />
ANA SCAPPINI<br />
Asunción-Paraguay<br />
Año 2000.<br />
</strong></div><div style="text-align: justify;"><strong>¿Qué hay en una línea que atrae nuestra atención? ¿Qué hay en su sencillez que nos hace mirarla y seguirla como si nos echáramos, sin querer, de manera irremediable, a una aventura? ¿Qué hay en su fértil bi-dimensionalidad que proyecta profundidad?</strong></div><div style="text-align: justify;"><strong>Una línea es apenas un punto en movimiento. No es otra cosa. Pero con ella se pueden construir infinitas formas, dibujar contornos de la realidad visual, o bien utilizarla para sorprender el inefable sentimiento de la vida.</strong></div><div style="text-align: justify;"><strong>La exposición "CAMINOS DE LA LÍNEA" es un intento de mostrar el trabajo de dibujantes paraguayos, y extranjeros que vivieron en el Paraguay, que hicieron de la línea caminos para desplegar sus expresiones artísticas.</strong></div><div style="text-align: justify;"><strong>Esta exposición no es ni pretende ser definitiva ni exhaustiva. Al decidir incluirla en su programación cultural, la Embajada de Brasil hizo posible que se reunieran y se trajeran a la vista importantes obras de arte que por circunstancias diversas se encontraban enterradas en el olvido. Ubicarlas y sacarlas a relucir a la luz fué casi una labor de arqueología.<br />
Como en toda exposición, en ésta estuvieron involucradas muchas personas. A todas ellas lo que les movía era un entusiasmo que ahora, de alguna manera, sopla en los dibujos rescatados de la exposición y enciende la Galería de Arte Livio Abramo.<br />
A todas ellas les agradezco en nombre del Gobierno brasileño y en el mío propio.</strong></div><div style="text-align: right;"><span style="color: cyan;"><strong>LUIZ AUGUSTO DE CASTRO NEVES,</strong></span></div><div style="text-align: right;"><span style="color: cyan;"><strong>Embajador de Brasil Asunción,</strong></span></div><div style="text-align: right;"><strong><span style="color: cyan;">5 de diciembre de 2000</span> </strong></div><div style="text-align: justify;"><span style="color: lime;"><strong><br />
ÍNDICE DEL TEXTO</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>OLGA BLINDER: ALGUNOS VIEJOS RECUERDOS / Y AHORA.<br />
</strong></div><div style="text-align: justify;"><strong>TICIO ESCOBAR: PRIMEROS TRAZOS / LA LÍNEA MODERNA / LA OTRA ESCENA / LOS DOMINIOS DEL DIBUJO<br />
</strong></div><div style="text-align: justify;"><span style="color: cyan;"><strong>EXPOSITORES : </strong></span><strong>MODESTO DELGADO RODAS / MIGUEL ACEVEDO / JUAN IGNACIO SORAZÁBAL / ANDRÉS GUEVARA / OFELIA ECHAGÜE VERA / JOÃO ROSSI / OLGA BLINDER / LIVIO ABRAMO / LAURA MÁRQUEZ / CARLOS COLOMBINO / ENRIQUE CAREAGA / MABEL VALDOVINOS / FÉLIX TORANZOS / BERNARDO KRASNIASKY / RICARDO MIGLIORISI / WILLIAM RIQUELME / JENARO PINDÚ / RICARDO YUSTMAN / LUIS ALBERTO BOH / SELMO MARTÍNEZ / MIGUEL HEYN / SUSANA ROMERO / LUCIO AQUINO / JULIO GONZÁLEZ / NICODEMUS ESPINOSA / GABRIEL BRIZUELA / JOEL FILÁRTIGA / PEDRO FLORENTÍN DEMESTRI / LUIS COGLIOLO / GABRIEL GONZÁLEZ SUÁREZ / ELIGIO TORRES LIGIER / NELSON MARTINESI / CARLOS ALMEIDA<br />
</strong></div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong>La muestra cubre un periodo determinado; el referido a los antecedentes del dibujo moderno y a su desarrollo y culminación. Desde la década de los años 80 en adelante es difícil hablar del dibujo como género diferenciado, no sólo porque otras prácticas han desplazado su predominio (primero, la pintura, luego las instalaciones y los objetos) sino porque hoy resulta difícil aislar las prácticas expresivas en dominios autónomos: la línea, el plano y el color; el espacio y el objeto; lo real y lo virtual, enredan sus formas y sus signos conformando un tránsito continuo de imágenes que complejizan y enriquecen la producción estética contemporánea e impiden que la misma sea seccionada en registro de Bellas Artes.</strong></div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong>OLGA BLINDER</strong></span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: cyan;"><strong>ALGUNOS VIEJOS RECUERDOS</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>“Para dibujar hacen falta un lápiz y un papel. Y la mano que maneja el lápiz para transformar el papel. Ahí están el vacío y la nada en la hoja blanca que va cambiando, poco a poco, con una línea, otra y otra. Y de pronto ese espacio vacío ya es diferente: reconocemos el cielo y un prado, una montaña y un río… Y sin embargo sólo unas líneas trazadas por el lápiz sobre el blanco papel” (Comentario de una exposición de Julio González y Gabriel González Suarez – octubre 1980)<br />
“Así nacieron sus trabajos de líneas puras que se desplazan en el plano y se cruzan y repiten para volver a presentarse en otra posición. Líneas rectas que crean curvas inesperadas, “juegos de aguas” como llaman los críticos a esos elementos lineales blancos que se producen por ausencia donde las líneas reales se cruzan en un punto y ese punto de cruce se repite a su lado una y otra vez hasta obligarnos a percibirlos como líneas que nos sorprenden y hacen que la rigidez del dibujo manifiesto se transforme en una dimensión diferente, delicada y sensual” (Comentario de una exposición de Mabel Valdovinos – julio de 1976)<br />
“La línea se va deslizando muy lentamente sobre la superficie en blanco del papel y se produce el milagro. Lo que hasta un instante era vacío, la nada, el plano, la superficie de una hoja de papel adquiere vida, se va llenando de imágenes que crecen, crecen, nos hablan y les contestamos, aparecen otras imágenes, y otras y entonces algo nuevo ha nacido… y és”. (Comentario de una exposición de Blanca Medda – julio de 1976).<br />
“Cuando Gropius escribió el manifiesto de la Bauhaus, en la Alemania de 1919, lo hizo respondiendo a condiciones determinadas y a una realidad específica. Las condiciones cambiaron; la realidad es otra, pero en nuestros días persisten problemas que el espíritu de la Bauhaus captó y a los que sigue ofreciendo soluciones. Y cuando visitamos la exposición de Pindú comprendimos que allí había algo más; no sólo la presentación de un escultor como dibujante, de un arquitecto como crítico de su tiempo, sino la presencia de un artista artesano, o de un artesano artista” </strong></div><div style="text-align: right;"><strong>(Comentario de una exposición de </strong></div><div style="text-align: right;"><strong>Jenaro Pindú – setiembre de 1970)<br />
</strong></div><div style="text-align: center;"><span style="color: cyan;"><strong>Y AHORA</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>Desde los garabatos de los chicos del Jardín de Infantes hasta los estudios para el Guernica de Picasso y las lluvias de Livio Abramo…<br />
Desde los bisontes de las cuevas de Altamira hasta las figuras de Matisse y las máquinas de Pindú…<br />
Desde los Graffitti que ensucian las murallas hasta las telas esgrafiadas de los templos misioneros y los animales representados por los Paivytera…<br />
… todos los dibujos expresan con gran economía de medios un mundo inmenso de ideas, sueños, sentimientos. Por eso, quizá, es a través de ese lenguaje tan antiguo, tan moderno, que a lo largo del tiempo y del espacio nos seguimos expresando y seguimos comunicándonos. Porque el dibujo es en esencia nada más que un punto que se desliza sobre el plano llevado por la mano de quien necesita decir algo, que desea expresarse y en esa forma comunicarse. Y lo hace usando la línea, ese elemento que puede decir tanto dentro de su sencillez.<br />
Al escribir estas líneas para presentar la exposición “CAMINOS DE LA LÍNEA” no puedo dejar de referirme a un acontecimiento similar que tuvo lugar a finales del año pasado en el Museo José Luis Cuevas de la Ciudad de México. Se llamaba “Homenaje al lápiz” y participaban dibujantes y escritores, muchos escritores que además dibujan. También arquitectos, caricaturistas, diseñadores gráficos, cineastas y videoastas. El excelente libro catálogo que acompañaba a la muestra tiene casi cuatrocientas páginas de las cuales más de la mitad reproducen obras expuestas.<br />
José Luis Cuevas escribió el pórtico que titula “PARA EL LÁPIZ CON AMOR” y relata sus primeras experiencias en el dibujo. Carlos Fuentes llama a su introducción “Mi reino por un lápiz” y después de denunciar que en el mundo se gastan miles de millones de dólares en armamentos, pero que no se puede encontrar menos de la décima parte de esa suma “para dar escuela y lápiz a todos los niños en el año 2000, termina con un párrafo que nos emociona profundamente a todos los que amamos el dibujo: “El niño y el artista, el creador y el soñador, el viejo que recuerda, la mujer que se emancipa, el obrero que construye, todos, simbólicamente, requieren ese lápiz mental que llamamos imaginación y que, como un deslumbrante nacimiento instantáneo, corre de nuestro cerebro por nuestro brazo a nuestra mano, que sostiene el lápiz, al papel que, gracias al lápiz, le da maravillosa actualidad a nuestros sueños, a nuestras memorias y a nuestros deseos”.<br />
El dibujo es, por todo lo dicho, absolutamente autónomo. No necesita ni del color ni de otros elementos – aunque a veces los usa – para lograr sus objetivos. Tampoco es, como se piensa, la base de la pintura – aunque a veces sí lo es. El dibujo es, además de todo eso y como se puede observar en esta exposición, un lenguaje de riqueza extraordinaria con el que los seres humanos podemos expresarnos y comunicarnos, podemos decirnos y ese es un don que no debemos despreciar. </strong></div><div style="text-align: right;"><strong><span style="color: cyan;">Noviembre de 2000.</span><br />
</strong></div><div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong><br />
TICIO ESCOBAR</strong></span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: cyan;"><strong>PRIMEROS TRAZOS</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>Aunque el dibujo aparezca en el Paraguay en el contexto de un naturalismo de origen academista, las circunstancias de su propio advenimiento y las características de su lenguaje – más suelto, menos marcado por los cánones de las Bellas Artes – permiten que sus líneas vayan imponiendo sus razones específicas y acotando terrenos propios de expresión. Esta muestra quiere seguir el derrotero, enrevesado, serpentino, que traza la línea en su camino propio, condicionado siempre por el trasfondo de la historia pero abierto al espacio blanco que impone el papel y supeditado a la marcha sinuosa, enérgica, leve, de la pluma o el lápiz.<br />
Si bien todos los pintores de filiación academista utilizaron el dibujo como boceto preparatorio de sus lienzos, algunos de ellos se detuvieron en las posibilidades expresivas de la propia línea y prolongaron el momento gráfico y escueto, la trama esencial del blanco y el negro, hasta convertirlo en un decir autónomo. Algunos dibujos de MODESTO DELGADO RODAS deben ser entendidos así: superan la instancia del proyecto y constituyen en sí mismos una imagen completa hecha de rasgos finos y agudos trazos, de los brillantes claroscuros que funda el grafito y autorizan los pliegos, amarillentos hoy, parduzcos casi.<br />
Los dibujos de MIGUEL ACEVEDO aparecidos ya en 1907, tanto como los de JUAN IGNACIO SORAZÁBAL, madurados a partir de la década de los años 20, suponen otro registro expresivo. La estética idealista de las Bellas Artes resulta impermeable a ciertas figuras del humor popular y la escena política, pero éstas logran ingresar cómodamente en la ilustración gráfica del periodismo surgido a comienzos del siglo. La osada figuración de ACEVEDO, fundamentalmente la expresada en la revista TIPOS Y TIPETES (dibujada a mano en ejemplares únicos) se alimenta de la cultura popular y el irreverente humor local tanto como de los, ya por entonces, agitados acontecimientos públicos de nuestra historia. SORAZÁBAL, autodeclarado discípulo de ACEVEDO, lleva el dibujo satírico a sus máximos corolarios a través de la caricatura de personajes y de ilustraciones de periódicos y revistas. Marcado por su función comunicativa, el dibujo tiene en estos casos un alcance diferente, pero tantos logros expresivos como acierto formal le permiten eludir la etiqueta de “género menor” que, desde el academicismo, tiende a rotular la ilustración periodística.</strong></div><div style="text-align: center;"><span style="color: cyan;"><strong>LA LÍNEA MODERNA</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>La obra dibujística de ANDRÉS GUEVARA, desenvuelta entre las décadas de 1920 y los primeros años de la del 50, también tiene que ser comprendida en un sentido similar al que condiciona las de ACEVEDO y SORAZÁBAL. Pero GUEVARA se mueve ya en otro panorama: un escenario signado por los afanes modernos. Aunque colare posibilidades de trascender el academicismo, la clave gráfica de sus antecesores era aún decimónica, mientras que su imagen anuncia, aunque básicamente desde fuera del Paraguay, modelos de ruptura modernista que serán adoptados después por el GRUPO ARTE NUEVO: esquemas basados en la tensión entre las razones de la forma y los contenidos de la existencia, por un lado; y entre los imperativos de la actualización internacional y las exigencias de la historia propia, por otro. El ocasional dibujo de OFELIA ECHAGÜE VERA, aparecido durante la segunda mitad de la década del cuarenta y crecido a caballo entre el boceto y el género autónomo, también preanuncia estas cuestiones y adelanta la problemática central de la modernidad paraguaya. La llegada de JOÃO ROSSI al Paraguay, ocurrida en la década de los años cincuenta, precipita la conciencia de estas cuestiones aún ambiguas en su formulación. Más que en su labor de artista, que alcanzará su sazón más tarde, el aporte de ROSSI debe buscarse en su trabajo de maestro y promotor cultural. El dibujo de OLGA BLINDER, de líneas vehementes y orientaciones expresionistas, transcurre ye en la escena abierta por el GRUPO ARTE NUEVO, del cual esa artista constituyera un puntal.<br />
Aunque durante esta época aún no había alcanzado el dibujo su plena autonomía como género, sus trazos no siguen sumisamente el devenir de la pintura, género privilegiado por entonces. La línea tiene sus propios derroteros, sus propias estrategias, aunque apunte ella en la misma dirección (formalmente renovadora e históricamente comprometida) que, a partir de la década de los 50, asume la plástica. Menos grave que ésta, eximido en parte de sus grandes obligaciones y su peso, el dibujo se lanza con mayor libertad a explorar nuevos terrenos expresivos y nuevas modalidades estéticas: contamina sus prácticas con otros medios, adelanta el devenir de los estilos, arriesga posiciones y lanza propuestas sin desvelarse demasiado por los cometidos heroicos del guión moderno.<br />
Llegado al Paraguay por primera vez el 1957, LIVIO ABRAMO juega un papel fundamental en la definición de los problemas básicos de la bisoña modernidad paraguaya. Su dibujo actúa como contrapunto de su grabado pero en ambos casos, su figuración enérgica, simultáneamente reflexiva y espontánea, le permite redefinir ciertas cuestiones estéticas y expresivas desde el juego escueto del blanco y el negro y los argumentos irrefutables de sus incisivos trazos.</strong></div><div style="text-align: center;"><span style="color: cyan;"><strong>LA OTRA ESCENA</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>La década de los años sesenta trae otras cuestiones. Durante su transcurso ya no resulta tan importante la disputa entre la autonomía de las formas y los derechos de la expresión; lo que preocupa ahora es el conflicto entre el peso de la memoria local y el ansia de actualización, entre la fidelidad a la historia propia y la necesidad de sintonizar los horarios internacionales. Las primeras diferencias entre LAURA MÁRQUEZ y CARLOS COLOMBINO podrían ser leídas en este clave, aunque no deban ser clausuradas en una disyunción definitiva. Proveniente de Buenos Aires, MÁRQUEZ aparece fugazmente aportando sus inquietudes cosmopolitistas y deja, ocasionalmente, un dibujo que obedece a otros códigos (más convencionales ya que no menos logrados que el resto de su obra de entonces). COLOMBINO inicia un dibujo potente y despojado que se lanzará desde entonces a ocupar espacios distintos del ámbito visual sin arriesgar su rigor y proponiendo un itinerario paralelo, diferente, al de su pintura. Ciertos artistas prueban a través del esquema elemental del dibujo cuestiones que habrán de ser dirimidas en otros campos. Así, por una parte ENRIQUE CAREAGA comienza a plantear su imagen op desde el juego de líneas, aunque incorpore planos y construya volúmenes virtuales. De cara a un derrotero cercano a esta imagen, aunque según formulaciones más específicamente dibujísticas, se desarrollará posteriormente la obra de MABEL VALDOVINOS y el primer dibujo de FÉLIX TORANZOS. Por otra parte, BERNARDO KRASNIANSKY, RICARDO MIGLIORISI y WILLIAM RIQUELME recogen a través del dibujo cierta figuración satírica y mordaz presente en ese momento. Pero, en general, el espíritu experimental y vanguardista de los años 60 no marca los rumbos del dibujo producido durante ese momento: la línea se ocupa de otras cuestiones que no aparecen en escena, aunque sean fundamentales ellas para definir el derrotero del arte moderno y para recoger contenidos que no alberga la plástica. El dibujo funciona todavía como esbozo o sostén de la pintura o bien conforma una escena marginal en donde se representan asuntos secundarios, cuestiones menores no registradas por el gran libreto moderno.</strong></div><div style="text-align: center;"><span style="color: cyan;"><strong>LOS DOMINIOS DEL DIBUJO</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><strong>Hacia fines de la década de los años sesenta se define una tendencia a valorizar el potencial autónomo del dibujo, medio que habrá de adquirir durante gran parte de la década siguiente no sólo un uso sistemático sino una cierta dirección colectiva. Se vuelve paradigmática en este sentido la exposición de dibujos de JENARO PINDÚ realizada en 1970 y considerada como hito que señala oficialmente la consolidación de aquella tendencia. Los dibujos de RICARDO YUSTMAN, desarrollado contemporáneamente, y poco después los de LUIS ALBERTO BOH, SELMO MARTÍNEZ, MIGUEL HEYN y SUSANA ROMERO, tanto como los de a los que debería agregarse los de BLINDER, COLOMBINO, MIGLIORISI, KRASNIANSKY, quienes según queda expresado, ya venían trabajando esta técnica desde años anteriores, llegan a constituir una presencia firme y hacen del dibujo una de las expresiones más características de la década. Tal fenómeno se manifiesta en el hecho de que la promoción aparecida a fines de la misma comienza por optar por el dibujo como su medio característico: LUCIO AQUINO, JULIO GONZÁLEZ, PEDRO FLORENTÍN DEMESTRI, GABRIEL BRIZUELA, GABRIEL GONZÁLEZ, LUIS COGLIOLO, NICODEMUS ESPINOZA, ELIGIO TORRES, NELSON MARTINESI y CARLOS ALMEIDA.<br />
Este predominio del dibujo expresa la fuerte presencia que adquiere este medio en el arte latinoamericano desde mediados de la década anterior. Pero también traduce un intento de recuperar la severidad de la forma y el espesor de los contenidos, amenazados ambos por los excesos experimentales de los vanguardias. Después de las estridencias y los vértigos de la década de los 60, la siguiente adquiere un tono más reflexivo en pos del planteamiento de ajustar sus lenguajes y madurar sus contenidos. El dibujo se presenta como una buena opción en ese sentido: ciertas características suyas (tales como el despojamiento formal, la austeridad del blanco y el negro, la construcción elemental de la figura y la economía de la línea) le permiten vincular la fuerza de contenidos dramáticos, vitales y fantásticos con la limpieza de la construcción y la claridad del planteamiento.<br />
El auge del dibujo coincide con el fuerte influjo de una figuración que enfatiza la imaginación y privilegia lo irracional incorporando elementos fantásticos y oníricos hasta entonces poco presentes en las artes visuales del Paraguay. Aunque tuviera antecedentes en la década anterior, es recién desde inicios de los 70, a través de los dibujos de PINDÚ y YUSTMAN cuando esta tendencia, conocida como “FIGURACIÓN FANTÁSTICA”, adquiere consistencia y continuidad y revela un rumbo colectivo. La exposición de PINDÚ, presentada en 1970 desarrolla una atmósfera amenazante de soledad y destrucción. El dibujo que YUSTMAN desarrolla durante pocos años (1971-1973) representa seres monstruosos, crecidos convulsamente entre la condición del hombre y sus pesadillas. Las bestias híbridas creadas por SELMO MARTÍNEZ también levantan un clima inquietante y mentan una situación ominosa. Menos feroces, los armadillos de HEYN, así como las inútiles maquinarias, las arquitecturas inverosímiles y los seres alados de BOH se nutren de aquellas obsesiones oscuras y de esos delirios. Por otra parte, es indudable que el dibujo de MIGLIORISI, aunque abierto siempre al erotismo y el humor, se vincula con los desvaríos que perturban este tiempo. También los retratos y paisajes imposibles de SUSANA ROMERO se entroncan con la dirección fantástica y, si bien comenzara a consolidarse ya durante la década anterior y lo hiciera por caminos propios (conectados con la denuncia política), el dibujo intrincado y sombrío, sibilino, de JOEL FILÁRTIGA se contrae sobre un fondo de angustias y de absurdos, un horizonte cargado de presagios adversos que, en parte, coincide con el clima alucinado de la figuración fantástica.<br />
La promoción aparecida a fines de los años setenta (AQUINO, GONZÁLEZ, FLORENTÍN DEMESTRI, BRIZUELA, etc.) también parte de esa imagen pero la vincula en parte a las vertientes figurativas que comienzan ya anunciarse a mediados de los setenta. Entre éstas, las más importantes son la de cuño analítico. Estas direcciones reflexivas, volcadas sobre el propio lenguaje, privilegian el momento conceptual pero no abandonan la vocación expresionista del dibujo paraguayo. A partir de los años 76 y 77, la imagen barroca y fantástica de BOH se vuelve progresivamente más reflexiva hasta desembocar en un austero, aunque dramático, análisis de la representación. En cierto sentido, este gesto autorreferencial metaforiza la consumación de un ciclo: el del dibujo moderno paraguayo.<br />
Después, muchos otros artistas siguieron –y siguen- usando la línea como soporte de sus búsquedas, como borrador o esbozo de sus proyectos, como anticipo, quizá, de otras figuras. Pero es difícil suponer que recobre el dibujo su hegemonía. Quizá hoy ningún género detente el predominio ni pueda arrogarse autonomías ni ámbitos acotados: mezclados entre sí, superpuestos, cruzados, los diferentes medios y procedimientos han abierto una escena híbrida de entre cuyo interior entreverado es difícil rescatar la línea pura que rasgue para siempre el papel y trace el signo exacto y entero. Es imposible predecir si habrá una revancha de la línea y si podrá reabrirse un espacio en torno al juego del puro papel y el solo traza. Mientras tanto, esta muestra constituye un testimonio valioso de un perfil del arte del Paraguay levantado por una mirada atenta: trazado por un dibujo próvido. </strong></div><div style="text-align: right;"><span style="color: cyan;"><strong>NOVIEMBRE de 2000.</strong></span></div><div style="text-align: justify;"><br />
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</div><div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong>OBRAS INCLUIDAS EN LA MUESTRA:</strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
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</div><div style="text-align: center;"><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/modesto%20delgado%20rodas%20dibujo%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=92" target="_blank"><strong><span style="color: red;">MODESTO DELGADO RODAS</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Sin título. 63 x 18 cm. Dibujo</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Colección Félix Toranzos.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/miguel%20acevedo%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=4" target="_blank"><strong><span style="color: red;">MIGUEL ACEVEDO</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Izquierda: RETRATO DEL MINISTRO GERÓNIMO ZUBIZARRETA, 1913.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Dibujo a lápiz y pastel seco. 32 x 48 cm. Colección MNBA</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Derecha: RETRATO DEL PRESIDENTE DE LA RCA. JOSÉ P. MONTERO, 1913.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Dibujo a lápiz y pastel seco. 32 x 48 cms. Colección MNBA</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/juan%20ignacio%20sorazabal%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=261" target="_blank"><strong><span style="color: red;">JUAN IGNACIO SORAZÁBAL</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: Sin título. c.a. 1930. Dibujo a tinta. 37 x 53 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: Sin título. c.a. 1930. Dibujo a tinta. 36 x 52 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Colección: Familia Sorazábal.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/andres%20guevara%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=143" target="_blank"><strong><span style="color: red;">ANDRÉS GUEVARA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Izquierda: EL DICTADOR. Dibujo a lápiz. Colección Olga Blinder</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Derecha: SIN TÍTULO, 1956. Dibujo a lápiz, 21 x 27 cm. Colección Olga Blinder</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/ofelia%20echague%20vera%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=102" target="_blank"><strong><span style="color: red;">OFELIA ECHAGÜE VERA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: SIN TÍTULO. Dibujo a lápiz, 57 x 61 cm. Colección Carlo Spatuzza</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO. Dibujo a lápiz, 47 x 62 cm. Colección Carlo Spatuzza</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/joao%20rossi%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=249" target="_blank"><span style="color: red;">JOÃO ROSSI</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO. Dibujo a lápiz, 29 x 29 cms. Colección Olga Blinder</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/olga%20blinder%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=45" target="_blank"><strong><span style="color: red;">OLGA BLINDER</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Izquierda: RETRATO DE LEÓN CADOGAN. Dibujo a tinta, 18 x 24 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Derecha: RETRATO DE AUGUSTO ROA BASTOS. Dibujo a tinta, 20 x 27 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/livio%20abramo%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=3" target="_blank"><strong><span style="color: red;">LIVIO ABRAMO</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: PARAGUAY - LLUVIA SOBRE EL PUEBLO MISIONERO, 1978</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Dibujo a tinta, 44 x 78 cm. Colección Gisela Von Thümen.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO, 1948. Dibujo a tinta, 30 x 23 cms. Colección Galería Fábrica</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/laura%20marquez%20pastel%20sobre%20papel%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=169" target="_blank"><strong><span style="color: red;">LAURA MÁRQUEZ</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO, 1965</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Pastel sobre papel, 55 x 66 cm. Colección Gisela Von Thümen</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/carlos%20colombino%20pastel%20sobre%20papel%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=79" target="_blank"><strong><span style="color: red;">CARLOS COLOMBINO</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: SIN TÍTULO, 1964. Pastel sobre papel, 40 x 60 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO, 1964. Pastel sobre papel, 60 x 40 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/enrique%20careaga%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=61" target="_blank"><strong><span style="color: red;">ENRIQUE CAREAGA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Izquierda: SIN TÍTULO, 1978. Dibujo a lápiz de papel. 67 x 80 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Derecha: SIN TÍTULO, 1980. Dibujo a lápiz de papel. 50 x 60 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/mabel%20valdovinos%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=277" target="_blank"><strong><span style="color: red;">MABEL VALDOVINOS</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: SIN TÍTULO, 1979. Dibujo a tinta, 110 x 110 cm. Colección U.C.A.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO, 1979. Dibujo a tinta, 51 x 73 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/felix%20toranzos%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" style="height: 491px; width: 500px;" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=267" target="_blank"><strong><span style="color: red;">FÉLIX TORANZOS</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Izquierda: SIN TÍTULO. c.a. 1979. Dibujo a tinta, 55 x 65 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Derecha: SIN TÍTULO, 1970. Dibujo a tinta.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/bernardo%20krasniansky%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=158" target="_blank"><strong><span style="color: red;">BERNARDO KRASNIANSKY</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: SIN TÍTULO, 1975. Dibujo a lápiz y tinta, 65 x 61 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Colección Adalberto Krasniansky.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO, 1978. Dibujo a lápiz. 22 x 33 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Colección Elvira de Barros Barreto.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/ricardo%20migliorisi%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=184" target="_blank"><strong><span style="color: red;">RICARDO MIGLIORISI</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>PARA RECORTAR Y ARMAR, 1974. Dibujo a tinta, 49 x 77 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/william%20riquelme%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=236" target="_blank"><strong><span style="color: red;">WILLIAM RIQUELME</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Izquierda: SIN TÍTULO, 1986. Dibujo a tinta, 17 x 25 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Derecha: SIN TÍTULO, 1984. Dibujo a tinta, 22 x 33 cms.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/jenaro%20pindu%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=219" target="_blank"><strong><span style="color: red;">JENARO PINDÚ</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: SIN TÍTULO. Dibujo a tinta, 110 x 110 cms. Colección Museo del Barro</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO, 1973. Dibujo a tinta, 44 x 44 cms. Col. Gisela Von Thümen.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/ricardo%20yustmann%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=290" target="_blank"><strong><span style="color: red;">RICARDO YUSTMANN</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO, 1971. Dibujo a tinta, 74 x 110 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Colección Elvira de Barros Barreto.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/luis%20alberto%20boh%20dibujo%20a%20tinta%20y%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=50" target="_blank"><strong><span style="color: red;">LUIS ALBERTO BOH</span></strong></a></div><div align="center"><strong><span new="" times="">Arriba: “ I) DE LAS RECONSTRUCCIONES </span></strong></div><div align="center"><strong><span new="" times="">b) ESTUDIOS PARA LA RECONSTRUCCIÓN </span><span new="" times="">DE UN RETRATO DEL SUPREMO”</span></strong></div><div align="center"><strong><span new="" times="">PREMIO BENSON AND HEDGES </span><span new="" times="">(Primer premio compartido con </span><span new="" times="">RICARDO MIGLIORISI)</span></strong></div><div align="center"><strong><span new="" times="">Dibujo a tinta y lápiz, </span><span new="" times="">Año 1982. </span><span new="" times="">Colección Museo del Barro.</span></strong></div><div align="center"><strong><span new="" times=""><span new="" times="">Abajo: “ I) DE LAS RECONSTRUCCIONES </span><span new="" times="">b) ESQUEMA DE DISPOSICIÓN DE </span></span></strong></div><div align="center"> <span new="" times=""><strong><span new="" times="">NOTAS DEL SUPREMO” - </span><span new="" times="">PREMIO BENSON AND HEDGES</span></strong></span></div><div align="center"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">(Primer premio compartido con </span><span new="" times="">RICARDO MIGLIORISI)</span></strong></span></div><div align="center"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Dibujo a tinta y lápiz, </span><span new="" times="">Año 1982. </span><span new="" times="">Colección Museo del Barro.</span></strong></span></div><div align="center"><br />
</div><div align="center"><br />
</div><div align="center"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/selmo%20martinez%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></span></strong></span></div><div align="center"><br />
</div><div align="center"><span new="" times=""><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=174" target="_blank"><strong><span new="" times=""><span style="color: red;">SELMO MARTÍNEZ</span></span></strong></a></span></div><div align="center"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Arriba: SIN TÍTULO, 1972. Dibujo a tinta, 24 x 32 cms. Colección Verónica Torres</span></strong></span></div><div align="center"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Abajo: RETRATO DE OLGA BLINDER, 1985. 16 x 22 cm. Colección Olga Blinder</span></strong></span></div><div align="center"><br />
</div><div align="center"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/miguel%20heyn%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=152" target="_blank"><strong><span new="" times=""><span style="color: red;">MIGUEL HEYN</span></span></strong></a></span></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Izquierda: SIN TÍTULO, 1974. Dibujo a tinta, 18 x 24 cm. Colección Verónica Torres</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Derecha: SIN TÍTULO, 1974. Dibujo a tinta, 17 x 24 cm. Colección Verónica Torres</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/susana%20romero%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=247" target="_blank"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><span style="color: red;">SUSANA ROMERO</span></span></strong></span></a></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">SIN TÍTULO. Dibujo a lápiz de color, 50 x 80 cm. Colección U.C.A.</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/lucio%20aquino%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=18" target="_blank"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><span style="color: red;">LUCIO AQUINO</span></span></strong></span></a></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Arriba: SURFISTAS, 1980. Dibujo a tinta y a lápiz. 33 x 50 cm. Colección U.C.A.</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Abajo: SIN TÍTULO, 1980. Dibujo a lápiz de color. 40 x 30 cm.</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/julio%20gonzalez%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=133" target="_blank"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><span style="color: red;">JULIO GONZÁLEZ</span></span></strong></span></a></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Arriba: LOS OTROS PERROS DE ICART, 1978. Dibujo a lápiz, 35 x 50 cm.</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Abajo: SIN TÍTULO, 1980- Dibujo a lápiz, 18 x 25 cm.</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times="">Colección Elvira de Barros Barreto.</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span new="" times=""><strong><span new="" times=""><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/nicodemus%20espinosa%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110" target="_blank"><strong><span style="color: red;">NICODEMUS ESPINOSA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>Arriba: SIN TÍTULO, 1981. Dibujo a lápiz, 60 x 50 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Abajo: SIN TÍTULO, 1981. Dibujo a lápiz, 50 x 60 cm. </strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/gabriel%20brizuela%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=55" target="_blank"><strong><span style="color: red;">GABRIEL BRIZUELA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO. Dibujo a tinta, 53 x 68 cm. Colección Pinacoteca de la U.C.A.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/joel%20filartiga%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=115" target="_blank"><strong><span style="color: red;">JOEL FILÁRTIGA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>JE SUIS LA MORT. Dibujo a tinta, 35 x 50 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/pedro%20florentin%20demestri%20%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=117" target="_blank"><strong><span style="color: red;">PEDRO FLORENTÍN DEMESTRI</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO. Dibujo a lápiz, 31 x 39 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/luis%20cogliolo%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=78" target="_blank"><strong><span style="color: red;">LUIS COGLIOLO</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO, 1978. Dibujo a tinta, 64 x 48 cm. Colección Carlos Almeida</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/gabriel%20gonzalez%20suarez%20dibujo%20a%20lapiz%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=138" target="_blank"><strong><span style="color: red;">GABRIEL GONZÁLEZ SUÁREZ</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO, 1980. Dibujo a lápiz, 13 x 27 cm. Colección Olga Blinder</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/eligio%20torres%20ligier%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=272" target="_blank"><strong><span style="color: red;">ELIGIO TORRES LIGIER</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO, 1985. Dibujo a tinta, 52 x 72 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/nelson%20martinesi%20pastel%20sobre%20papel%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=172" target="_blank"><strong><span style="color: red;">NELSON MARTINESI</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>DE LA SALUD DEL TIEMPO Y EL AMOR A LA NADA, 1987</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Pastel sobre papel, 47 x 66 cm.</strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong><img alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Caminos%20de%20la%20Linea/carlos%20almeida%20dibujo%20a%20tinta%20caminos%20de%20la%20linea.jpg" /></strong></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=13" target="_blank"><strong><span style="color: red;">CARLOS ALMEIDA</span></strong></a></div><div style="text-align: center;"><strong>SIN TÍTULO, 1987. Dibujo a tinta, 95 x 65 cm. Colección del Artista</strong></div></span><div align="center"></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-59140936513681425112010-12-13T11:10:00.000-08:002010-12-13T11:17:07.357-08:00JAVIER VIVEROS - ÑE’ẼNGA JARÝI - Dibujos de NICO ESPINOSA / Arandurã Editorial, 2010.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx89pjPuM0y4HhmBOj-HbYLBul3ugkZi9kHmgpD5M2b6jDPLfzX8nCsDYtEedUFpH5pYxxoyXKGfjGYvve2XcK36Y-aB4GyciBWV-cT5Rk4uWEINn9vWFaA3q8jAimts3_R2ZSJFe8i20/s1600/javier+viveros+ne+enga+jaryi+2010+tapa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" n4="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx89pjPuM0y4HhmBOj-HbYLBul3ugkZi9kHmgpD5M2b6jDPLfzX8nCsDYtEedUFpH5pYxxoyXKGfjGYvve2XcK36Y-aB4GyciBWV-cT5Rk4uWEINn9vWFaA3q8jAimts3_R2ZSJFe8i20/s400/javier+viveros+ne+enga+jaryi+2010+tapa.jpg" width="400" /></a></div><br />
<span style="font-size: 9pt;"></span><br />
<div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong><span style="font-size: small;">ÑE’ẼNGA JARÝI</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong><span style="font-size: small;">Obras de </span></strong></span><br />
<strong><span style="color: red; font-size: small;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=1594">JAVIER VIVEROS</a></span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">Dibujos: </span></strong><br />
<strong><span style="color: red; font-size: small;"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110">NICO ESPINOSA</a></span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">Diseño: CECILIA RIVAROLA</span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">Noviembre de 2010</span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><a _cke_saved_href="mailto:jviveros@gmail.com" href="mailto:jviveros@gmail.com"><span style="color: red; font-size: small;">jviveros@gmail.com</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">© Arandurã Editorial</span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">Tte. Fariña 884.</span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">Teléfono: (595 21) 214 295</span></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><a _cke_saved_href="http://www.arandura.pyglobal.com/" href="http://www.arandura.pyglobal.com/"><span style="color: red; font-size: small;">www.arandura.pyglobal.com</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">e-mail: </span><a _cke_saved_href="mailto:arandura@hotmail.com" href="mailto:arandura@hotmail.com"><span style="color: red; font-size: small;">arandura@hotmail.com</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><strong><span style="font-size: small;">Asunción-Paraguay</span></strong></div><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: lime;"><span style="font-size: small;">PRÓLOGO</span></span></strong></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="font-size: small;">Los ñe’ẽnga forman parte de nuestro ADN como nación. Son frases cortas, que estallan de improviso y llenan la escena de gracia e ingenio; pequeñas gemas del idioma que sirven para despresurizar las situaciones más densas. Existen varios tipos de ñe’ẽnga, pero estas páginas exploran exclusivamente los que presentan la forma: frase + he’i + situación/personaje.</span></strong></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="font-size: small;">Vale aclarar que esta no es una compilación, estos ñe’ẽnga son nuevos: mi ingenio los engendró, y los parió mi pluma, y van creciendo en los brazos de la estampa. Lo queaquí se ha hecho es tomar al ñe’ẽnga como un micro-género literario y abordarlo como auna isla lacustre. No resistí la tentación de poner frases en boca de gente de los ámbitosque sigo con mayor asiduidad (el literario, el deportivo, el científico). Varias veces mepregunté qué hubiera dicho tal personaje de haber sido paraguayo.</span></strong></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="font-size: small;">El resultado de todo ese ejercicio lúdico es este libro, escrito en Ghana entre julio y agosto de 2010, con espíritu altamente festivo. Si alguno de estos ñe’ẽnga llegara a aureolarse con el gusto del pueblo me sentiría honrado, pues es el modo en que la literatura perdura. Si ninguno lo logra, mi felicidad no disminuiría, pues el objetivo de que la escritura me resultara divertida ha sido, con creces, cumplido.</span></strong></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;">J.V.</span></div><div style="text-align: justify;"><br />
<br />
</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><span style="color: lime;"><strong><span style="font-size: small;">VERSIÓN EN PDF FACILITADA POR EL AUTOR</span></strong></span></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
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</div><br />
<a href="http://www.scribd.com/doc/45198282/Neenga-Jaryi-Javier-Viveros-PortalGuarani-com" style="-x-system-font: none; display: block; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Ñeenga Jaryi - Javier Viveros - PortalGuarani.com on Scribd">Ñeenga Jaryi - Javier Viveros - PortalGuarani.com</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" height="600" id="doc_397520449951724" name="doc_397520449951724" style="outline: none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"><param name="wmode" value="opaque"><param name="bgcolor" value="#ffffff"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowScriptAccess" value="always"><param name="FlashVars" value="document_id=45198282&access_key=key-2kpvaw163iswj3p41lls&page=1&viewMode=list"><embed id="doc_397520449951724" name="doc_397520449951724" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=45198282&access_key=key-2kpvaw163iswj3p41lls&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="600" width="100%" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff"></embed> </object>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-14752938700636514882010-11-25T06:13:00.000-08:002010-11-25T06:13:38.011-08:00HELIO VERA y RICARDO RAMÍREZ - VOCES DEL OLIMPO II (FRASES CÉLEBRES DE UN PAÍS APATUKADO) / EDICIONES AYELEN, 2007.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm5b4ubn_9ulXGPdgCLQU188N7H2UskrQbJTOXdM1l41WnZdPzM0UfPt6AYLVRBCT6UYz2fufDlgHQXON5WddM4uSVJQKdXAZ4JwXE-E7Z95skFO5LHM0pQLhwPpUMJqOOvcEc6k66s7s/s1600/helio+vera+voces+del+olimpo+II+tapa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" ox="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm5b4ubn_9ulXGPdgCLQU188N7H2UskrQbJTOXdM1l41WnZdPzM0UfPt6AYLVRBCT6UYz2fufDlgHQXON5WddM4uSVJQKdXAZ4JwXE-E7Z95skFO5LHM0pQLhwPpUMJqOOvcEc6k66s7s/s400/helio+vera+voces+del+olimpo+II+tapa.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><strong>VOCES DEL OLIMPO II</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>FRASES CÉLEBRES DE UN PAÍS APATUKADO</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Obra de <a _cke_saved_href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=574" href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=574"><span style="color: red;">HELIO VERA</span></a> y <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=636"><span style="color: red;">RICARDO RAMÍREZ</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><strong> © 2.007, Helio Vera - Ricardo Ramírez.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>EDICIONES AYELEN</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Dirección editorial: Ricardo Ramírez productions.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Teléfono: (0981) 149-371.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>ISBN: 978-99953-55-00-5</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Tirada: 2000 ejemplares.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Diseño de Tapa: Paolo Fiorotto</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Diagramación y armado: Paolo Fiorotto</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Ilustraciones: <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=795"><span style="color: red;">Carlos Sosa (Caló)</span></a> y <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="color: red;">Nicodemus Espinosa (Nico).</span></a></strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Reservados todos los derechos.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Hecho el depósito que marca la Ley N° 1328198</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Impreso en la República del Paraguay- Printed in Paraguay.</strong></div><div style="text-align: center;"><strong>Asunción, 24 de junio de 2007</strong></div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: right;"><strong><span style="color: cyan;">Reírse de todos es propio de tontos, pero no reírse de nada, lo es de estúpidos.</span></strong></div><div style="text-align: right;"><strong><span style="color: cyan;">Erasmo de Rotterdam</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> El contenido de este libro no podrá ser reproducido (específicamente fotocopiado), total ni parcialmente sin la autorización del editor quien, según los servicios secretos de seguridad, huyó del país agobiado por las innumerables cuentas, dejando a cargo de los recopiladores todas las deudas impagas y los compromisos judiciales. Quien osara fotocopiarlas, será condenado a escuchar diariamente los discursos de Nicanor Duarte Frutos o purgar una pena de mil años en Tacumbú. Este material pudo concebirse gracias a las libertades públicas existentes en este país y al derecho a morirse de hambre que tiene todo ciudadano paraguayo. Reservados todos los derechos de los autores.</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: lime;"> INTRODUCCIÓN</span></strong><span style="color: lime;"></span></div><div style="text-align: justify;">El científico alemán Hans-Hilger Ropers, del prestigioso Instituto Max Planck de Genética Molecular de la ciudad de Berlín (Max Planck Institute for Molecular Genetics), descubrió, luego de intensos experimentos, la panacea que pondrá fin a nuestros tormentos: la píldora contra la estupidez humana.</div><div style="text-align: justify;">Según el científico, esta diminuta pero eficaz pastillita, probada en ratones y moscas con resultados prometedores, será capaz de combatir la hiperactividad de ciertas neuronas, ayudará a estabilizar la memoria de corto plazo y a mejorar la concentración. Con ella se podrá eliminar definitivamente del planeta a ésta maligna plaga.</div><div style="text-align: justify;">Como homenaje a este esfuerzo, los recopiladores se han consagrado a la ardua tarea de reunir los aforismos, alucinaciones, pensamientos y despropósitos de los más conspicuos personajes y hombres públicos de la vida nacional. Es verdad que hubo que armarse de la paciencia del mismísimo Buda para soportar las indigestiones, soponcios y sobresaltos que producen la lectura de estas expresiones del genio nacional.</div><div style="text-align: justify;">Agradecemos la colaboración del señor Héctor Riveros y otros que aportaron sus contribuciones desde la clandestinidad. El resultado final ha sido VOCES DEL OLIMPO II - FRASES CÉLEBRES DE UN PAÍS APATUKADO, que los historiadores del próximo milenio podrán repasar para aproximarse a una época tormentosa de la historia paraguaya. El lector juzgará cuán eficazmente se ha cumplido con éste propósito.</div><div style="text-align: justify;">Los editores</div><div style="text-align: justify;"><br />
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</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Probable causa de la muerte, shop hipopótamo.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Acta de imputación del agente fiscal de Caaguazú, Roberto Santacruz, durante el levantamiento de un cadáver en el distrito de Vaquería, cuyo fallecimiento se debió a un shock por hipovolemia. (Carpeta fiscal).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 13.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2013.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Las mejores mujeres del país pasaron por mis manos.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">César Ramírez, futbolista del club Cerro Porteño, durante una charla con el periodista deportivo Juan José Bernabé. A lo que la humorista y comediante Clara Franco añadió: ¡Ha de ser peluquero? (Diario Popular).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 12.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2012.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Peẽ periodista, tataindyicha peñe alineata.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Traducción al español: Ustedes periodistas, se van a alinear como velas. Lino César Oviedo, político y fundador del Partido Unace, durante, un acto político.</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">Hay que buscar un padrino para cada plantita.</div><div style="text-align: justify;">Julio Colmán, diputado colorado. Condenado por la justicia a plantar 5 mil arbustos por ofender a la investidura de una fiscala del medio ambiente. Hasta donde se sabe, el parlamentario cumplió a medias con la pena, porque en realidad al parlamentario le gustan más los rollos que los pequeños arbustos. (Radio Ñandutí 1020 am, 16 de septiembre de 2005).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">Como se llaman los violadores de cadáveres?</div><div style="text-align: justify;">Miriam Yore, periodista. (Radio 9.70 am, 23 de septiembre de 2005).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Dios da diente al que no tiene pan.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Bruno Pont, periodista. Refiriéndose a la portada de un matutino, donde se apreciaba cuando el cantante mejicano Guadalupe Esparza estampaba su firma en la nalga de una modelo. (Canal 13, programa Esto es Noticia, 26 de septiembre de 2005).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">La hondita es un arma muy importante de las Fuerzas Armadas.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">José Key Kanasawa, comandante de las Fuerzas Armadas. (Diario La Nación).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Yo tuve una aventura en el Chaco. Compré algunas tierras y no tuve problemas de abigeato ni de aftosa, sencillamente porque no tenía ganado.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Un senador colorado. (Radio UNO 650 am, programa Carlitos por Dios).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">El político es un mal necesario.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Julio César Fanego, senador colorado. (Diario Abc color, 3 de octubre de 2005).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Nos merecemos tarjeta amarilla, no roja.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Cándido Vera Bejarano, senador liberal. La convención del partido se aprestaba a expulsarlo de sus filas. Finalmente lo perdonaron. (Diario La Nación, 7 de octubre de 2005).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 14.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2014.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">¡Felicidades presidente!, ¡felicidades presidente!</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Encuentro futbolístico tuvo como escenario Mburuvicha Róga, entre el equipo del presidente de la República, Nicanor Duarte Frutos, y el equipo de periodistas acreditados al Palacio de Gobierno. El onceno del equipo presidencial tuvo como centro delantero al senador colorado Herminio Cáceres. Durante el primer tiempo de juego, el parlamentario, luego de convertir un gol, fue corriendo hasta el presidente para saludarlo y abrazarlo efusivamente: -¡Felicidades presidente!, ¡felicidades presidente!, gritó el legislador abrazando al primer mandatario, a lo que éste respondió: -Nde ningo la re moingue la gol Cáceres. Traducción al español: Vos fuiste el que marcó el gol, Cáceres. (Comentario en ronda de amigos).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> //*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 15.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2015.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Me siguió con machete, yo solo tenía un plumero.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Amado Yambay, senador colorado, quién realizó la denuncia de que su pareja, la senadora Ana María Figueredo, lo quiso agredir con un machete y que él solo tenía un plumero para defenderse. (Diario Crónica).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Hubiera asesinado a unos cuantos manifestantes.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Julio Colmán, diputado colorado, luego de enfrentarse con manifestantes del sector salud que obstaculizaron las salidas del Congreso Nacional como medida de fuerza para obtener una ampliación presupuestaria. (Diario Última Hora, 1º de diciembre de 2006).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">En un pesebre yo sería la Virgen María</span></strong><span style="color: cyan;"></span>.</div><div style="text-align: justify;">Paty Gadea, modelo. (Diario Popular, 24 de diciembre de 2006).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Yo quiero que te vistas como persona humana, como chica.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nidia de Cuevas, conocida popularmente como Ña Tora opinaba acerca de cómo visten hoy las modelos, luego de observar un calendario de fin de año publicado por el diario Popular, fotografías de varias de ellas. (Radio 9.70 fm, 14 de diciembre de 2006).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">El Partido Colorado no hizo nada por los campesinos y les agradecemos porque nos siguen votando.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nicanor Duarte Frutos, presidente de la República. (Radio 9.70 fm, 28 de diciembre de 2006).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Yo no me considero una persona extremadamente inteligente.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Diana Camarasa, modelo, programa Incorregibles. (Canal 13, 14 de enero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Mucho líquido todavía va a correr bajo el puente.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Un senador colorado. (Diario Abc color, noviembre 2006).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Periodista: - Profe, que le pasó al equipo paraguayo?</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Director Técnico: - Perdimos 3 a 1, porque en el primer tiempo tuvimos al viento en contra y nuestro capitán eligió el arco equivocado.</div><div style="text-align: justify;">Ernesto Mastrangelo, director técnico, luego de la derrota del equipo paraguayo frente al combinado argentino en el campeonato sudamericano juvenil sub 20. (Canal 13, 19 de enero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 16.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2016.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Hasta los mosquitos me quieren picar.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Paty Gadea, modelo. (Diario Popular, 18 de enero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Tenemos hermosos yuyales en Asunción.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Evanhy de Gallegos, intendente de la ciudad de Asunción, la intendenta lideró un programa de lucha contra el dengue que no tuvo éxito. (Diario Abc color, 27 de enero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Mientras los empresarios paguen poco a los campesinos, que vaya el algodón al Brasil, ¡Viva el Contrabando!</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nicanor Duarte Frutos, presidente de la República. (Diario Última Hora, 9 de febrero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Tiene que llover para que baje el costo de la leche.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Julio Fernández, cocinero, programa Sabores & Algo más. (Canal 2, Red Guaraní).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Se podría decir que esto es un jegusta. Es decir, estamos de novios pero no sabemos si vamos a llegar al casamiento.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Luciano Cabrera, diputado colorado revelando una posible alianza electoral entre el movimiento de Alfredo Goli Stroessner y Julio César Velásquez para las elecciones presidenciales del 2008. (Diario Última Hora, 5 de febrero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Yo soy aún una nena de mamá.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Lilian Ruíz, modelo, quien realizó un video para adultos para el canal erótico Playboy. (Diario Popular, 3 de enero de 2007)</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 17.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2017.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Pero como se diría en política, en Paraguay en tres días se puede hacer volar un chancho.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Julio César Velásquez, dirigente colorado. (Diario La Nación, 22 de enero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Hay que preguntar a quién beneficia la falta de radares.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Tomás Bittar, Director de la Dirección Nacional de Aeropuertos Civiles DINAC. (Diario La Nación, 20 de febrero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Recen por mí a todos los santos que conozcan y si no consigo la reelección alguna cosa voy a conseguir, lo más seguro con mi esposa.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nicanor Duarte Frutos, presidente de la República, durante un acto de inauguración de viviendas populares en el distrito de San Antonio. (Diario La Nación, 22 de febrero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">En el 2008 el Partido Colorado volverá a ganar por más que se unan en concertación un usurero, un militar golpista y un sotanudo.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Juan Carlos Calé Galaverna, senador colorado. (Diario Abc color).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Déjenme hablar. Me cuesta pensar, soy modelo.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Paty Gadea, modelo, en el programa Tele Show. La modelo acudió al programa como invitada para discutir acerca del top less realizado por su colega Rocío Núñez durante el desfile de Roberto Giordano realizado en Punta del Este. (Canal 4, Telefuturo, 25 de enero de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Te doy un premio si me ves con Víctor Bogado.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Evanhy de Gallegos, precandidata a la intendencia de Asunción poco antes de las elecciones municipales negó rotundamente que el cuestionado presidente de la Cámara de Diputados, Víctor Bogado fuera su jefe de campaña. Dos días después aparecía en una foto con Bogado y el senador Juan Carlos Galaverna, (Diario última Hora).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Me importa un bledo que Nicanor encabece una lista de senadores. A mí lo que me interesa es la lista donde voy a estar.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Ada Solalinde, senadora colorada. (Diario Abc color).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Las condenas previstas en la ley actual (penas a corruptos) son duras por un error de tipeo.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Bader Rachid Lichi, senador colorado. (Durante la plenaria del Congreso).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 10.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2010.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Esta coalición de la oposición es un batiburrillo de mala digestión.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nicanor Duarte Frutos, presidente de la República. (Diario La Nación).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Lo mitá en Irak o jejuká voi en serio.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Traducción al español: Los muchachos en Irak se matan luego en serio. Germán Martínez Vierci, comunicados. (Radio 1000 am, 19 de marzo de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: center;"> <img _cke_saved_src="/userfiles/images/Helio Vera/Voces de la memoria II/helio vera voces del olimpo II grafico 11.jpg" alt="" src="http://www.portalguarani.com/userfiles/images/Helio%20Vera/Voces%20de%20la%20memoria%20II/helio%20vera%20voces%20del%20olimpo%20II%20grafico%2011.jpg" /></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Yo no sé si Lugo es sacerdote, pavo, pato, o qué.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Blás N. Riquelme, senador colorado. (Diario Abc color).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">No voy a contar sí estoy o no embarazada.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Mirna Pereira, modelo. (Diario Popular).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Busco novia barata.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nelson Cuevas, jugador de fútbol. (Diario Popular, 17 de marzo de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Para ser felices, no deben leer los diarios Abc color, La Nación y última Hora.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Carlos María Santacruz, secretario privado de la presidencia de la República, durante un acto de inauguración de una fábrica de chacinados en la ciudad de Carapegua. (Diario Última Hora, 14 de marzo de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">No me dejo picar por mosquitos.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Ingrid Poka, modelo, molesta por comentarios vertidos en un programa de televisión y un diario sobre una terapia creada para evitar contraer el dengue, la modelo convocó a una conferencia de prensa. (Diario Popular, 18 de marzo de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">Ojala que el agua no suba más.</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Evanhy de Gallegos, intendente de Asunción, con relación a los baches, plazas y avenidas de la ciudad que se llenan de agua. Radio 9.70 am, 16 de marzo de 2007).</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">“Enséñenles a sus hijos que sean el porvenir del mañana”</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nidia de Cuevas, conocida popularmente como Ña Tora, dando consejos útiles a madres paraguayas durante el programa de Menchi Barriocanal. (Canal 4 Telefuturo, 3 de septiembre de 2005).-</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">“YO SOY EL ESTADO”</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Nicanor Duarte Frutos, Presidente de la República. Durante una reunión con pequeños comerciantes en el distrito de Carayao, Departamento de Caaguazú. El primer mandatario pretendió emular al rey francés Luis XIV (1638-1715) “El Estado soy yo” (Diario Última Hora, 7 de septiembre de 2005)</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;">//*//</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="color: cyan;">¡Me da todo cutis de gallina!</span></strong><span style="color: cyan;"></span></div><div style="text-align: justify;">Bibiana Landó, periodista y animadora. (Radio Asunción 1250 am).</div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-84616365435440069822010-10-03T16:08:00.000-07:002010-10-03T16:08:43.600-07:00JULIO JOSÉ CHIAVENATO - LAS TERRIBLES PICADURAS DEL HUMOR: EL CABICHUI / Fuente: GENOCIDIO AMERICANO, LA GUERRA DEL PARAGUAY<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjttGamgZ_n4VKcOfK6sAnvt5LcDq6UGJJ8K-ejzJHZHgdHgFiE9MYjUsjEFuUmik6Z_MPtRi63BxjAZcvQ0MsSJwgrldNKOKYPcILxuRERexSQ4eeqHUiM6sm9DB26dghQN_9ncnwefso/s1600/julio+jose+chiavenato+genocidio+americano+cabuchui+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" px="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjttGamgZ_n4VKcOfK6sAnvt5LcDq6UGJJ8K-ejzJHZHgdHgFiE9MYjUsjEFuUmik6Z_MPtRi63BxjAZcvQ0MsSJwgrldNKOKYPcILxuRERexSQ4eeqHUiM6sm9DB26dghQN_9ncnwefso/s400/julio+jose+chiavenato+genocidio+americano+cabuchui+1.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>El ejército Brasileño (compuesto totalmente de negros, en este chiste)</strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong> es derrocado por Solano López, en el sueño paraguayo. </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Bajo las patas del caballo de Solano López las banderas </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>del Brasil, Uruguay y Argentina.</strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong> Al Frente, pidiendo clemencia, Pedro II.</strong></span></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqZ3AaTTbQq9HakNh-Oah9d8toGQ71-Mo29yEQ62X3cAr92G245KlPALu48Fle75iTgIa6SHkyKiYUwuFr8aV7ba8HU_Upjs41lcrsmpCL4kjcbceKNL3XbtHiP3cY1JFXIsp_5x8xiW4/s1600/julio+jose+chiavenato+genocidio+americano+cabuchui+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" px="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqZ3AaTTbQq9HakNh-Oah9d8toGQ71-Mo29yEQ62X3cAr92G245KlPALu48Fle75iTgIa6SHkyKiYUwuFr8aV7ba8HU_Upjs41lcrsmpCL4kjcbceKNL3XbtHiP3cY1JFXIsp_5x8xiW4/s400/julio+jose+chiavenato+genocidio+americano+cabuchui+2.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>La leyenda de este chiste dice: </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>“Paris y Helena”; </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><strong><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">refiriéndose al Duque de Caxias </span><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">y Bartolomé Mitre. </span></strong></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>La tortuga es una alusión a la demora </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>del ejército brasileño en marchar para la guerra.</strong></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLAJVenuRLEE_1scP3IMm3HqnTunJgJD7xXCgjPT_arqtedZxqZU8I2S2ki-Hl70JqMROdrbMfZJWpzYE_0ka7BcX5JvD5X5cF-KgqsBnBO-7EJgWNED1CDt3Gt3y7E2Q2UQjlHhewu0g/s1600/cabichui+museodelbarro+7+97.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" px="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLAJVenuRLEE_1scP3IMm3HqnTunJgJD7xXCgjPT_arqtedZxqZU8I2S2ki-Hl70JqMROdrbMfZJWpzYE_0ka7BcX5JvD5X5cF-KgqsBnBO-7EJgWNED1CDt3Gt3y7E2Q2UQjlHhewu0g/s400/cabichui+museodelbarro+7+97.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>El Diario Cabichui (Abeja, en guaraní) </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>era hecho por los propios soldados y distribuido en el frente.</strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong> El logotipo de la primera página representa un soldado brasileño, negro, </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>perseguido por las abejas (cabichui)</strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><span style="color: lime;"><strong>LAS TERRIBLES PICADURAS DEL HUMOR: EL CABICHUI</strong></span></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">El hecho de que todo soldado paraguayo sepa leer y escribir fue inteligentemente aprovechado por Francisco Solano López. La imprenta fue largamente usada para el adoctrinamiento de los soldados. Las tropas paraguayas eran excepcionalmente bien informadas sobre la marcha de la guerra; su naturaleza es fácilmente percibida por los avisos del comando. El diario del gobierno, El Semanario, era leído prácticamente por casi todos los soldados. Por el uso intensivo de la imprenta era común que el simple soldado paraguayo estaba mejor informado sobre la guerra del que estaba informado el mismo oficial brasileño. La prueba nos es dada por el Vizconde de Taunay, que cuenta en La Retirada de la Laguna, y halla en los cuerpos de los soldados paraguayos muertos El Semanario, para que se enteraran de la marcha de la guerra.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Pero la participación del soldado paraguayo en la imprenta que se hace durante la guerra no fue apenas pasiva. Los soldados tuvieron diarios propios, hechos por ellos. Tres de ellos circulaban con gran suceso entre la tropa, todos satíricos y fuertemente ilustrados con grabados tallados en madera. Eran EL CENTINELA, CACIQUE LAMBARÉ (totalmente escrito en guaraní) y principalmente CABICHUÍ (abeja en portugués; cabichuí en guaraní). Esos diarios animan a la tropa, hacían sátiras sobre las fuerzas de la Triple Alianza y presentaban versos y artículos escritos por soldados. Son de valor excepcional sus diseños, todos hechos por soldados, tallando la madera para la impresión.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Esos diarios, especialmente el Cabichuí, eran impresos en la propia línea del frente. La máquina de escribir, con tipos, galones de tinta, etc., funcionaba generalmente sobre una carreta.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Si fuese necesaria una retirada el "parque gráfico" en campaña estaba siempre para partir. La importancia del diario era tanta para Francisco Solano López que al final de la guerra, cuando faltaba papel, mandó recoger toda hoja en blanco que por ventura estuviese perdida en los archivos de Asunción. Cuando finalmente ya no había papel de forma alguna, ordenó que se fabricase de forma artesanal, en plena línea del frente. De esa forma los paraguayos consiguieron fabricar papel a partir del "caraguatá", una pulpa fibrosa que se colocaba en el agua (en donde ella "fermentaba" con ácido de naranjas) y se sobaba hasta formar una masa que se estiraba después, transformándolas en láminas de papel. El Cacique Lambaré y el Cabichuí tuvieron muchas ediciones impresas en ese papel.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Cuando faltó tinta para la impresión, López ordenó que se la obtuviera de cualquier forma: en la imposibilidad de fabricarla los paraguayos descubrieron en el campo una fruta que exprimida, soltaba un líquido marrón obscuro, casi negro, útil para imprimir. Esa fruta es conocida aún hoy en el Paraguay por el nombre de "tinta". El diario era por demás importante, especialmente los semanarios satíricos hechos por los propios soldados: ellos levantaban el ánimo de la tropa, informaban, mantenían esperanzas y ridiculizaban al enemigo. Sus chanzas son dignas, aún hoy, de figurar en cualquier diario moderno.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Apenas un pequeño ejemplo de un "decreto" del Cabichuí: "El Cabichuí considerando la conveniencia de llamar a las cosas de la guerra por sus propios nombres, o al menos con nombres que encierren ideas análogas a los efectos que producen, ha acordado y decreta: Art. lo.) Se prohíbe bajo severa pena que desde hoy en adelante se llame bombardeo al que realiza la escuadra brasileña: se llamará macacada si es de día, y si es de noche, macaquize..." Referíase el Cabichuí a la mala puntería de la escuadra imperial. Los líderes del gobierno imperial tenían impiedoso tratamiento. Pedro II era llamado siempre el Macacon; Porto Alegre, conocido como Puerto Triste; Osorio, quedó conocido por el Cabichuí como General Osario; Polidoro, se volvió Pollo Loro; y, finalmente, el Duque de Caxias, merecía el título del Cabichuí, de Marqués de Cajón, "el gran jefe Macacuno"...</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Estos diarios, muy bien hechos e impresos, eran una terrible arma de propaganda, de vez en cuando surgía en el Cabichuí alguna cosa escrita en portugués, y adrede los paraguayos dejaban que muchos números en donde aparecían vicios de los jefes del Imperio, fuesen capturados por los soldados brasileños. Para Francisco Solano López la propaganda para la tropa, durante la guerra, fue mucho más fácil, además de contar con un ejército cohesionado moralmente dispuesto a la lucha en la defensa del país, todos sus soldados sabían leer y escribir, a tal punto, que en varios frentes surgían semanarios satíricos. Y por ese motivo, que todos supieran leer y escribir, la propaganda de guerra de los paraguayos, destinada a sus soldados, tenía un buen nivel y era básicamente verdadera -basta hojear la colección del Cabichuí para comprobar el sentido crítico de los soldados paraguayos y su excepcional información sobre el enemigo y el buen nivel de los textos- a pesar de que algunas veces el Cabichuí usaba malicia y apelaba a duros insultos. En cuanto a los diseños eran realmente excepcionales, todos en xilograbados, con un rasgo satírico muy propio de los paraguayos.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Era realmente un ejército peculiar en la América del Sur. Muy diferente de los aliados, formados en su mayoría por negros esclavos analfabetos y por groseros gauchos uruguayos y argentinos.</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;">Pequeño numéricamente, frágil por la calidad y cantidad de armas, el ejército paraguayo se va a tornar fuerte por la cohesión moral de sus soldados, oriunda de una estructura social justa como define Alberdi, y ejecutar esa voluntad de resistencia con suceso por la superioridad física de sus hombres, aliada al conocimiento del terreno donde se hace la guerra. A esos factores se suman las contradicciones de los ejércitos aliados, el comando indeciso y, especialmente, lento del lado de las fuerzas del Imperio y los intereses divididos de Argentina, Brasil y Uruguay, que luego se enfrentaban. No menos importante es el desinterés mayor de esa masa de soldados que luchaban por la Triple Alianza: no se puede olvidar que en las fuerzas imperiales, por cada soldado blanco -esto es para cada hombre más ligado con la "ideología" del Imperio- había cuarenta y cinco negros, esclavos sin razón alguna para "morir por la patria".</span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Fuente:</strong></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrZJ5Wo7leIRgCtWryzImUb0aExjfyw7VnLqL0Ga-gJSPBfvx94LzfMlp6Sg9p10noRxr6tnCeSW2HvdTdFXk4-2xP3Iu066igCIl6TgWerQhl4pycCqV1fOs3qsLVJfNK2-zhhNx6GjE/s1600/julio+jose+chiavenato+genocidio+americano+tapa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" px="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrZJ5Wo7leIRgCtWryzImUb0aExjfyw7VnLqL0Ga-gJSPBfvx94LzfMlp6Sg9p10noRxr6tnCeSW2HvdTdFXk4-2xP3Iu066igCIl6TgWerQhl4pycCqV1fOs3qsLVJfNK2-zhhNx6GjE/s400/julio+jose+chiavenato+genocidio+americano+tapa.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Fuente: </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong><a href="http://www.blogger.com/goog_584393016"><span style="color: red;">GENOCIDIO AMERICANO . </span></a></strong></span><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong><a href="http://www.portalguarani.com/obras_autores_detalles.php?id_obras=13388"><span style="color: red;">LA GUERRA DEL PARAGUAY</span></a>. </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Autor: <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=1681"><span style="color: red;">JULIO JOSÉ CHIAVENATO</span></a></strong></span><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong></strong></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><strong>(Enlace a datos biográficos y obras</strong></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><strong>en la GALERÍA DE LETRAS del</strong></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color: red;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )</strong></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><strong>Traducción: JUSTO PASTOR BENÍTEZ (h).</strong> </div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Tapa: Ilustración del Álbum de la Guerra del Paraguay,</strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Tomo II – Nº 27 – Año 1984 – Ed. Argentina</strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Carlos Schauman Editor, </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Primera Edición en Castellano, </strong></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: 'Times New Roman','serif'; font-size: 12pt;"><strong>Asunción – Paraguay. Mayo 2008 (224 páginas)</strong></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-41094578432691892062010-05-29T11:11:00.000-07:002010-05-29T11:21:52.819-07:00WILLIAM RIQUELME - DIBUJOS DE LA SERIE DE 1978 / Enlace a datos biográficos y galería de obras en PORTALGUARANI.COM<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGt68B8Yv5eP9TO7ueBapDxKhFdW8OHkTpDpFx8xL5GS3PGgJJSOJQvdshigWiGzlUYN1nHBIsfPp7cNFv0wkDDVl9b-aJeaPl6zLv4tn44m2aOuYtjm6eaoMSnGse5-QoTVXUUIb7G-4/s1600/william+riquelme+serie+78+07.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5476756845262152722" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGt68B8Yv5eP9TO7ueBapDxKhFdW8OHkTpDpFx8xL5GS3PGgJJSOJQvdshigWiGzlUYN1nHBIsfPp7cNFv0wkDDVl9b-aJeaPl6zLv4tn44m2aOuYtjm6eaoMSnGse5-QoTVXUUIb7G-4/s320/william+riquelme+serie+78+07.jpg" border="0" /></a><strong> DIBUJOS DE LA SERIE DE 1978</strong></div><div align="center"><strong>DE </strong></div><div align="center"><strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=236"><span style="color:#ff0000;">WILLIAM RIQUELME</span></a></strong></div><div align="center"><strong>(Enlace a datos biográficos y</strong></div><div align="center"><strong>galería de obras en</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong> )</strong></div><div align="center"><span style="color:#000000;"><strong>.</strong><br /></span></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Q5VhYt2BoEAknmRrFM-60cd0bgjlvE9E67lFzuoD_k2wlL5ZXBIFPeSOcXhTH7yR4TrNs7Y-3VYdRDBsjscsz1LVYEsQudPke5j2dr4M-GKIiYQ-WyCXfjB4lVpW4FoZjkhQxOX3F5c/s1600/william+riquelme+serie+78+09.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5476756837524210530" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Q5VhYt2BoEAknmRrFM-60cd0bgjlvE9E67lFzuoD_k2wlL5ZXBIFPeSOcXhTH7yR4TrNs7Y-3VYdRDBsjscsz1LVYEsQudPke5j2dr4M-GKIiYQ-WyCXfjB4lVpW4FoZjkhQxOX3F5c/s320/william+riquelme+serie+78+09.jpg" border="0" /></a><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRaDV_dEsa3qgNUEjC7Iy8u82pUgwLGdX0eBTRFee6WBFQjFrkOIVrbPNbcEmySRopzN9kTwZuUZiewx_Fr8KrB5VEVXUxaE-Ei3zKiLWMZ169gbitfapZJa2wGNwD29j0YxUUqKcosrI/s1600/william+riquelme+serie+78+11.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5476756832746178978" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRaDV_dEsa3qgNUEjC7Iy8u82pUgwLGdX0eBTRFee6WBFQjFrkOIVrbPNbcEmySRopzN9kTwZuUZiewx_Fr8KrB5VEVXUxaE-Ei3zKiLWMZ169gbitfapZJa2wGNwD29j0YxUUqKcosrI/s320/william+riquelme+serie+78+11.jpg" border="0" /></a><br /><strong>Enlace para visitar mayor cantidad de obras de</strong></div><div align="center"><strong><a href="http://www.portalguarani.com/obras_autores_detalles.php?id_obras=11841"><span style="color:#ff0000;">DIBUJOS DE WILLIAM RIQUELME - AÑO 1978</span></a></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#000000;">.</span></strong></div><div align="center"><strong>Enlace a la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"> </span></strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><strong> </strong></div><div align="center"><strong>Amplio resumen de autores y obras </strong></div><div align="center"><strong>de las Artes Visuales en Paraguay.<br />Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados<br />Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, Audiovisuales,<br />Cerámica, Artesanías, Exposiciones<br />Libros y Artículos sobre la historia del Arte.</strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-29042972602200850472010-05-22T07:20:00.000-07:002010-05-22T07:33:33.796-07:00LUIS ALBERTO BOH - Obra: ICARO, 1975. Dibujo a tinta / Fuente: FORJADORES DEL PARAGUAY - DICCIONARIO BIOGRÁFICO.<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwqJ8mecMGNUgrnmvvd-T1HC_yi8ltfYsje9YDgdy9NGpWSltJFe3aTOfVI63SwzqKxhUvQrvbmVTW3gfBiOAL1pRLzpiGOG-J1lnfTve0HI22a7o77NCVWHiNQSvuUc8gCfHbuUKLhkI/s1600/luis+boh+icaro+forjadores.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5474099800894514802" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwqJ8mecMGNUgrnmvvd-T1HC_yi8ltfYsje9YDgdy9NGpWSltJFe3aTOfVI63SwzqKxhUvQrvbmVTW3gfBiOAL1pRLzpiGOG-J1lnfTve0HI22a7o77NCVWHiNQSvuUc8gCfHbuUKLhkI/s320/luis+boh+icaro+forjadores.jpg" border="0" /></a><br /><strong>Obra: ICARO, 1975<br />Dibujo a tinta de<br /></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=50"><span style="color:#ff0000;"><strong>LUIS ALBERTO BOH</strong></span></a><br /><strong>(Enlace a datos biográficos y </strong><br /><strong>galería de obras en la</strong><br /><strong>GALERÍA DE ARTES del</strong><br /><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )<br /><span style="color:#000000;">.</span></strong><br /><strong>Fuente: FORJADORES DEL PARAGUAY </strong><br /><strong>DICCIONARIO BIOGRÁFICO. </strong><br /><strong>Realización y producción gráfica: </strong><br /><strong>ARAMÍ GRUPO EMPRESARIAL. </strong><br /><strong>Coordinación General: Ricardo Servín Gauto. </strong><br /><strong>Dirección de la obra: Oscar del Carmen Quevedo. </strong><br /><strong>Tel.: 595-21 373.594 </strong><br /><strong>correo:<span style="color:#ff0000;"> </span></strong><a href="mailto:arami@rieder.net.py"><span style="color:#ff0000;"><strong>arami@rieder.net.py</strong></span></a><strong> </strong><br /><strong>Asunción-Paraguay 2001 (716 páginas)<br /></strong><br /><br /><span style="color:#000000;">.</span><br /><div align="justify"><span style="color:#33ff33;"><strong>BOH, LUIS ALBERTO<br /></strong></span>Dibujante, diseñador gráfico y arquitecto. Nació en Asunción en 1952. Ha expuesto en Asunción y en muestras internacionales de arte desde 1972. Obtuvo el Premio Ford de la Bienal de Maldonado (Uruguay) en 1977 y el Premio Nacional de Dibujo organizado por la Organización de Estados Americanos (OEA), en 1977, en Asunción.<br />Ha obtenido asimismo, numerosos premios y reconocimientos por su labor en las artes gráficas. Formó parte, como arquitecto, de un equipo de cuatro profesionales que realizara el proyecto de la nueva sede del Banco Unión, de la capital paraguaya.<br />Como artista, su obra, cargada de sugerencias y de alusiones a diferentes momentos de la historia del arte, desarrolla una imagen que se define entre un expresionismo dramático, un realismo de filiación fantástica y una refinada preocupación intelectual.<br />El más importante crítico paraguayo actual, TICIO ESCOBAR, en su excelente tratado "Una interpretación de las artes visuales del Paraguay" señala: "A partir de los años 1976-1977 el dibujo de Boh empieza a adquirir una orientación reflexiva que se precisa en los últimos años de la década; su muestra de 1982 se desarrolla decididamente según un análisis de la imagen. Este análisis requiere una especial capacidad de representar fielmente el objeto a través de un signo que pueda enfrentarlo de igual a igual. Por eso la refinada técnica de Boh -que le convierte en uno de los puntos más altos del dibujo actual paraguayo- al permitirle una figuración minuciosa y precisa, le facilita un manejo seguro de la imagen analítica”.<br />Los trabajos de Boh se encuentran en el Centro de Artes Visuales y en numerosas colecciones privadas.<br /><strong>Fuente: FORJADORES DEL PARAGUAY – DICCIONARIO BIOGRÁFICO. Realización y producción gráfica: ARAMÍ GRUPO EMPRESARIAL. Coordinación General: Ricardo Servín Gauto. Dirección de la obra: Oscar del Carmen Quevedo. Tel.: 595-21 373.594 – correo: </strong><a href="mailto:arami@rieder.net.py"><span style="color:#ff0000;"><strong>arami@rieder.net.py</strong></span></a><strong> – Asunción-Paraguay 2001 (716 páginas).</strong></div></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-61993689840909961462010-04-20T10:35:00.000-07:002010-04-20T10:57:34.333-07:00TICIO ESCOBAR y OSVALDO SALERNO - CABICHUI. EL ARTE DE LA GUERRA DEL PARAGUAY / COLECCIÓN DEL MUSEO DE BARRO (ASUNCIÓN, 1997)<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtkQf00zls57iMRFIP9vCc6jjRvdlEODCHX7G5pQIiENxsziEbB6QJVFrbY4rXndb0TmHrJorbr74ragE4UwLxasa7OwfkjBI8QbIFYadmGfxkMBEFgOyPoqUWRU4t1gOI0ASkB0fQ0Oc/s1600/osvaldo+salerno+cabuchui+arte+97.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5462275134340428914" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtkQf00zls57iMRFIP9vCc6jjRvdlEODCHX7G5pQIiENxsziEbB6QJVFrbY4rXndb0TmHrJorbr74ragE4UwLxasa7OwfkjBI8QbIFYadmGfxkMBEFgOyPoqUWRU4t1gOI0ASkB0fQ0Oc/s320/osvaldo+salerno+cabuchui+arte+97.jpg" border="0" /></a><strong><span style="color:#33ff33;"> CABICHUI<br />EL ARTE DE LA GUERRA DEL PARAGUAY<br /></span>INVESTIGACIÓN de<br /><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=106"><span style="color:#ff0000;">TICIO ESCOBAR<br /></span></a>y<br /><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=256"><span style="color:#ff0000;">OSVALDO SALERNO</span></a><br /> (Enlace a datos biográficos y obras<br />En la GALERÍA DE LETRAS del<br /></strong><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong> )</strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#000000;">.</span></strong></div><div align="center"><strong>COLECCIÓN</strong></div><div align="center"><strong><a href="http://www.portalguarani.com/detalles_museos.php?id=1"><span style="color:#ff0000;">MUSEO DEL BARRO</span></a></strong></div><div align="center"><strong></strong><span style="color:#000000;">.<br /></span></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEqjZMMR2RloqyxoHPsKfOlL4NahOGUkh_alk0zIuU6klhvxYZrWmhzc1DfA45erCkp4Tu_7mXbJ0RsG7R2VjrxIbOieVtGG4lxZgzH3-RAhm-uokbY-mOlatBPnpFHEYbzYOTLLjL3wk/s1600/cabichui+museodelbarro+1+97.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5462275132389698706" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEqjZMMR2RloqyxoHPsKfOlL4NahOGUkh_alk0zIuU6klhvxYZrWmhzc1DfA45erCkp4Tu_7mXbJ0RsG7R2VjrxIbOieVtGG4lxZgzH3-RAhm-uokbY-mOlatBPnpFHEYbzYOTLLjL3wk/s320/cabichui+museodelbarro+1+97.jpg" border="0" /></a><strong> Xilograbado de Baltasar Acosta, 1867</strong></div><div align="justify"> </div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify"><span style="color:#33ff33;"><strong>CABICHUI<br />EL ARTE DE LA GUERRA DEL PARAGUAY<br /></strong></span><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">La historia cultural del Paraguay, anclada en la memoria indígena y crecida con la historia colonial, sufre un trauma brutal durante la segunda mitad del S. XIX.<br />El 14de Mayo de 1865 se firma el "Tratado de la Triple Alianza" entre el Brasil, la Argentina y el Uruguay en contra del Paraguay. Durante los siguientes cinco años se desarrolla la guerra más desigual y dramática de la historia americana: la "Guerra del Paraguay", como se la llama en América del Sur, es el resultado de la convulsa crisis del Río de la Plata, de los problemas de libre navegación y de límites que tenía el Paraguay con sus vecinos y, muy especialmente, de su proyecto independentista que se insertaba conflictivamente en la escena geopolítica del Cono Sur.<br />Desarrollada a lo largo de un lustro oscuro, la Guerra significó para la población paraguaya una verdadera masacre, que exterminó al ochenta por ciento de la población masculina adulta, e implicó el saqueo y el despojo económico y, sobre todo, su forzado acceso a la dependencia al capital extranjero y el endeudamiento de sus restos.<br />Durante el desarrollo de esta tragedia, la alta tasa de alfabetización entre el ejército paraguayo fue aprovechada con inteligencia por el Mariscal Francisco Solano López, presidente del Paraguay. La prensa combativa fue usada, por lo tanto, como instrumento de moralización, propaganda y adoctrinamiento y un eficaz medio de información que llegó a constituir un arma más de lucha. En este contexto surgen los periódicos guerreros: "EL CENTINELA", "CABICHUÍ" (que significa "avispa", en alusión a su agresiva mordacidad) y, posteriormente, "CACIQUE LAMBARÉ", escrito totalmente en idioma guaraní, y "LA ESTRELLA". A pesar de las adversidades que marcaron la producción del periodismo combativo, este llegó a producir uno de los puntos más altos del grabado popular de América del Sur; tallados sobre madera en pleno frente de batalla, los grabados de "CABICHUÍ" y algunos de "EL CENTINELA", constituyen, en efecto, el fenómeno más importante de la práctica visual paraguaya hasta el S. XIX y el caso más peculiar en la historia del arte gráfico latinoamericano de la época.<br />La imagen de "CABICHUÍ" está esencialmente concebida como ilustración de los artículos y comentarios escritos. Habría que considerar, en primer lugar, esa relación imagen-texto. Los contenidos del periódico suponen, opuesto al lenguaje suelto y expresivo de las ilustraciones. El texto expresa la cultura oficial gestada bajo la época del gobierno (1841-1870) de Carlos Antonio López y su hijo, el Mariscal Francisco Solano López. Los artículos usan una retórica grandilocuente, una terminología rebuscada que hace alusión constante a los grandes temas de la literatura clásica y suponen un refinamiento de signo europeo.<br />Por otra parte, el hecho de que el texto estuviera directamente orientado a la elevación del espíritu combativo y a la difusión de la propaganda oficial impidió que mucha información real apareciese en estas páginas: los escritos del "CABICHUÍ" hacen hincapié en las victorias nacionales y minimizan el poder del enemigo. A partir de una posición voluntarista y desde continuos mecanismos de mistificación dirigidos a la moralización de la tropa, sus artículos no reflejan la verdadera situación de las fuerzas históricas de entonces: la desigual y dramática posición de un sólo país enfrentado a la poderosa coalición de la Triple Alianza.<br />Casi autónomamente, la imagen se desarrolla en un sentido diferente, opuesto muchas veces. Las limitaciones derivadas de la falta de formación académica de los grabadores y la consecuente ausencia de artistas cultos en las filas combativas abrieron la posibilidad de una figuración enlazada con la cultura popular y alimentada de sus símbolos y sus formas. Y una vez más se abre el camino de la expresión popular al margen de los proyectos oficiales.<br />La estética visual propuesta por los López se basaba en la importación de modelos neoclásicos; es indudable que de haberse podido contar sistemáticamente con artistas que siguieran tales modelos, sus diseños se habrían impuesto sobre los de aquellos anónimos soldados aficionados que carecían de otra formación que la adquirida día a día en su improvisada práctica de grabar ilustraciones.<br />Lo mismo había sucedido en la imaginería popular gestada a partir de la Colonia, fundamentalmente desde el S. XVIII, en el espacio libre dejado por las Misiones Jesuíticas que sirvió para que el pueblo inventase sus propios creadores: anónimos artistas capaces de reinterpretar los modelos impuestos y expresar su propio mundo.<br />Es cierto que las oposiciones no son tan tajantes: a veces también la figuración se pone al servicio de conceptos abstractos (alegorías sobre la libertad, el poder, la patria, etc.) y el texto utiliza el idioma guaraní o narra hechos más inmediatos, anécdotas conectadas con las vivencias cotidianas del soldado. Pero, aún así, por un lado, casi siempre la representación alegórica de los grabadores logra salvarse de caer en el estereotipo académico reformulando los arquetipos de manera particular (p.e., la representación de una mujer, símbolo de la libertad, asume soluciones naifs y adquiere rasgos campesinos); y, por otra, aunque el texto utilice el idioma guaraní y se refiera a circunstancias más concretas, no logra desprenderse de su tono declamatorio ni de sus recursos de oratoria culta.<br />A diferencia, pues, de los contenidos literarios, los grabados de "CABICHUÍ" son capaces de conectarse con la tradición popular, de desarrollar formas ágiles de comunicación referidas a su propio tiempo y de constituirse en una alternativa de expresión propia: ellos significan un gran nexo que conecta aspectos de la imaginería mestiza gestados durante la Colonia con una imagen concebida según un sentido moderno de la comunicación gráfica. Por eso, las xilografías de "CABICHUÍ" podrían equipararse al grabado de la "literatura de cordel" del Brasil, que perdura hasta hoy, y al de la "hojas volanderas" mexicanas, cuyo punto más alto estuvo representado por José Guadalupe Posada.<br /><span style="color:#000000;">.</span><br /></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7ixSbZ34YfWAEPBD4Cqm8Ds4Vry-sxG5CPnRCRim4cpR1wfYGoQ8ZbnaYLT0IibXhiReSDlmyb4QFsjJ32eZRiYRnL0dUVGG7MmxxYaN9D7830NH-MaxZIGzr5_0XF8Sg5HfbjPFPFxM/s1600/cabichui+museodelbarro+14+97.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5462275125018993138" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7ixSbZ34YfWAEPBD4Cqm8Ds4Vry-sxG5CPnRCRim4cpR1wfYGoQ8ZbnaYLT0IibXhiReSDlmyb4QFsjJ32eZRiYRnL0dUVGG7MmxxYaN9D7830NH-MaxZIGzr5_0XF8Sg5HfbjPFPFxM/s320/cabichui+museodelbarro+14+97.jpg" border="0" /></a><strong> Xilograbado de M. Perina, 1867</strong></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">En principio, la imagen visual del periódico guerrero sirve para ilustrar los artículos utilizando un lenguaje más directo para estimular al soldado acompañándolo en el mismo frente de batalla. Pero es indudable que, sobre esta primera función, progresivamente se va ensanchando un espacio expresivo en la medida en que los grabadores van adquiriendo mayor destreza técnica y seguridad formal. (Es significativo que recién a partir del ejemplar Nº 44 aparecido el 23 de mayo de 1867 en Paso Pucú, aparezcan las primeras firmas, esto supone cierta autoconciencia de profesionalidad que se va desarrollando con el mejor manejo de los medios gráficos).<br />Este hecho tiene varias implicancias. En primer lugar, sostiene la idea de que los xilógrafos fueron autodidactos. En segundo, el aprendizaje común promueve la gestación de soluciones comunes, recursos formales colectivos e, incluso, la fuerte codificación de muchas imágenes (por ejemplo, la tortuga, el globo, el león, el río, el bote, etc. presentan una gran similitud de técnicas y diseños). Pero acá entra a tallar, además, otro factor importante: a partir de la concentración en los campamentos, de la convivencia obligada del cuartel, los grabadores soldados tienden a uniformar sus experiencias y elaborar respuestas comunes ante una circunstancia compartida reforzada por la urgencia de la situación: juntos, los soldados-artistas aprenden y juntos desarrollan imágenes en una dirección tan convergente que, sin forzar demasiado los términos, permite hablar de un estilo de "CABICHUÍ".<br />Esta unidad formal se fundamenta sobre algunos caracteres generales de la cultura popular: falta de formación académica, socialización de los recursos formales, probable origen social popular de los grabadores, sentido narrativo y minucioso, tendencia a la simplificación, espontaneidad en el manejo de los medios, concepción ingenua y llana de la representación, etc.<br />A partir de esa base común se definen algunos caracteres específicos de la xilografía de CABICHUÍ: concepción particular del espacio (simultaneidad de diferentes puntos de vistas: sentido frontal y perspéctico, vista de planta y perfil; peculiar percepción de los espacios geográficos: llanura, ciudad, interiores, etc.), planteamiento del motivo como desarrollo sucesivo de un acontecer, detallismo descriptivo, soluciones dibujísticas y xilográficas integradas, tendencia a una aguda autorrepresentación caricaturesca, posibilidad de captar con rapidez aspectos propios del humor popular paraguayo, utilización de diferentes pautas figurativas según se desee estigmatizar al enemigo o idealizar al camarada.<br />Esta capacidad de ir creando lenguajes expresivos a partir de desafíos concretos, así como este gran intento de enfrentar la historia, de exorcizar la tragedia a través del símbolo; esta eclosión repentina de formas inventadas o tomadas de otros sistemas de la cultura popular, hacen de la imagen de "CABICHUÍ" un documento fundamental en el desarrollo de la expresividad popular en el Paraguay. Traer a colación las imágenes de una guerra entablada entre los países que hoy integran el Mercosur no busca remover las llagas de la memoria: quiere nombrar el itinerario oscuro de un proyecto que necesita ajustar el fondo oscuro de su propia historia para asumir el peso de las utopías nuevas.<br />Osvaldo Salerno, Ticio Escobar Asunción, febrero de 1997<br /></div><span style="color:#000000;"></span><div align="center"><span style="color:#000000;">.<br /></span><strong>Fuente: CABICHUI - EL ARTE DE LA GUERRA DEL PARAGUAY. </strong></div><div align="center"><strong>COLECCIÓN DEL MUSEO DEL BARRO. </strong></div><div align="center"><strong>Editado por la HONORABLE CÁMARA DE SENADORES </strong></div><div align="center"><strong>DE LA REPÚBLICA DEL PARAGUAY y </strong></div><div align="center"><strong>CENTRO DE ARTES VISUALES / MUSEO DEL BARRO. </strong></div><div align="center"><strong>Asunción - Paraguay 1997.<br /><span style="color:#000000;">.</span><br />Enlace a la<br /></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=257"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE XILOGRABADOS</span></strong></a><br /><strong>del periódico CABICHUI<br />en </strong><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong><br /><span style="color:#000000;">.<br /></span>Enlace a la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"><br /></span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><strong><br />Amplio resumen de autores y obras<br />de las Artes Visuales en Paraguay. </strong></div><div align="center"><strong>Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados </strong></div><div align="center"><strong>Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, </strong></div><div align="center"><strong>Audiovisuales, Cerámica, Artesanías, </strong><strong>Exposiciones </strong></div><div align="center"><strong>Libros y Artículos sobre la historia del Arte.</strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-72101117804059059362010-03-22T08:36:00.000-07:002010-03-22T13:04:42.277-07:00ENZO PERTILE (ENZO) - ENTREVISTA CON EL MOSQUITO AEDES AEGYPTI / Ilustración del diario ÚLTIMA HORA.<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgC-PG-FgYlxFfgZAdaXZQzfL_iC5-vjAl9vtZiwtBN0hbnrIkEFpv6GoZfKtw7Dq8KtUXrX6GNCQwjQzyBNOfb4oKWgtVrKWqx-y6KAUOlkKTydNCqBLWiHoIbA-LoIllT3Yjh5G9pZZs/s1600-h/enzo+aedes+aegypti+070310+uh.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451547567285718802" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgC-PG-FgYlxFfgZAdaXZQzfL_iC5-vjAl9vtZiwtBN0hbnrIkEFpv6GoZfKtw7Dq8KtUXrX6GNCQwjQzyBNOfb4oKWgtVrKWqx-y6KAUOlkKTydNCqBLWiHoIbA-LoIllT3Yjh5G9pZZs/s320/enzo+aedes+aegypti+070310+uh.jpg" border="0" /></a><strong> ENTREVISTA CON EL MOSQUITO AEDES AEGYPTI </strong></div><div align="center"><strong>El insecto transmisor del dengue afirma que,</strong></div><div align="center"><strong> cuanto menos se preocupe la gente </strong></div><div align="center"><strong>por eliminar los criaderos de larvas en los hogares, </strong></div><div align="center"><strong>mejor para él. </strong></div><div align="center"><strong>"Así voy a seguir infectando a más personas", asegura. </strong></div><div align="center"><strong>Por Silvana Molina </strong><a href="mailto:silvana@uhora.com.py"><strong><span style="color:#ff0000;">silvana@uhora.com.py</span></strong></a><br /></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify"><span style="color:#33ff33;"><strong>LO BUSCAMOS Y LO ENCONTRAMOS.</strong></span> </div><div align="justify">Escondido detrás de un ropero, el Aedes aegypti no tuvo más remedio que acceder a una entrevista con Última Hora. En esta exclusiva, el mosquito transmisor del dengue habla de sus hábitos, revela sus estrategias para hacerse de sangre humana y confiesa aspectos íntimos de su vida.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Todos los Aedes aegypti lucen como usted?<br /></strong></span>-Sí, todos somos de tamaño normal, no somos más grandes que los mosquitos comunes, como muchos piensan. Como podés ver, los adultos somos negros, con algunas manchas blancas, color que no tiene ninguna relación con un conocido club de fútbol.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Por qué se dedica a succionar sangre humana?<br /></strong></span>-Siempre me cuestionan eso, pero no entienden que tengo que hacerlo por motivos de supervivencia. Resulta que la sangre tiene unos componentes que hacen que los huevos que deposito puedan sobrevivir. De lo contrario, los pobrecillos no llegarán a adultos. Y bueno, cada especie de mosquito tiene sus gustos: en mi caso, prefiero la sangre humana y no la de los animales.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-Generalmente, ¿en qué horarios sale a "picar"?</strong></span><br />-Soy un mosquito diurno, salir de noche me da miedo, con los peligros que existen hoy en día. Mis momentos de mayor actividad son la mañanita y la tardecita. En esto coinciden todos mis parientes Aedes aegypti, por lo tanto, en esos horarios salimos en avalancha.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Qué hace cuando no está buscando víctimas?</strong></span><br />-Reposo. Me quedo dentro de las casas, cerca de mi criadero. No me gusta alejarme mucho de mi lugar, soy un insecto muy hogareño. Generalmente, no me desplazo a más de 100 metros a la redonda de mi criadero y de mi fuente de alimentación. Es simple: si me ven en alguna casa, quiere decir que mi criadero está por ahí cerca.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-Dentro de las casas, ¿en qué lugares suele esconderse?</strong></span><br />-Me está pidiendo que revele una información estratégica... (duda unos segundos). Bueno, de todos modos, sé que aún no hay mucha gente que tome medidas para combatirme, así que no creo que haya mucho riesgo: me gusta esconderme en los baños, en los dormitorios, debajo de las mesas, detrás de las puertas cuando se cuelgan ropas, siempre en lugares oscuros.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Tiene "mañas"?</strong></span><br />-Debo reconocer que sí. Cuando la gente airea sus casas y las mantiene con mucha luz, me pone de mal humor. También soy muy sensible al movimiento, me gusta que mi víctima esté quietita... Además, soy persistente: si no puedo llenar mi tracto digestivo con una persona, continúo picando a otras hasta saciarme. Esto hace que tenga varias "fuentes de alimentación" en una misma casa o barrio.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Cuánto tiempo vive?<br /></strong></span>Mi vida es corta, lastimosamente. Puedo llegar a vivir hasta un máximo de 35 días. Pero tienen que saber que, una vez que adquiero el virus del dengue, puedo seguir infectando hasta que me muera. Cuanto menos le preocupe a la gente limpiar su casa, a más personas voy a poder infectar. Eso me beneficia.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Cuál es su capacidad reproductiva?<br /></strong></span>-No suelo hablar de intimidades, pero por única vez le contaré que, en todo mi periodo de vida, puedo poner huevos cuatro a cinco veces y en cada una de ellas pongo unos 120 a 150.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Dónde deposita sus huevos?<br /></strong></span>-Mis huevecillos solo pueden desarrollarse en recipientes, mayoritariamente artificiales, que tengan paredes. Pasa que me gusta depositarlos en el borde del agua, pero en las paredes de ese recipiente. Por eso es un mito que yo me desarrollo en charcos, ríos y arroyos. Los estanques, piletas, floreros y cubiertas, son mis sitios preferidos.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-Es un mosquito de agua limpia, entonces...<br /></strong></span>-Sí, señorita. Hay gente que quiere difamarme diciendo que me gusta el agua sucia. No es verdad, aunque sí necesito que tenga cierto contenido orgánico: semilimpia, podríamos decir. Cuando soy una larva y estoy en el agua, tengo un aparatito que sale al exterior para poder succionar el oxígeno. Si el agua está muy contaminada no puedo hacer eso y me muero.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-¿Es cierto que prefiere la ropa oscura?<br /></strong></span>-Así es. La gente que está vestida de colores oscuros ejerce cierta atracción sobre mí, no sé muy bien por qué. Sucede también con otras especies de mosquitos. Es algo que me viene de familia.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>-Qué sabe de una especie de aedes denominada tigre asiático?<br /></strong></span>-Hay una confusión. Ese es un pariente lejano, llamado Aedes albopictus. Es originario de África. Allí está muy asociado con los brotes de epidemia de dengue, pero en América no está comprobada su relación con esta enfermedad.<br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="center"><strong><span style="color:#33ccff;">Sus frases<br /></span>"Prefiero picar durante el día. </strong></div><div align="center"><strong>A la noche me quedo a reposar."<br />.</strong></div><div align="center"><strong>"Soy un mosquito de agua limpia. </strong></div><div align="center"><strong>No es verdad que me gusten los charcos y arroyos."<br />.</strong></div><div align="center"><strong>"Sí o sí necesito alimentarme de sangre </strong></div><div align="center"><strong>para poder sobrevivir y prefiero la de los seres humanos."</strong><br /></div><div align="justify"><span style="color:#000000;"><strong>***</strong></span><br /><span style="color:#33ff33;"><strong>NOTA:</strong></span> La entrevista es ficticia, obviamente, pero las respuestas son reales y basadas en información técnica proporcionada por la doctora Blanca Cousiño, bióloga del Senepa.</div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify"><strong>Fuente: diario <a href="http://www.ultimahora.com/notas/294913-El-desinterés-de-la-gente-por--limpiar-su-casa-me-beneficia"><span style="color:#ff0000;">ÚLTIMA HORA del Domingo, 7 de febrero de 2010.</span></a></strong></div><div align="center"></div><span style="color:#000000;">.</span><br /><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRvPpvHI-B_rl510m0g5E383FcP7CH2kYpvs0kdHDU3gwUjwGKwb6nExdsi1LdeYmbVAgfgGvrk69_Y-Fw-faNOXlF64tYeg1VkKoM0f9pKCxD4bmAEvhHcUtUOfluDMlP7aq2uCMKkfQ/s1600-h/enzo+chake+5.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5365019845448151362" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRvPpvHI-B_rl510m0g5E383FcP7CH2kYpvs0kdHDU3gwUjwGKwb6nExdsi1LdeYmbVAgfgGvrk69_Y-Fw-faNOXlF64tYeg1VkKoM0f9pKCxD4bmAEvhHcUtUOfluDMlP7aq2uCMKkfQ/s320/enzo+chake+5.jpg" border="0" /></a><strong>Artista: </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=861"><span style="color:#ff0000;"><strong>ENZO PERTILE</strong></span></a><strong><br />(Enlace a datos biográficos y obras</strong><br /></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE ARTES del</strong><br /></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong> )</strong></div><br /><br /><div align="justify"><span style="color:#000000;">-</span><br /></div><div align="justify"><strong>Fuente: Exposición "CHÁKE! E INJUVE HUMOR GRÁFICO, CÓMICAS E ILUSTRACIONES DE PARAGUAY, SUDAMÉRICA Y ESPAÑA". Mayo (2009), en la Sala “Goya” del Centro Cultural de España Juan de Salazar.</strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-27790507423408308362010-03-21T07:00:00.000-07:002010-03-22T16:18:41.318-07:00CARLOS SOSA (CALÓ) - Revista Dominical y Suplemento Humor del diario ABC COLOR<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglYTpuM9-qdpcZ72YgbR03y-zam5XLbeztp4yw2ZnT4R9tgfL6TG5azNGU4dcAagpeF50JGX8E7BCOE_Pfgc_nd-Dpt85pwR2zflj1rlWf8ADN9pRYKfXtujxtuq2R6pwZ_nG-WgJbVuo/s1600-h/calo+suple+humor+280210+1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451600242794655282" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglYTpuM9-qdpcZ72YgbR03y-zam5XLbeztp4yw2ZnT4R9tgfL6TG5azNGU4dcAagpeF50JGX8E7BCOE_Pfgc_nd-Dpt85pwR2zflj1rlWf8ADN9pRYKfXtujxtuq2R6pwZ_nG-WgJbVuo/s320/calo+suple+humor+280210+1.jpg" border="0" /></a><strong><br /></strong><br /><strong>Título: ¡BOCINAS¡<br />Fuente: SUPLEMENTO HUMOR<br />Del diario ABC COLOR<br />Domingo, 28 de febrero de 2010<br /></strong><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlQpR7SyhBWW5A3sDKiN1U5kd7Hf8nwDYFsffx_RCqFlYqheyKBOEAX8uI1JHGsB0__K0nQx5ARQqBuaghfEcqiBp2BrWOwhBu2X4dtOfYmdRpgFizEMtq865D2233bTToWSHWePR4EpQ/s1600-h/calo+suple+humor+280210+2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451599671817512434" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlQpR7SyhBWW5A3sDKiN1U5kd7Hf8nwDYFsffx_RCqFlYqheyKBOEAX8uI1JHGsB0__K0nQx5ARQqBuaghfEcqiBp2BrWOwhBu2X4dtOfYmdRpgFizEMtq865D2233bTToWSHWePR4EpQ/s320/calo+suple+humor+280210+2.jpg" border="0" /></a> <br />Título: SABANAS<br />Fuente: SUPLEMENTO HUMOR<br />Del diario ABC COLOR<br />Domingo, 28 de febrero de 2010<br /><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDhvbXjNfbDsGUGae9jKTEcsTqsU6DvesU1cuX_h-ghn7mq31fYlqVcwfLS-5947ENqeKBfACZqNTQvMboMPv663zs3XssWxOFmNa-ftQL2e1KL0y7qyVaTWUSUwt-0Wlzs8YZsQ6Soyg/s1600-h/calo190709g.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360913575156785826" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDhvbXjNfbDsGUGae9jKTEcsTqsU6DvesU1cuX_h-ghn7mq31fYlqVcwfLS-5947ENqeKBfACZqNTQvMboMPv663zs3XssWxOFmNa-ftQL2e1KL0y7qyVaTWUSUwt-0Wlzs8YZsQ6Soyg/s320/calo190709g.jpg" border="0" /></a> <strong><br />Obra: ¡MISIÓN IMPOSIBLE!<br />Publicado en Revista ABC Color, </strong></div><div align="center"><strong>Domingo, 19 de julio de 2009<br />Autor: </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=795"><span style="color:#ff0000;"><strong>CARLOS SOSA (CALÓ)</strong></span></a><strong> </strong></div><div align="center"><strong>(Enlace a datos biográficos y obras</strong></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE ARTES del</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong> )</strong></div></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-15883036174774515172010-03-20T08:31:00.000-07:002010-03-20T08:49:10.552-07:00JOEL FILARTIGA - EN MEDIO DE LA DURA LUCHA, COMPASIÓN y EL PARAGUAY DE LA ESPERANZA / Fuente: EL CASO FILARTIGA © ANIBAL MIRANDA / ANALY FILÁRTIGA<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTY8w8NKt7V6mxa3eTdyC32C3v5tMyqCfU4z6Go9E_U8chBE8QuNoeFSkXNphPcrBg4tTKORngCZzQ3hoq1ZMz3Iyu4OWTI8y6906v_XPgZjaHt2xcXJf1G_q1xI3gvDLZaufabwSG60I/s1600-h/filartiga+joel+48+anibal+miranda.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5450739726017667122" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTY8w8NKt7V6mxa3eTdyC32C3v5tMyqCfU4z6Go9E_U8chBE8QuNoeFSkXNphPcrBg4tTKORngCZzQ3hoq1ZMz3Iyu4OWTI8y6906v_XPgZjaHt2xcXJf1G_q1xI3gvDLZaufabwSG60I/s320/filartiga+joel+48+anibal+miranda.jpg" border="0" /></a><br /><div align="center"><strong>Obra: EN MEDIO DE LA DURA LUCHA, COMPASIÓN</strong></div><div align="center"><strong>Autor: </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=115"><span style="color:#ff0000;"><strong>JOEL FILARTIGA</strong></span></a></div><div align="center"><strong>(Enlace a datos biográficos y obras</strong></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE ARTES del</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )</strong></div><strong></strong><br /><div align="center"><strong>Fuente: EL CASO FILARTIGA </strong></div><div align="center"><strong>© </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=856"><span style="color:#ff0000;"><strong>ANIBAL MIRANDA </strong></span></a><br /><strong>(Enlace a datos biográficos y obras<br />en la GALERÍA DE LETRAS del<br /></strong><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )<br />/ ANALY FILÁRTIGA 1992 </strong></div><div align="center"><strong>Portada: JOEL H. FILÁRTIGA </strong></div><div align="center"><strong>Impresión: Editora Litocolor, </strong></div><div align="center"><strong>Asunción-Paraguay, 1992 (105 páginas)</strong> </div><span style="color:#000000;">.</span><br /><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZSLNvCfg1nw03dflumDz6QdM6YmUbModVWVn06-MseTigXozrRFwYD1HezvZVKgLLoOZ86tlXWl2yiT_Ty5w9aVWctWWEso8VXLoF1Q_IIRhfWA2K8oNQ4W_xMEFwYDwGrmlwAoGioa0/s1600-h/filartiga+joel+29+anibal+miranda.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5450739402237026546" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZSLNvCfg1nw03dflumDz6QdM6YmUbModVWVn06-MseTigXozrRFwYD1HezvZVKgLLoOZ86tlXWl2yiT_Ty5w9aVWctWWEso8VXLoF1Q_IIRhfWA2K8oNQ4W_xMEFwYDwGrmlwAoGioa0/s320/filartiga+joel+29+anibal+miranda.jpg" border="0" /></a> <strong>Obra: EL PARAGUAY DE LA ESPERANZA</strong></div><div align="justify"> </div><div align="justify"><span style="color:#33ff33;"><strong>CASO 2158</strong></span> </div><div align="justify">"Joelito Filártiga, de 17 años de edad, fue secuestrado el 29 de marzo de 1976 de su casa en Asunción. Cuatro horas más tarde apareció su cadáver, brutalmente torturado". </div><div align="justify">"Su padre expuso el cuerpo de su hijo para que todas las personas que fuesen a ofrecer sus condolencias pudiesen ver las heridas de las torturas. (En manos de la CIDH obran varias fotografías del cuerpo de Joelito Filártiga, en las cuales se notan huellas de maltrato físico)". </div><div align="justify">"Se señala al oficial de la policía Américo Peña como el organizador del secuestro y responsable de las torturas". "Con referencia al presente caso, el Gobierno del Paraguay manifestó lo siguiente en sus observaciones del 17 de agosto de 1977". </div><div align="justify">"Joel Filártiga, asesinado en un episodio sentimental por el esposo de una mujer infiel descubierta en flagrante delito de adulterio con el finado. El homicida, Duarte Arredondo, ha confesado en el proceso judicial que se ventila en los Tribunales Ordinarios, su culpabilidad. Todos los antecedentes de este caso son de público conocimiento y el proceso es seguido a través de los periódicos por la ciudadanía, en razón de la lógica atracción que este tipo de cosas representa para el gran público. Es absolutamente falso que la Policía haya participado en este crimen, cuyo esclarecimiento por otra parte, se halla a cargo de los jueces del Poder Judicial". </div><div align="justify">Tal el resumen del informe del año 1977 emitido por la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) de la Organización de Estados Americanos, respecto del asesinato del joven Filártiga. </div><div align="justify">El caso 2158 había tomado notoriedad no solamente por la crueldad con que habían procedido los directamente responsables varios profesionales en el ramo del tormento a presos políticos. También por el encubrimiento con que las autoridades del régimen militar paraguayo trataron de lavarse las manos, haciéndolo aparecer como un vulgar suceso pasional. El trasfondo se enmarcaba en la campaña de represión salvaje que permitía a Stroessner continuar mandando sobre una aterrorizada población. Joelito fue otra más entre las tantas víctimas de la tristemente famosa policía política de Stroessner. </div><div align="justify">Hijo de Joel Filártiga y Nidia Speratti, él fue uno de los integrantes de la resistencia paraguaya. Este es un dato poco conocido y nunca hasta ahora registrado por escrito. De hecho, no fue mencionado en ninguno de los partes policiales y tampoco en la querella presentada por sus padres ante los tribunales de Paraguay o en la demanda en EE.UU. </div><div align="justify">Es que muchas verdades fueron calladas durante esa prolongada como tenebrosa noche que fue el régimen militar paraguayo, uno de los más sanguinarios y probablemente el más corrupto en toda la historia del continente. </div><div align="justify">En ese ambiente de terror y degradación que fue marca institucional del stronismo, cientos de miles de ciudadanos fueron obligados a un injusto exilio. Ellos se dispersaron por los países vecinos, principalmente Argentina. Un número indeterminado -entre 1.000 y 1.200- fue masacrado o desapareció y los prontuarios sobre ellos fueron en su mayoría destruidos o adulterados groseramente. "Pasó por Moscú y su paradero actual se desconoce", "viajó a La Habana", o "su último domicilio conocido es en Buenos Aires", rezaban los legajos remitidos desde Asunción a requerimiento de organizaciones internacionales de derechos humanos. </div><div align="justify">La lista completa de los desaparecidos no podrá reconstruirse jamás debido al cerrado secreto que rodeó los operativos 'anti-subversivos' que fueron realizados a lo largo de los 34 años de guerra sucia que el régimen militar desató en Paraguay -contra grupos y comunidades enteras básicamente indefensos. Algunas fosas comunes y restos NN han sido descubiertos en los departamentos Central, Cordillera y Caaguazú. </div><div align="justify">El manto de silencio impuesto por la resignación y el conformismo hicieron el resto: solamente los muy persistentes buscaron justicia después que sus seres queridos hubieran sido muertos. A esos que hicieron denuncias para pedir justicia la prensa oficialista les calificó de traidores, legionarios y vendepatria. </div><div align="justify">La juventud tuvo un papel destacado en proseguir la lucha, dentro y fuera del país, organizándose precariamente alrededor de los partidos de oposición, el sindicalismo independiente, las universidades o bajo los resquicios abiertos por la Iglesia Católica. Desigual, peligrosa y con más entusiasmo que planificación, esa lucha no tuvo tregua ni ley. </div><div align="justify">Entre las bajas se cuentan miembros de todos los estratos y condición económica o social, principalmente jóvenes cuyo 'delito' había sido expresar su disconformidad con el estado de cosas impuesto por la camarilla corrupta que a sangre y fuego se consolidó en el poder. </div><div align="justify">Joelito era un muchacho joven, lleno de vida, cuando se lo asesinó. El crimen fue obra de uno de los comandos de la muerte salidos del Cuartel Central de la Policía de la Capital, cuyo Departamento de Investigaciones coordinaba el tema secuestro-tortura-asesinato de opositores y disidentes. Esos comandos actuaban en colaboración con las comisarías policiales ubicadas en las distintas zonas y barrios periféricos, y cumplían su trabajo preferentemente al amparo de la noche. En la Comisaría Primera del barrio Sajonia el principal era el comisario Domingo Galeano. Fue él quien firmó el parte policial con los detalles fraguados del crimen, atribuyendo la autoría del mismo a Hugo Duarte Arredondo, en realidad un chivo expiatorio. (A cambio de su colaboración, declarándose culpable como le instruyó la policía, Duarte Arredondo fue a parar a la cárcel y allá quedó por varios años). </div><div align="justify">El certificado médico del occiso fue firmado por el Dr. Oscar Gómez, director del Policlínico Policial. El magistrado que intervino para el levantamiento del cadáver fue Diógenes Martínez (nombrado años después Fiscal General del Estado). El médico forense que dictaminó sobre la causa de la muerte fue el Dr. Arnulfo René Molina. Una artera conspiración policial-judicial se montó para encubrir a los verdaderos autores del homicidio y bajo instrucciones de quién o quiénes actuaron. Joelito fue integrante de la Organización 1°- de Marzo (OPM), grupo insurreccional que por entonces todavía se hallaba en la fase de formación de cuadros. A decir de Constantino Coronel, uno de los líderes de OPM y de las Ligas Agrarias Cristianas, Joelito fue "el primer mártir de OPM". Esto es cierto. Sin embargo, la policía no estaba en condiciones de saber que Joelito perteneciera a OPM, sin siquiera tener conocimiento de que existiera un grupo organizado de insurrectos en el país. El asesinato de Joelito ocurrió el 30 de marzo de 1976, pero el que por primera vez confesó sobre OPM, Carlos Guillermo Brañas, recién fue detenido el 3 de abril de aquel año. Sobre esto se volverá al final del capítulo 4. </div><div align="justify">El verdadero motivo por el que la policía secuestró y torturó a Joelito hasta la muerte fue para saber acerca de las actividades de su padre, el Dr. Joel Filártiga. Este se había granjeado la ira del régimen por sus constantes denuncias, su activismo político y la labor desarrollada en el medio rural como médico que atendía a todo aquél que solicitara su servicio, tuviese dinero para pagar o no. Eso era más que suficiente para ser calificado de comunista. Y para recibir el trato correspondiente. </div><div align="center"><span style="color:#000000;">.<br /></span><strong>Visite la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/letras_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE LETRAS</span></strong></a></div><div align="center"><strong><span style="color:#ff0000;"> </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/letras_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><strong> </strong></div><div align="center"><strong>Amplio resumen de autores y obras </strong></div><div align="center"><strong>de la Literatura Paraguaya. </strong></div><div align="center"><strong>Poesía, Novela, Cuento, Ensayo, Teatro y mucho más.</strong> </div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-58122301812539421212010-03-20T08:28:00.000-07:002010-03-22T12:41:16.753-07:00MARIO CASARTELLI - ILUSTRACIÓN DE LA SECCIÓN CUARTO OSCURO y VUELTA A LA MANZANA del diario ÚLTIMA HORA<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5G0Mcy1Kpse-6LnFvtbsA44-_AF73iispQwPsAH2VQTgnp1IGweboozmD4cSXoRhz1EKWCYglpoK6ULrl427OSClXUzsqjOSjX4FtX-3bhawYJoo1fPIncO7MiWShd1jBdyDe8mfprSk/s1600-h/casartelli+uh+manzana+260109-020110.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451544090758538098" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5G0Mcy1Kpse-6LnFvtbsA44-_AF73iispQwPsAH2VQTgnp1IGweboozmD4cSXoRhz1EKWCYglpoK6ULrl427OSClXUzsqjOSjX4FtX-3bhawYJoo1fPIncO7MiWShd1jBdyDe8mfprSk/s320/casartelli+uh+manzana+260109-020110.jpg" border="0" /></a><br /><br /><strong>Serie VUELTA A LA MANZANA<br />Fuente: REVISTA VIDA del diario ÚLTIMA HORA<br />Arriba: Sábado, 26 de diciembre de 2009<br />Abajo: Sábado, 2 de enro de 2010</strong><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht8LeQsJ_T39Lxu3uuTiw7DOxPeiEX95KlgM4zx22UBeABXD4Wb4IxJuM35lSyAEiZsvNjNnOpjfmK1MuC_d7C0BMCasHhNJZjuqOcy2CQVi9NqhSLUo_xiIQT6d-vbIRzN1GhL4oIEa0/s1600-h/casartelli+muh22j9.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5362049406869670018" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht8LeQsJ_T39Lxu3uuTiw7DOxPeiEX95KlgM4zx22UBeABXD4Wb4IxJuM35lSyAEiZsvNjNnOpjfmK1MuC_d7C0BMCasHhNJZjuqOcy2CQVi9NqhSLUo_xiIQT6d-vbIRzN1GhL4oIEa0/s320/casartelli+muh22j9.jpg" border="0" /></a><strong> AUTOR: </strong><br /><strong>MARIO CASARTELLI - MONECO<br />Fuente: diario ÚLTIMA HORA,<br />Día Miércoles, 22 de julio de 2009<br />Página 12, Sección POLÍTICA<br />Columna CUARTO OSCURO<br />Podrá obtener mayores datos </strong><br /><strong>y visitar la Galería de Obras<br />de </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=779"><span style="color:#ff0000;"><strong>MARIO CASARTELLI</strong></span></a><strong> en</strong><br /><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"> </span></strong><br /></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-60115780988233820672010-03-15T12:48:00.000-07:002010-03-16T09:04:44.189-07:00ANIBAL ROMERO SANABRIA - MÁS PARAGUAYO QUE LA MANDIOCA (SEXTA EDICIÓN) / Ilustración: CALÓ<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgT4xSXI-0OsRXaGoDxqX4jkItrzs0KhyphenhyphenenIx5IsYWeFzD_OM7OLTfMdQ2WktnO17FN6vvDZ5dX9cD_2Pa5W4bg9HJVty139y8TnR8b5DAbh3NC4YiZJzSvyGBIMYUhs68SBhvOpzr50c/s1600-h/calo+masparaguayo+tapa.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448951075132100098" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgT4xSXI-0OsRXaGoDxqX4jkItrzs0KhyphenhyphenenIx5IsYWeFzD_OM7OLTfMdQ2WktnO17FN6vvDZ5dX9cD_2Pa5W4bg9HJVty139y8TnR8b5DAbh3NC4YiZJzSvyGBIMYUhs68SBhvOpzr50c/s320/calo+masparaguayo+tapa.jpg" border="0" /></a><strong> MÁS PARAGUAYO QUE LA MANDIOCA<br />por </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=688"><strong><span style="color:#ff0000;">ANIBAL ROMERO SANABRIA</span></strong></a><strong><br />(Enlace a datos biográficos y obras</strong></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE LETRAS del</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><strong> )</strong></div><div align="center"><strong>SEXTA EDICIÓN CON NUEVOS CAPÍTULOS<br />Editorial El Lector, </strong></div><div align="center"><strong>Asunción-Paraguay, 2007<br />Ilustraciones de <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=52"><span style="color:#ff0000;">Botti</span></a>, <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=779"><span style="color:#ff0000;">Casartelli</span></a>, </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=795"><strong><span style="color:#ff0000;">Calo</span></strong></a><strong> y Pachi.<br /></strong><span style="color:#000000;">**/**<br /></div></span><div align="justify"><br /><span style="color:#33ff33;"><strong>PRÓLOGO<br />MÁS PARAGUAYO QUE LA MANDIOCA</strong></span><br />** Con este título y frase popular quiero dejar plasmada la radiografía particularísima de nuestra paraguayidad.<br />** La globalización de mercados, el MERCOSUR y otros... tratarán de masificarnos y ponernos a tono, cual si fuéramos muñecas Barbie o su pareja Ken o John, ungidos como clones de una sociedad que sólo nos ve como potenciales consumidores o números estadísticos de un mercado ampliado. En este libro (compilación de artículos publicados en la prensa) encontraremos -eso pretendo- nuestras simpáticas diferencias y singularidades, algunas de las cuales debemos potenciar y otras pulir, desterrar o por lo menos reciclarla.<br />** De cualquier forma, quiérase o no, el paraguayito entrará en el tercer milenio... muchas cosas cambiarán... y algunas no tan suave, lenta o risueñamente... Pero de cualquier manera no creo que se extinga la solidaridad paraguaya, esa que hizo que nacionales y foráneos nos calificaran como "un país de parientes y amigos". Esa solidaridad posiblemente sea como la argamasa aglutinadora, que nos permitirá sortear las ventoleras y tormentas de las primeras décadas del tercer milenio. Por eso, el énfasis en mis páginas y artículos en la búsqueda de nuestra identidad y valores "bien nuestros", que nos dieran y den lustre y proyección histórica como Nación.<br />** En estas páginas, que ahora son más suyas que mías, desentrañarán esta compilación titulada Más paraguayo que la mandioca. No existe de mi parte una pretensión de revisionismo, o de estudio histórico, sociológico, psicológico y mucho menos científico.<br />** Sólo pretendo aproximar mi visión para que juntos establezcamos nuestra misión como nación.<br />** La mandioca, mandi’o (mandi’oka, en tupí) no es precisamente un tubérculo cien por ciento paraguayo. El periodista doctor Pedro Gibert nos proveyó informaciones sobre el origen de la yuca. Según este libro, el profesor Towle dice que "... restos macroscópicos de yuca fueron encontrados en Perú desde cerca de 800 años A. C. en adelante". Estudiosos señalan a Centroamérica y parte del río Amazonas como zona de cultivo. Esa región tuvo como principal medio de alimentación a la mandioca, antes de la llegada de los conquistadores a América.<br />** Pero el paraguayo se asoció a la mandioca, consustanciándola con su forma de vida. En realidad la mandioca se parece muchísimo al paraguayo auténtico, moreno-trigueño por fuera, blanco y sencillo por dentro; un alimento generoso, fácil de cultivar, y cosechar. Fruta y raíz al mismo tiempo, sencilla y simple como el paraguayo nacido en esta tierra rica y fecunda.<br />** Muchas veces verán a mi pluma fustigar con fuerza el kaigüetismo, el vaí-vaí o el tekoreí. Pero otro no es el objetivo, sino ver a mi pueblo disfrutando de una mejor "calidad de vida".<br />Mis padres, Aníbal Romero y Nidia Sanabria de Romero, sembraron en mí el tremendo cariño y aprecio hacia nuestro pueblo.<br />** De mi abuelo, don Genaro Romero, heredé el arado y la pluma para surcar la roja tierra guaraní y sembrar esperanzas en el horizonte de nuestra nación.<br />** Quedan desde hoy y para siempre estas páginas en manos de la gente de mi pueblo, pues de ellos provienen y hacia ellos van.<br />Muchas gracias.<br />ANÍBAL A. ROMERO SANABRIA - Asunción, Mayo 1996<br /><br /><span style="color:#33ff33;"><strong>ALGUNOS TEMAS TRATADOS:</strong></span> <a href="http://www.portalguarani.com/obras_autores_detalles.php?id_obras=1722"><span style="color:#ff0000;"><strong>MERCOSUR Y LOS 8 PECADOS CAPITALES DEL PARAGUAYO</strong></span></a> , ¡Te dije luego!, El dedo del medio, País de timberos, El paraguayo… el mejor amigo del árbol, Partido so’o, Patria sin padres, La yernocracia, La cerveza moneda nacional, El cuate, Amóntema, Sos paragua, Entre el cháke y el chúmbale, El paraguayo no se vende, El dictador herrumbrado, Las virtudes o fortalezas sobresalientes del paraguayo de ley, Farmacia cué, Che po remói o la buena suerte, entre muchos otros.-<br /><span style="color:#000000;">.</span><br /></div><div align="center"><span style="color:#33ff33;"><strong>ESTOY LEVANTANDO LA MURALLA</strong></span><br /></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">Cuentan que, en una oportunidad, un hombre vio y se detuvo frente a unos obreros construyendo: preguntó al primero: "¿Qué estás haciendo?". El obrero contestó: "Estoy poniendo ladrillos y argamasa". Al segundo también preguntó lo mismo y la respuesta fue: "Estoy levantando una muralla". El tercer hombre de la misma obra fue consultado: "¿Qué están haciendo en esta obra?". Y la respuesta firme, decidida y orgullosa, fue: "Estoy construyendo el templo, el templo más importante de mi país". Eso es tener conciencia de la misión. Tres obreros de los cuales uno veía ladrillos, otro una muralla y sólo el último tenía la plena conciencia y hasta se sentía orgulloso de su misión. En la democracia que vivimos, ¿tenemos conciencia de nuestra misión? ¿Cada uno de nosotros cumple su tarea? ¿Cada uno de nosotros está preocupado de construir al nuevo Paraguay, al nuevo hombre paraguayo? ¿Somos conscientes como obreros, campesinos, estudiantes, industriales, ricos y pobres, que nuestra misión es como la del cincel para moldear al nuevo hombre paraguayo, para moldearnos nosotros mismos y que nuestro ejemplo y modelo de vida moldee a los demás? ¿O estamos esperando que un “hombre fuerte" nos moldee a su capricho y antojo convirtiéndonos en analfabetos, temerosos, con poca fe en el futuro, poco solidarios y obsecuentes?<br />No solamente la reforma educativa debe tener la conciencia de la misión y la visión del Paraguay y del hombre paraguayo que queremos. Hoy todos debemos estar involucrados en forjar un nuevo destino. Es la única forma de acelerar la inserción del Paraguay en un futuro mejor.<br />El evangelio para el Paraguay: Si evangelizar significa traer buena nueva, aparentemente el mensaje de la "vieja" buena nueva ya se lo dio el mismo Papa, en su visita a nuestro país, al Presidente: "Luchar para lograr una mejor distribución de la riqueza, para lograr la justicia social". Y es allí donde entra el famoso "te dije luego". Como si la referencia o mandato no recayera en cada uno de nosotros; como si la responsabilidad fuera del "único líder", como antes.<br />Por eso debemos crecer en la libertad, y con la libertad asumir la Misión escuchando "Las voces del tiempo, las voces del alma y las voces de la historia".<br />Mandantes y mandatarios tienen sus responsabilidades, todos somos Gobierno. Llegó la hora de hacer de nuestro puesto de trabajo verdaderas trincheras para combatir la corrupción y el opa reí. (1)<br />Debemos usar, cuque más no fuera, el más importante medio de comunicación para destruir al corrupto intocable: "El radio so'o" (2) que lo pulverice, que lo descalifique y lo castigue socialmente. Llegó el momento de asumir nuestra misión. ¡Debemos ocupar ya! ¡ya! cada espacio, asociarnos -vincularnos-, unirnos. Que el mokajá ha’eño (3) sea sólo una expresión literaria acertada y elocuente. ¡Manos a la obra! Nadie hará el trabajo por nosotros.<br />1- Opa reí: Cuando algo termina en balde... sólo por el transcurrir del tiempo, sin situación definida.<br />2- Radio so’o: Forma de comunicación popular de boca en boca, de persona a persona.<br />3- Mokajá ha’eño: Cocotero solitario en el paisaje.<br /><span style="color:#000000;">.<br /></span></div><div align="center"><span style="color:#33ff33;"><strong>EL PAÍS DEL SÍ... SEÑOR!!!</strong></span><br /></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">Si pudiéramos construir un país con el Sí... señoooorr... Sí... seòoooorr. Llegaría el día en que nos faltarían ríos y arroyos para seguir construyendo puentes y obras de infraestructura.<br />Construir un país en lo material es más fácil con el ¡Sí, señor! Pero construir la moral de un país, la verdadera nación, le verdadero hombre paraguayo, es imposible hacerlo con las mágicas palabras que someten y humillan.<br />El Sí... señor genuflexo, el Sí... señor humillante, el Sí... señor sólo construye sepulcros blancos por fuera con enormes vacíos por dentro. Bien sabemos que las Fuerzas Armadas no deliberan. No discuten. Sólo cumplen órdenes y el taconear de unas botas bastan y sobran inclusive para demostrar el acuerdo obediente. Y así debe ser.<br />Pero construir un país, buscando el consenso, el acuerdo de voluntades que hasta parecen irreconciliables, el acuerdo de grupos sociales, políticos, religiosos, grupos de presión en general que deliberan, piensan, discuten, creen tener la verdad: sólo la verdad... ahhh, así es más difícil.<br />Algunos añoran el país del Sí... señor: -Yo ordeno, controlo y exijo respeto-, y el pueblo cumple, obedece, inclina la cabeza.<br />En la democracia es más difícil. El verbo consensuar se hace difícil conjugar, no estamos acostumbrados. Mucho me costó entender que el bien común no existe. El interés común no existe, más bien son intereses de grupos, intereses de sectores sociales y económicos a los cuales se adhiere una mayoría y que indudablemente visualiza un Paraguay mejor.<br />Pero siempre es la suma de intereses particulares (conscientes, inteligentes, pensados) analizados cada uno desde su propia verdad.<br />El zapato de la democracia que nos pusimos, nos queda grande, nos saca ampollas, a algunos les aprieta, a algunos les asfixia y algunos extraòan y aòoran su vieja y "cómoda" bota militar.<br />Pero este calzado es el único con el cual podemos caminar hacia un futuro más digno.<br />Los dinosaurios murieron... porque los árboles gigantes, altos y frondosos se acabaron... y sus cuellos no se adaptaron a comer de los arbustos pequeños. Sus cuellos no tuvieron la flexibilidad y así esperaron que el tiempo viejo de los árboles grandes se repita. Definitivamente no se adaptaron. Ahora los respetarnos... pero en los museos.<br />Quiero creer que el país del Sí... señoooorr se acabó. Las Fuerzas Armadas no deliberan. Y así debe ser. El pueblo ¡sí! delibera y así debe ser.<br />El nuevo hombre paraguayo debe ser proactivo, con iniciativa, dueño de su lengua (kuimba'e), dueño de su destino. No necesita de capangas, ni de caciques.<br />No necesita del miedo que lo domestique. No tiene miedo a ser libre porque desde siempre y por siempre: "Ni opresores ni siervos alientan, donde reinan unión e igualdad".<br />Trabajemos todos como en un panal de abejas, todos busquemos esperanza para nuestro pueblo.<br />Acá nadie es más o menos, ofendiendo o destruyendo a los demás.<br />Así debe ser. ¡Sí... señoooorr! </div><div align="justify"></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">. </span><br /></div><div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaG9y6tSJaqmH6t7-uFzOxHj_WCCkbCARjhnUatU7IYa2I9UOSVs9v4eH5cvWjP99WafC3Cm-BP382hNy8SdnlfeJLqzVwNOp2GkXStwW3bcu5Gi0lXKIcMt8pjsTIIoa6U6oWG_-634U/s1600-h/calo+masparaguayo+2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448950451111147586" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaG9y6tSJaqmH6t7-uFzOxHj_WCCkbCARjhnUatU7IYa2I9UOSVs9v4eH5cvWjP99WafC3Cm-BP382hNy8SdnlfeJLqzVwNOp2GkXStwW3bcu5Gi0lXKIcMt8pjsTIIoa6U6oWG_-634U/s320/calo+masparaguayo+2.jpg" border="0" /></a> </div><div align="center"><span style="color:#33ff33;"><strong>EL PATO DONALD YA NO CORRE NI VUELA<br /></strong></span></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">Indudablemente durante la dictadura de Stroessner, él mismo logró por las buenas y más por las malas, aglutinar todo un partido en torno a su férrea disciplina y dictados que manejaba a gusto de su paladar. Como conclusión, se ufanaban de una unidad granítica, que excluía con suma violencia a todos aquellos colorados que osaban pensar por sí mismos y má aún si lo hacían en diferente forma al guión dictado por El Rubio.<br />Muchos paraguayos y paraguayas, colorados o no, fueron a parar con sus huesos a la cárcel, fueron "desaparecidos" o en el mejor de los casos, expatriados. El silencio del miedo fue la argamasa que ayudó n fraguar esa unidad granítica. Es por eso que un caudillo colorado se largó el lujo de sentenciar que aunque el Pato Donald fuera candidato del partido, lo mismo ganaría el Partido Colorado las elecciones de lo que fuera.<br />Estoy convencido que actualmente en este poderoso partido, el Pato Donald ya no corre, y mucho menos vuela. Como era de prever tras el derrocamiento de Stroessner, grupúsculos de poder, intereses mezquinos, corruptos financistas, aprendices de Maquiavelo, dividieron en tantas tajadas al partido que, salvo encuentren la brújula y el norte moral, a través del diálogo y el consenso, será difícil mantener unido a un partido tradicional.<br />Cada "comisario" quiere que gane su caballo. Pero no se dan cuenta que necesitan imperiosamente dos elementos para lograr el triunfo que siempre tuvieron. Luchar contra la corrupción crematística e ideológica interna y conseguir líderes que sean verdaderos patriotas, capaces, honrados y dispuestos a demostrar que el partido no está manejado por los clientelistas corruptos y titiriteros. Es decir, se necesitan verdaderos líderes dispuestos a honrar a su patria y a su partido, auque esto signifique enfrentarse con una caterva de badulaque y ambiciosos insaciables. Se necesitan líderes valientes y honrados, sin anclas con el pasado corrupto y tenebroso.<br />El país, definitivamente, está cambiando, las posturas internacionales globalizadoras marcan otro rumbo y por sobre todas las cosas, miles de jóvenes ya no creen en el Pato Donald. El pueblo está hambriento de justicia, esperanza y honestidad. Aquí ya no los contentamos con historietas de coloridos plumajes.<br />Sí, el escenario es otro. Ya no pueden los colorados arremeter con hurras al Pato Donald, y así como están las cosas, las luchas internistas no le dan tiempo, ni visión esclarecedora, para encontrar a los líderes que el partido y el Paraguay necesitan.<br />Del libro LOS LÍDERES QUE ESPERAMOS, del licenciado Miguel Ángel Cornejo, adapto estos párrafos para terminar este capítulo.<br />"Paraguay ya no es el Paraguay de hace diez años, ni el de hace cinco, ni siquiera el de hace un año, es el de ahora, y ahora más que nunca se requieren líderes comprometidos con ellos mismos y con la nación. Ahora, nos urgen líderes auténticos que no se vendan al poderoso, ni trafiquen con sus valores. Hombres y mujeres dispuestos a morir de pie en defensa de sus ideales, que vivan de acuerdo con sus convicciones y que estén dispuestos a heredar un Paraguay mejor.<br />Una nueva generación de líderes que sustenten la honestidad como aval de cada una de sus acciones; la justicia y la equidad como expresión máxima de su poder; que promuevan las fuentes de riqueza para erradicar la miseria; que sean paladines de la libertad, propiciando la libertad plena del ser humano; líderes que nos enseñen con su congruencia a liberarnos de la esclavitud de la ignorancia; líderes que comprendan el significado del amor y que ellos mismos sean testimonios de la bondad humana.<br />Líderes de excelencia de esta talla son los que necesita el mundo y reclama Dios.<br /><br /><span style="color:#33ff33;"><strong>ÑE’ENGA: DICHO POPULAR EN GUARANÍ<br /></strong></span>Esperanza nahavëi ha consuelo nda itujúi<br />La esperanza no se enmohece y el consuelo no se pudre<br /><span style="color:#000000;">. </span></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFNy5FKAdub_v_ggPZM-zwW35vLWjEHcCzetPt8He74lOQGs7TYZ3xVk_wAicEYgYUOfDQk2mJOZretnedYC-VmEK82o8BZZ2aUF4qFD2nuCGDlRw_uN6SbRL_UasN7gK-nR6RkZbVNgY/s1600-h/calo+masparaguayo+1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448950178761565090" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFNy5FKAdub_v_ggPZM-zwW35vLWjEHcCzetPt8He74lOQGs7TYZ3xVk_wAicEYgYUOfDQk2mJOZretnedYC-VmEK82o8BZZ2aUF4qFD2nuCGDlRw_uN6SbRL_UasN7gK-nR6RkZbVNgY/s320/calo+masparaguayo+1.jpg" border="0" /></a> <span style="color:#33ff33;"><strong>HONRAR LA VIDA</strong></span><br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">¿Conocen esta canción de Eladia Blázquez? La canta tan bien la Negra Mercedes Sosa. ¡Qué versos! ¡Qué mensaje! Bueno, para ir más lejos por qué no les transcribo los versos:<br />No, permanecer y transcurrir,<br />no es perdurar,<br />no es existir<br />ni honrar la vida.<br /><br />Hay tantas maneras de "no ser",<br />tanta conciencia<br />sin saber, adormecida.<br /><br />Merecer la vida<br />no es callar ni consentir<br />tantas injusticias repetidas.<br /><br />Es una virtud,<br />es dignidad<br />y es la actitud de identidad<br />más definida.<br /><br />El saber durar y transcurrir,<br />no nos da derecho a presumir,<br />porque no es lo mismo<br />que vivir... honrar la vida.<br /><br />No, permanecer y transcurrir<br />no siempre quiere sugerir,<br />honrar la vida.<br /><br />Hay tanta pequeña vanidad<br />en nuestra tonta humanidad<br />enceguecida.<br /><br />Merecer la vida es erguirse vertical<br />más allá del mal, de las caídas,<br />es igual que darle a la verdad<br />y a nuestra propia libertad,<br />la bienvenida.<br /><br />El saber durar y transcurrir<br />no nos da derecho a presumir,<br />porque no es lo mismo que vivir...<br />honrar la vida.<br /><br />Así es, realmente cuando escucho esta canción, parece que me siento obligado a una reflexión sobre mi actuar cotidiano, pero también se me vienen a la mente personas-ejemplos, que verdaderamente honran a la vida en su quehacer diario, por su entrega, su acción, su lucha y su tenacidad.<br />Hoy voy a hablar de una maestra de la campaña (interior del país), que inició jovencita, como tantas otras, su labor educacional hasta convertirse en una educadora con mayúsculas, tal como algunas de sus numerosas hermanas. Los difíciles tiempos políticos del gobierno de Stroessner la hicieron emigrar con su marido, multifacético artista, a Encarnación, en la frontera con la Argentina. Para subsistir fue tomando cátedras y alumnos particulares, que se fueron multiplicando por el fervor y la entrega desinteresada a sus alumnos. La "Villa baja" y la "Villa alta" de Encarnación vieron pasar su delgada figura, con su inquieta cabeza y su sonrisa desgranada por el polvo del camino y en los pocos empedrados que sus pies recorrían con ligereza de ángel, y cansancio nunca declarado. Las manecillas de las mañanas, de las siestas y de las noches, jugaban un eterno duelo tan desigual como necesario para cubrir las horas cátedra y llegar a las aulas con una sonrisa amplia y esas tremendas ganas de entregarse a la juventud bulliciosa, que la esperaba impaciente para escuchar sus consejos, poesías y el temario del día.<br />Como toda verdadera educadora, sus charlas nunca se referían tan sólo al temario o programa indicado y obligado, sino iba mucho más allá, y eso hacía un diálogo esperado y añorado por sus discípulos. Cada cátedra era un canto a la vida... y lo sigue siendo.<br />Yo la vi... compartí excursiones y obras de teatro juvenil en las Ruinas Jesuíticas y colonias, o pueblos aledaños a Encarnación. Y luego en Asunción, comenzar de nuevo. Absolutamente de cero. Incluso lanzó varios libros y poemas, con mucho esfuerzo, apoyando toda actividad de la cultura, la juventud, la niñez y en defensa de los derechos de la mujer paraguaya. Sí... yo la vi arremeter de nuevo con el mismo entusiasmo y motivar a los jóvenes a creer y deleitarse con la literatura, la poesía, las artes y fundamentalmente en el ser humano.<br />Claro, su trabajo era tesonero y silencioso. Jubilada ya, después de décadas de enseñanza en el interior y en la capital del país, inicia su propia institución de enseñanza en la búsqueda de “una educación nueva... para una patria nueva". Hoy recorre esos enormes edilicios propios, con la misma humildad con que sus pies recorrieron las rojas calles de Itapúa y con la misma filosofía de vida: Honrar la vida, manteniéndose vertical, más allá del tiempo y las caídas.<br />Yo la vi. Y la conozco. Es doña Nidia. Sí. Doña Nidia Sanabria de Romero. ¡Mi madre!<br /><br /><span style="color:#33ff33;"><strong>ÑE’ENGA: DICHO POPULAR EN GUARANÍ</strong></span><br />Tape poräre oguatáva oho mombyry mante va’erä<br />Quien por buen camino va, siempre llegará lejos.<br /><span style="color:#000000;">.</span><br /></div><div align="center"><span style="color:#33ff33;"><strong>EL RAYO, EL POBRE Y EL PODEROSO<br /></strong></span></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">Un dicho popular sentencia: - “sobre el pobre solamente cae el rayo” – (mboriajurente ho’a rayo). Si bien es cierto que el rayo es atraído normalmente por escampados dónde sobresalen algunos árboles, cocoteros ó construcciones elevadas, hasta personas; pues es el hábitat natural de la gente humilde y “sin pararrayos”. El sentido de la frase, va mucho más allá del fatal efecto meteorológico. Al pobre y humillado pueblo paraguayo, le han desintegrado hasta la dignidad, con rayos lanzados desde las cúpulas y “cupulitas” de poder, en forma de groseras corrupciones, coimas, persecuciones, repartijas, licitaciones digitadas, puestitos, y puestazos en entes públicos, clientelismo político, compra de votos, contrabando y otras tantas desvergüenzas de los poderosos de turno, desde hace muchísimos años. Ahora lo notamos más, porque estamos en democracia… “ha i poi piolo aveí”.<br />Me decía un dignísimo embajador saliente, ya sacándose el barniz protocolar para preparar maletas, que le extrañaba sobremanera como a los habitantes de esta tierra se les ha robado su dignidad, y acotaba –“En mi país hay mucha riqueza, y también gente muy pobre, pero esta gente por más humilde que sea, tiene dignidad y sanciona social y moralmente, con toda su fuerza la corrupción o el atentado a “sus valores”. Aquí lastimosamente a los bandidos y corruptos, se le da un trato lisonjero y hasta se comparte con ellos cenas, reuniones y actividades. No existe un castigo moral fuerte, de parte de la sociedad, del pueblo” – señalaba: Independientemente de la Justicia el pueblo sanciona.<br />Por suerte, hay vestigios en los países americanos dónde ya se ve sancionado y castigado al poderoso, llámese Pinochet, Fujimori, Montesinos o se ponen en tela de juicio a Ménem y a varios Ministros y personalidades, antes intocables. En el Paraguay, se ven “rayitos de luz” al solo “cuestionar” e investigar casos como el coche BMW-máu, el desvío escandaloso de los 16 millones de dólares, los vaciamientos de bancos y la lucha activa del “pueblo estafado en acción”, que se plantan a gritar con valentía sus verdades en defensa no solo de sus intereses sino más bien de su dignidad. Son alentadoras también las protestas valientes, sensatas, sinceras, de gremios y asociaciones, con pedidos claros y precisos para combatir la corrupción y “las roscas corruptas”, incrustadas desde hace años no solo en Aduanas y Puertos, Corposana ó Antelco. El sólo hecho de señalar conquistas con relación a la muerte de niños – soldados, o el arreo implacable de los mismos como animales en el campo; en el enjuiciamiento de jueces corruptos y la valiente actuación de algunos fiscales, jueces y magistrados, ya nos hace ver de otra manera “al rayo”.<br />Creo que el cambio meteorológico y del ecosistema esta vez apuntará “sus rayos”, sobre los prepotentes, acomodados y poderosos que succionan la sangre de los pobres. El rayo de la sanción social y moral ya deja escuchar sus terribles truenos. Que así sea.<br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="center"><strong>Visite la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/letras_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE LETRAS</span></strong></a><br /><a href="http://www.portalguarani.com/letras_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><br /><strong>Amplio resumen de autores y obras<br />de la Literatura Paraguaya.<br />Poesía, Novela, Cuento, Ensayo, Teatro y mucho más.<br /><span style="color:#000000;">.<br /></span>Enlace al </strong><a href="http://www.portalguarani.com/detalles_museos_comentarios.php?id=28"><strong><span style="color:#ff0000;">CATÁLOGO POR AUTORES</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"><br /></span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/detalles_museos_comentarios.php?id=28"><strong><span style="color:#ff0000;">del portal LITERATURA PARAGUAYA</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"><br /></span>de la BIBLIOTECA VIRTAL MIGUEL DE CERVANTES en el </strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><strong><span style="color:#ff0000;">www.portalguarani.com</span></strong></a><br /><strong><span style="color:#000000;">.<br /></span>Enlace a la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"> </span></strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><strong> </strong></div><div align="center"><strong>Amplio resumen de autores y obras </strong></div><div align="center"><strong>de las Artes Visuales en Paraguay.<br />Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados<br />Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, Audiovisuales,<br />Cerámica, Artesanías, Exposiciones<br />Libros y Artículos sobre la historia del Arte.</strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-37741980199187598612010-03-15T05:14:00.000-07:002010-03-15T06:38:44.725-07:00HELIO VERA y RICARDO RAMÍREZ. VOCES DEL OLIMPO - AFORISMOS Y FRASES CÉLEBRES DE LOS PRÓCERES DEL PARAGUAY CONTEMPORÁNEO / Ilustración: CALÓ y NICO.<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivkaLRjVw3BjEnrLIRKsDfFxoQoBcORarp580Aa-oqEutWEeFS8k4DvWPfnGDv_iumR0JH6pX9q583vS3HbbxUk1ITXa8L-JfGy7OPb0BsJzD4QxgrVeESl_69WUb1QkCyXpCspzFo4e4/s1600-h/calo+vocesolimpo3+tapa.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448836636947268994" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivkaLRjVw3BjEnrLIRKsDfFxoQoBcORarp580Aa-oqEutWEeFS8k4DvWPfnGDv_iumR0JH6pX9q583vS3HbbxUk1ITXa8L-JfGy7OPb0BsJzD4QxgrVeESl_69WUb1QkCyXpCspzFo4e4/s320/calo+vocesolimpo3+tapa.jpg" border="0" /></a><strong> VOCES DEL OLIMPO<br />AFORISMOS Y FRASES CÉLEBRES<br />DE LOS PRÓCERES DEL<br />PARAGUAY CONTEMPORÁNEO<br />de </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=574"><span style="color:#ff0000;"><strong>HELIO VERA</strong></span></a><strong> y </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=636"><span style="color:#ff0000;"><strong>RICARDO RAMÍREZ</strong></span></a><br /><strong>TERCERA EDICIÓN<br />Ilustraciones:<br /></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=795"><strong><span style="color:#ff0000;">CARLOS SOSA (CALÓ)</span> </strong></a><strong>y<br /></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="color:#ff0000;"><strong>NICODEMIS ESPINOSA (NICO)<br /></strong></span></a><strong>Ediciones AYELEN,<br />Asunción-Paraguay, Junio 2007</strong><br /> </div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.<br /></span><span style="color:#33ff33;"><strong>PRÓLOGO<br /></strong></span>** Cuando Ricardo Ramirez me sugirió la idea de compilar las frases más estrafalarias de los últimos años, pronunciadas por hombres públicos y mujeres públicas, me pareció que no había material suficiente para justificar la dignidad de un libro. Sin embargo, cuando trasladé la consulta a otros amigos, comenzaron a llover las colaboraciones hasta que, de pronto, nos encontramos ante un vasto digesto de aforismos, ironías, errores y despropósitos.<br />** Tuvimos que abocarnos a la fatigosa tarea de seleccionar, desechar o privilegiar textos hasta obtener lo que los sociólogos suelen denominar "una muestra representativa"; algo que equivale a cumplir con el mandato bíblico de separar el trigo de la cizaña. El resultado es esta suerte de antología, breve pero exigente, de cuanto de pintoresco, extraño o ingenioso se ha dicho en los últimos años de vida nacional.<br />** Muchas de las frases que el lector encontrará en esta obra provienen de tropiezos, errores involuntarios desencadenados por la prisa o el nerviosismo. Otros revelan la influencia de un espíritu burlón, como el de ciertos espíritus festivos que recorren las sombras eternas y que, a veces, nos hacen el honor de compartir con nosotros el espacio terrenal. Otras frases son simples metidas de pata, inocentes quizá, pero metidas de pata al fin. Como dice el refrán: "Un tropezón cualquiera lo da en la vida".<br />** Con otras palabras, esta obra se parece a los almacenes de la campaña: no hay lo que no hay. Por eso aquí tenemos lugares comunes, genialidades, paradojas, ironías, metidas de pata, reflexiones, obviedades y hasta algunos lapsus; en fin, todo lo que puede ilustrar, desde una perspectiva trivial, el ejercicio de la palabra en muchos personajes del Paraguay contemporáneo, desde la milicia hasta el fútbol; desde la política hasta la cultura.<br />** La mayor parte de estas expresiones tuvieron como marco el calor de un debate, bajo la insoportable presión de un bosque de micrófonos y cámaras de televisión, y de un cerco de periodistas acuciosos y de ojos malévolos; o de manera distraída, sin pensar mucho en lo que se estaba por decir, trampa mortal en la que suelen caer hasta los más profundos eruditos.<br />** Hemos tratado de verificar todas las fuentes, una por una, para no presentar frases que no fueron pronunciadas nunca. Por eso desechamos todas aquellas que fueron atribuidas a determinados personajes de hoy o del pasado reciente, con el evidente propósito de estigmatizarlos: tenían el sello indeleble de lo apócrifo. Muchas de ellas eran, evidentemente, groseras adaptaciones de productos del humor rioplatense, como también lo son los pavorosos chistes de "cachiques" que más dan ganas de llorar que de reír; chistes que, dicho sea de paso, constituyen brillantes argumentos de los que sostienen que el paraguayo es inaccesible el buen humor.<br />** Tuvimos también algunos remilgos metodológicos. Por ejemplo, cuando estábamos seguros de la seriedad de la cita y de su autor, pero carecíamos del exacto respaldo documental, nos veíamos obligados a optar por una solución heroica: omitir el nombre del autor y conservar su pensamiento, en toda su brillantez. Alguna vez alguien se ocupará de establecer las fuentes respectivas.<br />** Seria larga la lista de quienes contribuyeron a este catálogo. No obstante, debemos agradecer la colaboración desinteresada de algunos amigos, entre quienes debo citar a Jorge Fernández Tabares, Hernán Salazar; Héctor Riveros y Gerardo Sanabria, para no citar sino a los más conspicuos. Otros, que también prometieron dar su óbolo, en la hora de la verdad se disfrazaron de cocoteros o de lamas tibetanos.<br />** Creemos, empero, que este libro merecerá ampliaciones interminables hasta condensar en sus páginas el resplandeciente escenario público paraguayo. Sería una crueldad privar a las generaciones futuras de tan pintorescas expresiones del talento criollo. Voces del Olimpo sólo pretende abrir el camino de la investigación, alentar a los cuentistas sociales y proveer alimento a las ruedas del fraterno tereré de la perrada. Con eso, como dijera el poema, tenemos bastante.<br /><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=574"><span style="color:#ff0000;"><strong>HELIO VERA</strong></span></a></div><div align="justify"></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.<br /></span></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBxsa9jUCWw4rjV8J1_uKksv0f_kxNfhIhW_z2kH2t0HkO1izVIi_4aPpY5wEtDQjYKNISmNH7NkyAMn0Qsd8ci8Tm1lI9G3loKUzaEgcWcekDw-5tyCKjJOOOFind6e20VTl62Ov37qs/s1600-h/calo+vocesolimpo3+n1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448835996585224658" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBxsa9jUCWw4rjV8J1_uKksv0f_kxNfhIhW_z2kH2t0HkO1izVIi_4aPpY5wEtDQjYKNISmNH7NkyAMn0Qsd8ci8Tm1lI9G3loKUzaEgcWcekDw-5tyCKjJOOOFind6e20VTl62Ov37qs/s320/calo+vocesolimpo3+n1.jpg" border="0" /></a> ¡¡Hay gente que no ve el trozo que tiene en su propio ojo y si ve la astilla en el ojo de los demás!! (Magdaleno Silva, diputado colorado. Cámara de Diputados, 8 de octubre de 2004).<br />//<br />La oposición está abriendo el puñal de la amenaza. (Mario Pastor Mapa Almada, presidente de Seccional n° 23. Diario Hoy, 21 de junio de 1987).<br />//<br />El Paraguay es un territorio muy amplio, que ocupa muchos lugares... entendés, entonces lo que se debe hacer es ayudar a esos lugares pobres como Paraguarí, Chaco... y darles el suicidio para que puedan andar... (Serapio Mongelós, opinólogo. Radio Ñandutí, 1020 AM, enero 1992).<br /><span style="color:#000000;">.<br /></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUvcpLAd1d4i7m7ioQ7giAs_IgOFjrzOzGw-UQbzKrqC-vu9yJRbaQGlaxdANQWEjG7V2PX_cNsog3oNkK3W6u89qVttqSxrsDSUIfPyxIqN5n3Jd-dcXjCHgI536GFK6FGYj-Y2WC838/s1600-h/calo+vocesolimpo3+n2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448835259487649410" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUvcpLAd1d4i7m7ioQ7giAs_IgOFjrzOzGw-UQbzKrqC-vu9yJRbaQGlaxdANQWEjG7V2PX_cNsog3oNkK3W6u89qVttqSxrsDSUIfPyxIqN5n3Jd-dcXjCHgI536GFK6FGYj-Y2WC838/s320/calo+vocesolimpo3+n2.jpg" border="0" /></a>Nicanor va a gobernar con codicia limitada. (Herminio Cáceres, senador colorado y presidente de la Junta de Gobierno. Diario ABC color, marzo de 2003).<br />//<br />Qué culpa tengo yo que el comprador haya aceptado la camioneta.<br />(Diputado Nelson Chávez, del PLRA. La pregunta se relacionaba con una camioneta que Luís Alberto Wagner le había dado para las internas liberales en las que debían elegirse candidatos a cargos electivos nacional para el periodo 1993-1998. Chávez usó la camioneta ... pero para hacer campaña por la lista contraria a Wagner. En cuanto a la camioneta, la entregó como parte de pago de un vehículo similar, pero de modelo más nuevo).<br />//<br />Yo llamaba para aclarar que tenemos el apoyo de las bases cabeceras a favor de Don Blás N. Riquelme, en todo el país de la República.<br />(Ismael Echagüe, diputado ANR. En un contacto telefónico con Radio Ñandutí, 1020 AM, enero de 1992).<br />//<br />El jugador número 12.<br />(Si se refiere a la hinchada del Cerro Porteño o del Olimpia, es algo difícil que quepa en la cancha. Salvo que sea la del Deportivo Recoleta. Argot del periodismo deportivo).<br />//<br />Siempre voy a recordar las enseñanzas de Don Bosco Savio.<br />(Luís Ángel González Macchi, ex Presidente de la República. En un acto protocolar en el colegio Sagrado Corazón de Jesús (Salesianito) donde el mandatario culminó sus estudios. Diario Noticias, 27 de septiembre de 2000).<br />//<br />La manija del equipo.<br />(¿Manijas de chopp? ¿De un artefacto mecánico?. Argot del periodismo deportivo).<br /><span style="color:#000000;">.</span><br /><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQdx-kfU5lHsCjYUgGgS5nKJDg6bkU7liiECx2FKOO0bw6w_85jiwDYxfEGgrOyfL09xOxlxpKRxOdIB2U7o_mgsxph8-oURQjfo1mcs2NHVxJGoWtXkAZaIcGel-8BzurBykG4AdQWYw/s1600-h/calo+vocesolimpo3+n3.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448834780964354882" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQdx-kfU5lHsCjYUgGgS5nKJDg6bkU7liiECx2FKOO0bw6w_85jiwDYxfEGgrOyfL09xOxlxpKRxOdIB2U7o_mgsxph8-oURQjfo1mcs2NHVxJGoWtXkAZaIcGel-8BzurBykG4AdQWYw/s320/calo+vocesolimpo3+n3.jpg" border="0" /></a> Voy a controlar personalmente, aníkena pe monda chéve ningún guaraní lo mitá, ha reñatende poráke hese Isacio Vallejos.<br />(Traducción al español: No me roben ni un guaraní muchachos, y atendéme bien esto, Isacio Vallejos) (Nicanor Duarte Frutos, presidente de la República. Ante la donación del gobierno chino-taiwanés de cinco millones de dólares para la construcción de viviendas populares, el presidente a manera de broma, advirtió a sus funcionarios de administrar correctamente la donación. En su discurso, donde él mismo se encargaba de traducir y ante la atenta mirada del diplomático y la risa espontánea de los presentes, tradujo al embajador Bing F. Yen lo siguiente: Señor embajador, como verá; acá en el Paraguay la democracia se interpreta de otra manera. Diario La Nación, febrero 2004<br />//<br />Le hemos pillado infraganti a estos carteristas con la masa en la mano.<br />(Arresto a dos ladrones realizados por dos oficiales de la Policía dentro de un transporte público.)<br /><span style="color:#000000;">.<br /></span><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb5fah7O2H_IcKcqc3AaHRfWwOHWZQlU6lOBgp78r-Yp9BP9FDpT7xJettUh76cyALxnbbXHsbJ-T9E99IdPtqmBzeOAA7yDG7NuTv24dEaYV3vz5qk049gsZOS4a9lxf3RoSXMiEvYHQ/s1600-h/calo+vocesolimpo+3+n4.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448834154505715810" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb5fah7O2H_IcKcqc3AaHRfWwOHWZQlU6lOBgp78r-Yp9BP9FDpT7xJettUh76cyALxnbbXHsbJ-T9E99IdPtqmBzeOAA7yDG7NuTv24dEaYV3vz5qk049gsZOS4a9lxf3RoSXMiEvYHQ/s320/calo+vocesolimpo+3+n4.jpg" border="0" /></a>Juan Carlos Acosta, podés volver al partido Unace, te vamos a recibir como un hijo prodigio.<br />(Juan Manuel Bóveda, senador oviedista. Radio Ñandutí, 14 de marzo de 2004).<br />//<br />Y puede usted estar seguro, señor ministro, que aquí van a morir muchas vacas.<br />(Un intendente del interior, al concluir el discurso con motivo de la inauguración de un matadero municipal, en presencia del entonces ministro del interior, Dr. Sabino Augusto Montanaro).</div><div><span style="color:#000000;">.<br /></span><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_DcG2sXlAXVcWLLfDYEi4BpZbF5jJyFS5yV8Tt2ClmxbNi-TsR0r0H455zByIBDbDW9lWvCEdB_zQdtq7dtnxddFNcSNo5VkYmdu4GOvcyASvvnq8qQadd3EoX-w6187ua4SOYbmZmOQ/s1600-h/calo+vocesolimpo3+n5.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5448833453164879954" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_DcG2sXlAXVcWLLfDYEi4BpZbF5jJyFS5yV8Tt2ClmxbNi-TsR0r0H455zByIBDbDW9lWvCEdB_zQdtq7dtnxddFNcSNo5VkYmdu4GOvcyASvvnq8qQadd3EoX-w6187ua4SOYbmZmOQ/s320/calo+vocesolimpo3+n5.jpg" border="0" /></a>Atención central..., aquí desde Ñu Guazú se reportan dos suboficiales y dos equinos,., cambio y fuera.<br />(Guardias apostados en el parque debido a la ola de secuestros).<br />//<br />-Periodista: ¿Es cierto que usted torturaba? / -Nooo…, no estoy en el tema (Camilo Almada Sapriza Morel, acusado de torturador en la época stronista. Radio Cáritas, 680 AM, abril de 1989)<br />//<br />“Ese Rambo Saguier está buscando pelo en la lengua”<br />(Blás N. Riquelme, senador colorado. Radio Cardinal 730 AM, octubre de 1993).<br />//<br />“Estos parlamentarios son unos usurpadores de río revuelto”<br />(Ángela Agüero, llamadora radial. Radio Ñandutí, 1020 AM, septiembre 1995).<br />//<br />“Somos la nueva oligarquía campesina”<br />(Un dirigente campesino)<br />//<br />“Ese ya es harina de otro costado”<br />(Un diputado liberal, Parlamento Nacional)<br />//<br />“Me gustó el desenvolvimiento del equipo”<br />(Carlos Kiese, ex entrenador del Club Olimpia, luego del partido de fútbol disputado contra el club Cerro Porteño, el combinado olimpista, perdió el encuentro futbolístico por 5 a 0. Radio Primero de Marzo, 780 AM, febrero de 2003)<br />//<br />“La elección de Miss Tanga es un evento serio, nada vulgar”<br />(Patricia Orué, primera princesa, Miss Tanga. Diario Popular, 10 de marzo de 2005)</div><div><span style="color:#000000;">.</span></div><div><strong> Enlace a la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"> </span></strong></div><div><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><strong> </strong></div><div><strong>Amplio resumen de autores y obras </strong></div><div><strong>de las Artes Visuales en Paraguay.<br />Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados<br />Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, Audiovisuales,<br />Cerámica, Artesanías, Exposiciones<br />Libros y Artículos sobre la historia del Arte.</strong></div></div></div><br /></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-30172674498989871862010-03-04T13:30:00.000-08:002010-03-04T14:43:02.081-08:001811 Historieta realizada bajo patrocinio de la COMISIÓN NACIONAL BICENTENARIO / Guión: ROBIN WOOD y Dibujo: ROBERTO GOIRIZ.<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikJS-JM4TqcYEhJ1ojLd5wu7NidON_od3VPFS2JeW22K2FFi0MbgXiAHE7RtdcbSbaUrL96SyHFzUY_GOk4EDuv1C8A06Tv2Ifwq1XA_EFAIJ8GfDEEjcBAgoPAiMB95Xv4JPGhhYq2ec/s1600-h/goiriz+roberto+1811+1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5444895406519906978" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikJS-JM4TqcYEhJ1ojLd5wu7NidON_od3VPFS2JeW22K2FFi0MbgXiAHE7RtdcbSbaUrL96SyHFzUY_GOk4EDuv1C8A06Tv2Ifwq1XA_EFAIJ8GfDEEjcBAgoPAiMB95Xv4JPGhhYq2ec/s320/goiriz+roberto+1811+1.jpg" border="0" /></a><strong> 1811<br />Historieta realizada bajo patrocinio de la </strong></div><div align="center"><strong>COMISIÓN NACIONAL BICENTENARIO<br />En el marco del programa<br />BICENTENARIO ITAIPÚ-CABILDO<br /><br />Ficha Técnica:<br />Guión: <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=868"><span style="color:#ff0000;">ROBIN WOOD</span></a><br />Dibujo: <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=748"><span style="color:#ff0000;">ROBERTO GOIRIZ</span></a><br />Colores: EDGAR ARCE<br />Asesor histórico: <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=759"><span style="color:#ff0000;">JORGE RUBIANI</span></a></strong></div><div align="center"><strong>Diseño: DANIEL MILESSI<br />Producción General: TINTA PARAGUAYA</strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#000000;">.</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#33ccff;">Entregados con la edición de ABC COLOR</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#33ccff;">Nº 1 - Martes, 15 de diciembre de 2009;</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#33ccff;">Nº 2 - Martes, 22 de diciembre de 2009;</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#33ccff;">Nº 3 - Martes, 29 de diciembre de 2009 y</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#000000;"><span style="color:#33ccff;">Nº 4 - Martes, 5 de enero de 2010.</span><br /></span></strong></div><div align="justify"><br />El Bicentenario de la Independencia Nacional nos convoca a recordar la gesta del 14 y 15 de mayo de 1811, junto a otros acontecimientos que sucesivamente concretaron al Paraguay como República Independiente. Ellos merecen desde luego la máxima atención y difusión, pues es esencial para un pueblo el reconocimiento de su pasado. Porque en torno al mismo y como resultado de elevarnos permanentemente hasta las alturas de sus grandes logros, o aun buceando en las profundidades de sus detalles más escabrosos, es como llegamos a construir la Memoria Colectiva. Esa extraña mezcla de mística y ciencia, valores y sentimientos, costumbres y tradiciones que nos inducen a relacionarnos, a pensar, actuar u observar el mundo de una determinada y peculiar manera. Y que por lo mismo, nos otorga una personalidad social y nacional. Los pueblos realimentan regularmente dicha Memoria gracias a la labor de historiadores y cronistas, los que haciendo uso de distintos medios y propuestas, hacen que la gente elabore sus mitos o deshaga los que existen al mismo tiempo de manifestar sus afectos o desafectos en torno a los protagonistas de los acontecimientos más trascendentales de la patria.<br />** Este trabajo es uno de esos aportes. En un formato poco frecuente en nuestro país para la difusión de contenidos académicos, pero de gran utilidad, popularidad y eficacia en otros; especialmente de Europa y Estados Unidos de América. Es la historieta que, gracias a dos excelentes cultores del género, los artistas compatriotas Robin Wood y Roberto Goiriz, nos acerca a los hechos resaltantes de la Independencia Nacional y sus protagonistas, siendo deseable que a partir de esta obra y en las vísperas de los actos conmemorativos por el Bicentenario, se nos permita conocer otros detalles de la rica historia del Paraguay con obras de similares características. La historieta -debe afirmarse- es un vehículo accesible, veraz y ameno para la aproximación de la gente al impostergable y necesario contacto con el pasado. Y porque propenderá -sin dudas- a la formación de una nueva dotación de lectores e interesados en el tema. Debe reconocerse -de hecho- que gente de todo el mundo sólo sabe de la historia universal o de sus propios países, porque tuvo acceso a filmes, series de TV o historietas y que éstas, especialmente, se han constituido en una herramienta de expresión creativa de gran familiaridad en la comunicación de niños y jóvenes.<br />** Y aún si se retaceara el valor de este género como expresión de conocimiento, debe decirse que su aporte no ha caído nunca en los vicios de cierta "ciencia histórica" que no siempre ha abrevado en "la verdad y nada más que la verdad". Pues ha sucedido en tiempos pasados (afortunadamente pasados, aunque la tendencia tiende a manifestarse de cuando en cuando) que la "historia se ha acomodado" y puesta "del lado" de los que la maquillaron, manipularon o distorsionaron, colocándose sus mentores como genuinos "herederos" o "intérpretes" de los paradigmas nacionales y de la historia misma. Pero si la ciencia histórica se obliga a la apelación de las fuentes más genuinas disponibles, la historieta se plantea -es cierto- mayores libertades, aunque dentro del mismo apego a los documentos originales y la bibliografía existentes. Que ni esas libertades son para faltar a la verdad o falsear los hechos, sino para otorgarles detalles que no habrán estado ausentes en las gestas históricas:<br />¿Cómo habrían estado vestidos los patriotas que salieron en la noche del 14 de Mayo? ¿Qué gesto el de Velasco en cuanto le fue intimada la rendición? Y.. ¿Cuál la expresión de los soldados frente al enemigo? ... o ¿Cómo se producía un ataque de caballería?<br />** Además de muchas otras interrogantes a las que la historieta ofrece al menos un canal de posibilidades para su dilucidación, imaginando al mismo tiempo los colores, los espacios, proponiendo posiciones y posturas de los hombres, recreando expresiones de antagonismo, bronca, alegría, pesar, dolor; en un proceso creativo que requiere de estudios, de muchas lecturas -no exclusivamente históricas- para que finalmente la reflexión, el talento y la capacidad expresiva de sus autores concreten la labor.<br /><br />** Finalmente y propuestos a incidir en la Memoria Colectiva, podemos apreciar en nuestro país -como en otras latitudes del mundo- fenómenos estadísticos que alteran profundamente las relaciones humanas de nuestros pueblos y sociedades. Por ejemplo: que la velocidad con que circula la información o para ser más precisos: el acelerado proceso de tecnologización de la comunicación-vuelve obsoletos los planes educativos más ambiciosos; que la concentración de la población urbana supera a la población rural y que concreta ghetos que se "auto-administran" para bien o para mal, y se sustraen de los planes gubernamentales; que en un alto porcentaje, las familias se han convertido en hogares con un sólo adulto y niños menores; que si estos hogares aun respondieran a los esterotipos tradicionales, los chicos y jóvenes pasan más tiempo en el colegio o fuera de la casa, que con sus propios padres. Y que sus pautas de diversión, hábitos sociales, valores, ya no responden a los que fueron diseñados para regir la vida de sus padres, de sus maestros y hasta autoridades. Que es altísimo el número de jóvenes migrantes: de aquellos que salen simplemente de sus casas hacia cualquier parte. O que van a los grandes centros poblados del país, o del exterior: Hacia la Argentina, España o Estados Unidos de América, con la inevitable excusa: trabajo, mejores expectativas de vida, concreción de sueños. O en el peor de los casos, con la pretensión de evadirse de la frustración y de la miseria.<br /><br />** Frente a este panorama agravado por la violencia, la falta de oportunidades y disolución social, la conmemoración del Bicentenario es una oportunidad para exigir de todos una actitud de responsabilidad y compromiso, además de propuestas: políticas, económicas, sociales, culturales, legales. Pero al tiempo de proveer soluciones a los problemas de nuestros conciudadanos o atenuar sus consecuencias más nefastas, también es necesario dotarles de sensibilidad, proveerles de conocimientos, valores, de sentido de pertenencia, junto al intransferible e imprescindible "orgullo de ser", como nos recordaba Manuel Domínguez. Porque sólo la conciencia de lo que somos nos dará motivos para integrarnos, respetarnos además de dotarnos del sentido de responsabilidad social y colectiva que nos acredite miembros de una sociedad solidaria y tolerante. Que devolverá a nuestros "habitantes" y "co-ocupantes" del suelo patrio, su condición de "ciudadanos" o "compatriotas". Que devolverá "colectividad" la condición de miembros de "una comunidad" de la que no hubiera salido jamás. Una sociedad -en fin- con un claro sentido para la convivencia, con valores, esperanzas y códigos respetados por todos.<br /><br />** Como un pequeño componente (aunque más no fuera) de esta misión inmensa e impostergable, tenemos también la obligación de crear mecanismos diferenciados y alternativos para la difusión del conocimiento. Misión en la que nos permitimos insertar este trabajo de Wood y Goiriz, el que junto a otros de otros escritores y operadores culturales, nos ayudarán a "saber para comprender" y “comprendiendo sentirnos responsables". Esperamos que todas estas propuestas y ésta en especial, nos ayuden a acceder de una manera fácil, amena y precisa a los fastos de nuestra Historia. Al mismo tiempo que redunden hacia un mayor interés para abarcar otras lecturas y albergar inquietudes de progreso. El del hábito de la lectura -por ejemplo- y el de la correspondiente profundización del saber. Tanto como para aquilatar el mismo sentido del honor y el compromiso que guiaron a algunos paradigmas a concretar este Paraguay cuyo destino merece nuestros mejores y continuados esfuerzos.<br />** Tuve el honor de acompañar este Proyecto en una pequeña medida. Mi aporte se centró en la provisión de información, bibliografía y documentos para que los autores agregaran a sus muchos conocimientos, las versiones de mayor crédito posibles de otras fuentes. Y que el cotejo de esta selección evitara -también en lo posible- la difusión de errores. Desarrollé la tarea con la convicción que mantengo de ver el género de la historieta, desde hace ya tiempo, como un mecanismo expresivo y de comunicación de primer orden, eficaz, directo y absolutamente válido para la enseñanza o la difusión de nuestra historia.<br />** Creo que el resultado logrado por Wood y Goiriz es, a todas luces, plausible. Pero si aun hubiera cosas que mejorar, se los irá logrando, de seguro, con el correr de nuevas ediciones, mediante otras propuestas de estos mismos autores o de otros.<br />** Debe tenerse en cuenta que la persistencia y la tenacidad no sólo hicieron posible la emergencia del Paraguay como Estado independiente. Todavía hay atavismos y tabúes de los que los paraguayos tenemos que independizarnos.<br />Octubre, 2009 <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=759"><span style="color:#ff0000;"><strong>JORGE RUBIANI</strong></span></a><br /></div><div align="justify"></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.<br /></div></span><div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcWWjmYulJMzO6SfRAvlc6uWgew22P66chugTreCrlf5ZY8h3civF4YpTiBf3_Weyoqug3F3zXL3R9UG6xVJ6ffUWeqB-U6Hon2Wipd5qxfGAraNeXZ_fauq_p0wjpfLzTR1pHUXQkVsg/s1600-h/goiriz+roberto+1811+2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5444895073272654258" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcWWjmYulJMzO6SfRAvlc6uWgew22P66chugTreCrlf5ZY8h3civF4YpTiBf3_Weyoqug3F3zXL3R9UG6xVJ6ffUWeqB-U6Hon2Wipd5qxfGAraNeXZ_fauq_p0wjpfLzTR1pHUXQkVsg/s320/goiriz+roberto+1811+2.jpg" border="0" /></a> </div><div align="center"><strong><span style="color:#33ff33;">CUANDO LA HISTORIETA LLEGA </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#33ff33;">MÁS ALLÁ DE LA HISTORIA<br /></span>por </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=377"><span style="color:#ff0000;"><strong>ANDRÉS COLMÁN GUTIÉRREZ<br /></strong></span></a></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">** Espadas en alto, uniformes deslumbrantes, Fulgencio Yegros y Manuel Cavañas cargan al galope contra el ejército del comandante porteño Manuel Belgrano, quien ha invadido el Paraguay para ayudarlo a liberarse de la corona española, a cambio de convertirlo en provincia de Buenos Aires.<br />** El gobernador Velasco y sus oficiales se han batido cobardemente en retirada. "¡Esta ya es nuestra batalla y no la de los españoles!", grita Yegros, en el clímax del ataque final, a orillas del río Tacuary. Un niño-soldado marca con su tambor el paso marcial y cae acribillado bajo las balas. Belgrano se rinde y entrega sus armas.<br />** Al otro lado de este luminoso y épico escenario, un hombre adusto y sombrío escribe a la luz de las velas, entre estantes desbordados de libros y un telescopio que apunta a las estrellas. "La historia nos enseña que cuando hay muchos héroes, el caos y las guerras internas se suceden", reflexiona José Gaspar Rodríguez de Francia. Y su sentencia final resuena dura, irónica, premonitoria: "Por eso es mejor evitar el exceso de héroes...".<br />** En este subyugante y contradictorio clima de luces y sombras, de heroísmo y traición, de patriotismo exacerbado y conjuras políticas, se proyecta 1811, la gran novela gráfica con que el escritor Robin Wood -el más grande autor del noveno arte que ha dado el Paraguay- y el ilustrador Roberto Goiriz -incansable creador y principal productor de la narrativa dibujada en nuestro país- han decidido homenajear a la celebración del Bicentenario de la Independencia.<br />** La deuda que hasta ahora ni la literatura, ni el cine, ni el teatro, han podido cumplir, la asume el injustamente subvalorado género del cómic: contar la saga de aquellos hombres furtivos, que en la madrugada de 1811 emergieron desde un oscuro callejón, para jugarse la vida por dar nacimiento a una nueva patria en el corazón de la América del Sur.<br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify"><span style="color:#33ff33;"><strong>LA OTRA HISTORIA, NUESTRA HISTORIA</strong></span><br />** Una silla caída en el suelo y varios hombres vestidos con trajes de época, que permanecen parados alrededor de una mesa.<br />** La imagen de la Revolución de Mayo que los paraguayos tenemos grabada en el inconsciente es la misma que está dibujada en los billetes de diez mil guaraníes: héroes de bronce, próceres acartonados y solemnes, fríos y distantes come estatuas de museos.<br />** Este 1811 va por otro camino Con la demostrada habilidad de recrear hechos históricos en tono de aventura y acción dramática pero con una rigurosa fidelidad investigativa, que recurre tanto a los archivos y documentos de época como a los testimonios y anécdota: de la memoria colectiva guardada en poemas y relatos, en canciones y leyendas populares, los guiones de Robin Wood desbordan con osadía los estereotipados límites de la historia oficial, para ofrecer un fresco vital del Paraguay de hace 200 años.<br />** Un Paraguay que por momentos parece tan de ahora, como si nada hubiese cambiado, por más que hayan pasado dos siglos.<br />** En el proceso de co-creación fecunda, de la armónica integración de talentos que permite la historieta, los dúctiles trazos de Roberto Goiriz dibujan rostros que son básicamente parecidos a los que nos aprendimos de memoria en los manuales escolares, pero son también los mismos rostros con quienes nos cruzamos a diario en cualquier calle de cualquier ciudad, en cualquier polvoriento rincón de nuestra desgarrada geografía.<br />** Francia, Caballero, Yegros, Iturbe, Peña, Molas... se parecen a sí mismos. Es decir, a la imagen que de ellos nos hemos construido. Pero más se parecen al vecino de enfrente, al chofer del micro, al vendedor de diarios o al despensero de la esquina.<br />** El paisaje que dibuja Goiriz es reconocible al primer vistazo, y hasta ese imponente cerro que corona como fondo la batalla de Paraguarí es el mismo cerro que hemos visto desde la ventanilla del auto a nuestro paso por la ruta uno. Será por eso que cada página y cada viñeta de 1811 respiran con tanta fuerza, con tanto realismo, como si estuvieran vivas.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>HOMENAJE</strong></span><br />Nacido en la verde soledad de Colonia Cosme, en el seno de una comunidad de migrantes irlandeses y escoceses, en su amada Caazapá, Robin Wood supo compensar una precaria escolaridad con su asombrosa voracidad por la lectura, que lo motivó a convertirse en uno de los mejores escritores de historietas del mundo, creador de casi una centena de personajes, ya inscriptos en la antología universal del cómic.<br />** Desde aquella primera "HISTORIA PARA LAGASH", publicada en 1967 en la revista D'artagnan de Buenos Aires, Wood se convirtió en el mejor maestro de historia para varias generaciones de apasionados lectores.<br />** ¿Quién no se asomó a la epopeya de la civilización sumeria, calzándose las sandalias del errante NIPPUR DE LAGASH? ¿Quién no llegó hasta lo más profundo de la conquista de América, siguiendo los pasos de IBÁÑEZ, EL ANGEL o el ex esclavo DAGO? ¿Quién no conoció las glorias y miserias de la gran Revolución de Octubre, que acabó con la Rusia de los Zares, siguiendo las andanzas de KOZACOVITCH y CONNORS?<br />** Entre los más de 5.000 guiones que se estima ha publicado en cuatro décadas, se han filtrado muchas referencias sobre el Paraguay en la obra de Wood. Desde el romántico espía inglés DENNIS MARTIN persiguiendo a un peligroso asesino en las aguas del lago Ypacaraí, hasta la conmovedora saga del veneciano DAGO luchando junto a la india ANAHÍ en las selvas del Yguazú, ha vuelto una y otra vez a las claves históricas y culturales de su país natal, del cual tuvo que emigrar siendo aún adolescente, para forjar en el exterior su exitosa carrera de escritor.<br />** Esta es la primera vez, sin embargo, que el caazapeño errante aborda un tema tan crucial, tan desafiante, tan nuestro, tan enteramente paraguayo, para ayudarnos a entender las claves que dieron origen a nuestra identidad como Nación.<br />** Y no es gratuito que Wood lo haga junto a Roberto Goiriz, el primer dibujante compatriota con quien mantiene una fructífera y exitosa colaboración profesional, nacida hace algunos años con la creación de "ISABELLA", una serie de historietas educativas para la organización Transparencia Internacional, y fortalecida luego en la producción de "WARRIOR M, EL ÚLTIMO GUERRERO DE LA HUMANIDAD" e "HIRAS, HIJO DE NIPPUR", que ambos están produciendo con mucho suceso para mercado europeo.<br />** Nacido en Asunción, en 1961, Goiriz se ha convertido en el más entusiasta propulsor del humor gráfico y el cómic paraguayos, desde que en 1979, junto a JUAN MORENO y CARLOS ARGÜELLO, editaran "QUIMERA", la primera revista local enteramente dedicada al género. Pero ya antes, desde los 16 años, había colaborado con los diarios ABC Color, La Tribuna y Ultima Hora, realizando ilustraciones y humor gráfico.<br />** En 1984, con JUAN MORENO y NICO ESPINOSA, GOIRIZ crea la legendaria revista "EL RAUDAL", que durante más de dos décadas aparece en diversos formatos, reuniendo lo mejor del noveno arte en el país. Luego viaja a Brasil, en 1986, para colaborar con las editoriales Abril y Press, de São Paulo. En 1989 regresa al país y a sus actividades artísticas, editando, en colaboración con la editorial El Lector, diferentes álbumes temáticos de cómics.<br />** Desde el año 2000, es el principal propulsor de Cháke!, la muestra casi anual del humor y la historieta, que incluye como invitados especiales a creadores de los demás países del Mercosur.<br />** En 2002 funda TINTA PARAGUAYA, como una división de su agencia Goiriz Imagen & Cía, dedicada a promocionar la producción local de dibujantes paraguayos para el mercado internacional de cómics, especialmente editoriales independientes de Estados Unidos.<br />** Creador de peculiares personajes de historietas como JOPO, quizá su obra más popular en Paraguay, EYULUNEX y NIKOLAS KLON, y de numerosas narraciones unitarias, Roberto Goiriz ha publicado además una novela, "EL NEGADOR"; un libro de cuentos, "ALREDEDOR DE 40", y el libro "HISTORIA DEL HUMOR GRÁFICO EN EL PARAGUAY", editado en España por la Editorial Milenio, alternando todas estas actividades con su extensa y premiada producción en el ámbito de la publicidad y el diseño.<br />** Junto a estos dos grandes creadores, se destaca el talento de EDGAR ARCE, joven ilustrador y diseñador, cuyos pinceles digitales le agregan el color exacto, vivaz y preciso a las páginas de 1811.<br />** Nacido en Asunción, en 1983, egresado de la Escuela de Bellas Artes, con una corta pero fecunda carrera profesional en medios locales como los diarios ABC Color y La Nación, la agencia Mass Publicidad y otras empresas. Actualmente trabaja como diseñador e integra el grupo de creadores que desde Tinta Paraguaya realizan colaboraciones para el mercado editorial.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>EL DEBATE DEL BICENTENARIO<br /></strong></span>La historia que se forjó entre las proclamas de Caballero y las conjuras de Francia no fue la revolución de museo que pregonan los escribas de palacio, ni la pueblada guerrera con que sueñan los guerrilleros de café.<br />** Fue acaso mucho más: la contradictoria cotidianidad de hombres y mujeres atrapados en la encrucijada de un tiempo y una geografía concreta, con sus corajes y sus miedos, sus amores y sus odios, sus grandezas y miserias. Hombres y mujeres que heredaron -sin quizá proponérselo- la oportunidad histórica de parir a un sueño colectivo llamado Paraguay.<br />** 1811 es acaso el legado artístico más grande que Robin Wood y Roberto Goiriz entregan a la nueva generación de paraguayos del Siglo Veintiuno, para ayudarnos a descubrir tras los discursos pomposos de Bicentenario las claves vitales de lo que puede significar esta fecha: la posibilidad de reflexionar acerca de quiénes somos, de dónde venimos, adónde queremos ir, cuál es nuestro proyecto de país.<br />** 1811 nos puede ayudar a entender con qué ladrillos se hizo esta endeble pero entrañable Nación, y qué tenemos que hacer para limpiar, ordenar y enderezar nuestra casa.<br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify"><span style="color:#33ccff;"><strong>RESUMEN DEL CAPÍTULO ANTERIOR<br /></strong></span>Los paraguayos están furiosos tras vencer a las tropas porteñas en Piribebuy y Tacuarí mientras los españoles se daban a la fuga... y ahora sus mismas autoridades hostilizan a los paraguayos, encarcelando a muchos, alejando de Asunción a otros, negándose a pagar los sueldos a los soldados, destituyendo a sus oficiales y haciendo pactos secretos con Portugal para que invada el Paraguay... el sombrío doctor Francia teje una telaraña en la que espera que caigan los españoles...</div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.<br /></div></span><div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhL5qKDwvJcRYV_TR-RGlqHzcu3087H0TiKY0D_n64Ya-ItyLPG9ycb3OxOghT4w64Zunec-M7QIWjMvgg8PDiIpSnmGmoQul0J_w0bf73QyaIT86vg8cceN7vD23qRVAMTytxCkv0S-WU/s1600-h/goiriz+roberto+1811+3.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5444894671265143986" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhL5qKDwvJcRYV_TR-RGlqHzcu3087H0TiKY0D_n64Ya-ItyLPG9ycb3OxOghT4w64Zunec-M7QIWjMvgg8PDiIpSnmGmoQul0J_w0bf73QyaIT86vg8cceN7vD23qRVAMTytxCkv0S-WU/s320/goiriz+roberto+1811+3.jpg" border="0" /></a> </div><div align="center"><strong><span style="color:#33ff33;">LA ASUNCIÓN DE 1811</span></strong></div><div align="center"><strong>por <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=759"><span style="color:#ff0000;">JORGE RUBIANI</span></a><br /></strong></div><div align="justify"><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify">¿Cómo era la Asunción que recogió las ansias libertadoras del Paraguay en aquel Mayo de 1811 ? ¿La que vio transitar a los revolucionarios de la conspiración a los cuarteles? ¿de estos a la casa de Gobierno? ¿Y de aquí a la libertad? Para comenzar, la del 14 de Mayo fue noche cerrada y fría. Las calles de tierra estarían a oscuras y en silencio. Sólo algunas pocas esquinas se hacían ver en el débil círculo de luz que una lámpara de aceite proyectaba sobre la tierra mojada. A esa hora la garúa era persistente y la gente dormía o se hallaba recluida en sus aposentos. El silencio y la naturaleza todavía predominante entre las casas, en " ... aquel poético baluarte de árboles frutales", amplificaban los sonidos y haría que los mismos, por pequeños que fueran, resonasen hasta los límites de la ciudad. Estos se detenían por entonces en la línea marcada por el<br />Cuartel del Hospital (hoy Hospital Militar) hacia el Oeste; en los Conventos de San Francisco y de La Merced (bordes de la actual Plaza Uruguaya y el Hotel Guaraní), hacia el Este y Sur, respectivamente. Y en la ribera bañada por el río hacia el Norte. La bahía como la conocemos no existía todavía y recién concretaría sus formas, mucho más tarde. Si la extensión fuera medida en cuadras, Asunción contaba con 13 en el sentido Este/Oeste, y no más de seis, desde la cresta de la loma (actual calle Gral. Díaz) hasta la ribera.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>LO PRIVADO<br /></strong></span>Pero aquel conglomerado de casas apiñadas "como en un anfiteatro", deslizándose hacia el río, se escurría también hacia los arrabales y caminos reales. Sitios en los que residía alguna población con tambos, corrales y terrenos de cultivo, entre otras instalaciones diversas. Y, desde luego, casas. Pero en el interior de la ciudad, la amplitud de aquellos bordes desaparecía dando lugar a una trama que se intrincaba con una red de calles, callejones, puentes y pasadizos, bordeando arroyos y las estelas de los raudales. Los que con cada lluvia habían hecho estragos de construcciones, patios, huertas y jardines, ni bien terminado el reparto de solares, hacía casi 300 años. En tal largo tiempo de calamidades, aquellas propuestas de la naturaleza obligaron a delinear senderos y casas lejos de la peligrosa proximidad de estos cauces.<br />** Aun así, las calles "largueras", como las llamaría Carlos Antonio López en 1849, eran las más espaciosas. De estas y de otras quedó alguna noticia de su nomenclatura: de La Merced, Encarnación, Concepción, de Santo Domingo, Espinosa (que correspondería al trazado de la calle Pdte. Franco), Pombal (a la de Palma), Comercio, siguiendo esta la línea de la actual El Paraguayo Independiente. Alrededor de ellas y entre las casas más importantes se encontraban los de las familias Velarde, Mayorga, Estigarribia, la de Bargas y su "Tienda de Vinos", la de Recalde, Casal; además del Café de Perina, donde se jugaba a las cartas y a los dados y en la que más de un encumbrado cliente dejó sus atuendos sobre la mesa, cuando ya había perdido en las apuestas todo lo que tuviera en los bolsillos.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>LO PÚBLICO Y LO RELIGIOSO<br /></strong></span>De acuerdo al mapa elaborado por Ramón de César y Félix de Azara, ya próximos al siglo XIX, algunos de los edificios más importantes de Asunción se hallaban alrededor de la Gran Plaza, frente al Cabildo y entre la calle Comercio y la ribera. Entre ellos, el antiguo Colegio de Jesuitas Exilados, que más tarde sería sede del Real Seminario de San Carlos. Atrás y con sus muelles ubicados sobre la laguna de los Patos, se encontraba la Real Factoría de Tabacos. En un costado de la plaza, la Casa de los Gobernadores, también herencia jesuítica. Y cerrando el espacio en su extremo Este, la Catedral con sus dependencias.<br />** Más allá de la laguna mencionada, se localizaban el Convento de Santo Domingo y su ranchería. Esta incluía el Matadero y la Carnicería, la Olería y la toldería Payaguá, un remanente de la gran nación de indígenas chaqueños afincados en la vera del río, aunque sus miembros se mudaran de costa a costa, permanentemente.<br />** Ya fuera de la plaza y subiendo la cuesta hacia el Sur, se encontraban la Iglesia de la Encarnación, "parroquia de españoles", sobre la acera norte de la actual calle Palma entre O'Leary y 15 de Agosto; el Convento de Nuestra Señora de las Mercedes y su correspondiente ranchería, asentada en la actual Plaza de la Democracia y partes del Hotel Guaraní y la sede del Banco Nacional de Fomento; hacia el Este, la Iglesia de San Blas, "parroquia de naturales, pardos y negros"; el Convento de San Francisco y su ranchería, ocupando cuatro manzanas, entre las calles Iturbe, 25 de Mayo, México y Eligio Ayala.<br />** Por la época existía también una Casa de la Pólvora en un sitio próximo a las actuales avenidas Colón y el Paraguayo independiente; y hasta un Observatorio, en el predio que ocupa hoy el Ministerio de Hacienda, frente al Teatro Municipal.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>ARROYOS Y BARRIOS<br /></strong></span>** Los más importantes, que atravesaban el casco céntrico, sirviendo al mismo tiempo de desagüe de desperdicios, balneario, lavandería y espacio de retozo de los cerdos, eran los arroyos del Ykua Sati, corriente desaparecida pero que "renacía" de tanto en tanto, en los temibles raudales de la calle Antequera; el del Pozo Colorado, como el anterior, cobraba vida en los raudales de la calle Nuestra Señora de la Asunción; el de los Patos, que se juntaba con el mencionado precedentemente ya próximo a la "gran plaza", para formar la laguna-embarcadero frente a la Real Factoría de Tabacos; el Jaén, sobreviviente como el riacho Verde -hoy llamado "Jardín"- cerca de la actual calle Hernandarias.<br />** En cuanto a los barrios, y más que barrios propiamente dichos, Asunción conoció de sitios especiales que heredaron sus nombres del largo tiempo colonial. Por ejemplo: "La lucha" en los bajos de la Chacarita, contando en sus alrededores con la laguna del mismo nombre; "Campanero", en los bajos de la Catedral; "Las Barcas", circundando la laguna de los Patos y "Sanguinas cue", por la misma zona. Además de los que coincidían con los distritos de La Encarnación, Catedral, San Roque. Desafortunadamente, desaparecieron algunas prominencias del paisaje, como las Piedras de Santa Catalina, un conjunto de enormes rocas que se localizarían entre las calles Independencia Nacional, Haedo, Nuestra Señora de la Asunción y Humaitá. Sobreviven mimetizados con asentamientos y construcciones, Punta Carapá, Loma Cabará, San Gerónimo y Loma Clavel.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>LOS CUARTELES</strong></span><br />** La mayoría se encontraba en el interior o en los bordes de la plaza. Además del Cabildo, entre cuyas dependencias se contaban también la cárcel y su guardia correspondiente.<br />** Algunos dicen que en la noche del 14 de Mayo, el de Artillería se hallaba bajo la custodia del capitán Vicente Ignacio Iturbe. Puede deducirse entonces que el mismo no estaba con Pedro Juan Caballero cuando este marchó del "callejón histórico" hacia la plaza. Es probable que estuviera Juan Bautista Rivarola, pues su cuñado Juan Bautista Acosta se encontraba como jefe de Guardia en el Cuartel de la Ribera. De manera que Caballero y quien -o quienes- le acompañaran aseguraron la adhesión de los artilleros y, especialmente, los cañones, antes de dirigirse al otro Cuartel para iniciar los cabildeos de presión para el gobernador Velasco.<br />** Debe recordarse también que los guardias eran cambiados en cuatro turnos en los que se dividía la noche en los cuarteles, tras el toque de silencio. Este se producía después de la retreta, para que la tropa se recogiera a dormir. El primer turno de guardia era conocido con el nombre de cuarto de prima; el segundo, el cuarto de modorra; el tercero, modorrilla, y el último, el cuarto del alba.<br />** Es probable que Caballero y sus hombres tomaran los cuarteles en el segundo cuarto de modorra, aproximadamente coincidente con el repique de las completas de la Catedral.<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>INDÍGENAS Y NEGROS</strong></span><br />** La "idealización" de los fastos de la patria suele enfatizar valores simbólicos que no se produjeron u omitir el protagonismo de gente no "suficientemente prestigiada" en el padrón social de nuestro país. Por ejemplo, en su libro "Precursores y actores de la Independencia del Paraguay", Carlos R. Centurión, menciona la participación del aborigen Manuel Cuma, oriundo de Itá, entre los completados. Así como entre las fuerzas de Caballero, se encontraban nombres como los de Juan Leandro Cuayari, Andrés Cacha, Nazario Payarí, aborígenes o de ascendencia indígena guaraní.<br />** Sin olvidar que en aquella noche, 58 pardos se hallaban "acuartelados" bajo las órdenes del capitán Pedro Alcántara Estigarribia, para lo "que hubiere lugar".<br /><span style="color:#33ff33;"><strong>AL FIN LIBRES<br /></strong></span>** Finalmente concluimos que, como puede verse, no todo está en los libros. O tal vez sería mejor dicho: no todo lo que está en los libros se lee... o se sabe. Con esta tercera entrega de 1811, de Wood/Goiriz, pretendemos saber algo más de lo no leído con relación a los fastos de la Independencia del Paraguay. Recordemos sobre todo que fue en Mayo, en 1811, hacía frío y desde entonces el Paraguay es libre de toda injerencia extranjera. Si eso creímos durante mucho tiempo... ¿por qué no creer en lo que nos cuenta la historieta?<br /><span style="color:#000000;">.<br /></span><span style="color:#33ccff;"><strong>RESUMEN DEL CAPÍTULO ANTERIOR<br /></strong></span>** Hay un compás de espera en Asunción tras las victorias de Paraguarí y Tacuarí. Los criollos han atrapado una carta de Portugal aceptando invadir al Paraguay y ocuparlo papa preservar de alguna manera su trono para el rey de España. Hay más aprestos de criollos y los prisioneros porteños han sido enviados en miserables condiciones y encadenados contra las promesas de los oficiales paraguayos... Uno de esos prisioneros consigue liberarse de sus cadenas, saltar del barco, llegar a la orilla y en una epopeya increíble regresar hasta su provincia. Es Estanislao López, futuro gran caudillo de todo el noroeste argentino y vencedor del poder porteño. Y en Asunción llega la hopa de los cañones...<br /><span style="color:#000000;">.</span><br /></div><div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihyphenhyphen7MV5SaB_rT3GziDPi1vd_kFsUd0ZVSKM92crbCLQEl0tR_zqNToe9mQXCILND1rQ77woISwpTtaU2ji6fqXrHZa979P1mFqRQWaAhxN_J9jtadDjzM1Ips5rcXRAPfJZ9fZZzNrvIQ/s1600-h/goiriz+roberto+1811+4.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5444894399709694802" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihyphenhyphen7MV5SaB_rT3GziDPi1vd_kFsUd0ZVSKM92crbCLQEl0tR_zqNToe9mQXCILND1rQ77woISwpTtaU2ji6fqXrHZa979P1mFqRQWaAhxN_J9jtadDjzM1Ips5rcXRAPfJZ9fZZzNrvIQ/s320/goiriz+roberto+1811+4.jpg" border="0" /></a> </div><div align="center"><span style="color:#33ff33;"><strong>EL ACONTECIMIENTO<br /></strong></span></div><div align="justify">** Siempre se consideró que el repique de las campanas de la Catedral en la noche del 14 de Mayo de 1811 fue el momento que marcó la salida de los patriotas hacia los "cuarteles de la plaza", para iniciar la gesta libertadora del Paraguay. Pero... ¿a qué hora exactamente sucedió tal redoble? Julio C. Chávez dice que Caballero "y sus compañeros" rompieron la marcha a las ocho de la noche. No menciona cuántos hombres ni quiénes integraban el grupo ni hace alusión a la casa de la que salieron. En otro escrito, el mismo autor afirma que fue "cerca de las 10 de la noche", y que los citados abandonaron la residencia de los Martínez Sáenz (hoy "Casa de la Independencia") donde habían estado reunidos para después dirigirse a los cuarteles. No refiere sin embargo ningún toque de campanas. Mientras que con relación al mismo acontecimiento, el Dr. Jerónimo Irala Burgos asegura que el presbítero Vicente Morales, cura de la Catedral, "hizo sonar las campanas de dicha iglesia (...) para congregar a los conjurados".<br />** Dada las discrepancias y siendo poco probable que una misión tan peligrosa fuera preanunciada con el vuelo de las campanas y que un espacio tan reducido como el del casco urbano de la Asunción de entonces, se requiriera semejante mecanismo de convocatoria, las cosas sucederían tal vez de otra forma. Cerca de las nueve de la noche, los conjurados reunidos en la casa de la familia Martínez Sáenz se habrían puesto de pie debido a que en unos minutos más, sonarían los repiques de las Completas que, como otros repiques, se repetían cada tres horas durante todo el día para recordar a los fieles las horas de oración. Plegarias que se realizaban especialmente en los conventos, seminarios o casas religiosas y eran conocidas con los siguientes nombres: maitines o vigilia, a las tres de la mañana; laúdes, a las seis; tercia, a las nueve; sexta, a las 12 del mediodía. La nona sonaba a las tres de la tarde; la de vísperas, a las seis de la tarde, y las ya citadas completas, a las nueve de la noche.<br />** Es probable entonces que, aprovechando este inevitable como previsto repique, los conjurados saldrían para marchar hacia adonde los demás los estarían esperando. Es decir, hacia los cuarteles de la plaza. En conocimiento ya del correspondiente "santo y seña". <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=759"><span style="color:#ff0000;"><strong>JORGE RUBIANI</strong></span></a><br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="center"><strong>Enlace a la: <a href="http://www.portalguarani.com/obras_autores_detalles.php?id_obras=10945"><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE PRÓCERES</span></a><br />"TODOS LOS PATRIOTAS, TODOS LOS DESTINOS"</strong></div><div align="center"><strong><span style="color:#000000;">.</span></strong></div><div align="center"><strong>Enlace a la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES</span></strong></a><strong><span style="color:#ff0000;"> </span></strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><strong><span style="color:#ff0000;">del PORTALGUARANI.COM</span></strong></a><strong> </strong></div><div align="center"><strong>Amplio resumen de autores y obras </strong></div><div align="center"><strong>de las Artes Visuales en Paraguay.<br />Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados<br />Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, Audiovisuales,<br />Cerámica, Artesanías, Exposiciones<br />Libros y Artículos sobre la historia del Arte.</strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-67089826763385263582010-01-28T07:19:00.000-08:002010-01-28T08:12:32.856-08:00CÉSAR BRITEZ - ILUSTRACIONES (Enlace a Datos Biográficos y Galería de Obras)<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWdMmPCteUTfsB3VnEMlMKEWIqJvI5W2Eu02I5JvC1ZX1pOmUH7FtJo5ClJyUtK3ZscCMFiI7Hkt1he-MllyOjyxX3-BR-bYA7vJmlml9VNlJN92vx53iR49dhcP2cd1J-4SCRHDDFKYU/s1600-h/britez+cesar+pirate.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431816166671654578" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWdMmPCteUTfsB3VnEMlMKEWIqJvI5W2Eu02I5JvC1ZX1pOmUH7FtJo5ClJyUtK3ZscCMFiI7Hkt1he-MllyOjyxX3-BR-bYA7vJmlml9VNlJN92vx53iR49dhcP2cd1J-4SCRHDDFKYU/s320/britez+cesar+pirate.jpg" border="0" /></a> <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=1110"><span style="color:#ff0000;"><strong>CÉSAR BRITEZ</strong></span></a></div><div align="center"><strong>(Enlace a datos biográficos y obras</strong></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE OBRAS del</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )</strong></div><div align="center"><span style="color:#000000;"><strong>.</strong><br /></span></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9Mln1Oukqf-1MdqDA012m5zZs9b9SPpg6jdw3Gby_lKHMSLrD7ZCRn9S_HbN-GjKn67iWmxGRkgrz53Ow1z27CWdVMMnnD3le413A2MvN-Be0iU7pPyiPw_N6gPD9eptfCjnR0iSqGpI/s1600-h/britez+cesar+dragon.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431811120032071106" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9Mln1Oukqf-1MdqDA012m5zZs9b9SPpg6jdw3Gby_lKHMSLrD7ZCRn9S_HbN-GjKn67iWmxGRkgrz53Ow1z27CWdVMMnnD3le413A2MvN-Be0iU7pPyiPw_N6gPD9eptfCjnR0iSqGpI/s320/britez+cesar+dragon.jpg" border="0" /></a><br /><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiruMbcaC9WUgyYD8hj6MqpKYM5Dd9g7QTsPDTrzwnTURCFxLYkngYo7ot9PGM1iR81CE8fne7Pt3zZI37AcihlZDs1npxGXBmPbwK_MiS2O7-mYOYQyfiB488UZnEkKBnGaJiAGVYFjJc/s1600-h/britez+cesar+centauro.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431810851850190146" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiruMbcaC9WUgyYD8hj6MqpKYM5Dd9g7QTsPDTrzwnTURCFxLYkngYo7ot9PGM1iR81CE8fne7Pt3zZI37AcihlZDs1npxGXBmPbwK_MiS2O7-mYOYQyfiB488UZnEkKBnGaJiAGVYFjJc/s320/britez+cesar+centauro.jpg" border="0" /></a> </div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-20127312678450732862010-01-26T07:45:00.000-08:002010-01-26T07:55:38.117-08:00CARLOS ARGÜELLO - ILUSTRACIONES (Enlace con Datos Biográficos y Galería de Obras)<div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=864"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431076397107684498" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3CIdW7BM476y33P97jy94byqooHMv5Yh3F49i7M58xn2bdg3j08yRUFkhgt5BFO-fy97at7m3fqLJvjpXY0bU28uez2ehE22R7bXxI67mC2ZgrpU3ewbHC2NdYgutQXmSN8fBzsWzjO4/s320/arguello+carlos+cptan+ame1.jpg" border="0" /><span style="color:#ff0000;"><strong> CARLOS ARGÜELLO</strong></span></a></div><div align="center">(Enlace a datos biográficos</div><div align="center">en la GALERÍA DE ARTES del</div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a> )</div><div align="center"><br /></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD2fTAf1XJFHtcITnIset_E2DsoRZNVmWzxGgeX-wEtZcnjgbYgAtqN6Y-Gy22XMZElPizdXJ3QAz7vweBsY0SSYDq697KW8rVEplQjGLvsRvcjlKB6xopXwu0GNlEDh95Kx7TrZheDRA/s1600-h/arguello+carlos+humor2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431076184575953074" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD2fTAf1XJFHtcITnIset_E2DsoRZNVmWzxGgeX-wEtZcnjgbYgAtqN6Y-Gy22XMZElPizdXJ3QAz7vweBsY0SSYDq697KW8rVEplQjGLvsRvcjlKB6xopXwu0GNlEDh95Kx7TrZheDRA/s320/arguello+carlos+humor2.jpg" border="0" /></a><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJKO2qkoHp-RoZ_1w_lZTNwgawOMB-Q29jCo-jP344ZXBqnrxD999zaH_dFbtdAc-UWi1fwxA74YWSu4wKH9MhffDmn2bT_VmKxC2l1-VB1FQZFuPG-uvW2bPL_npuS3TopwGq79HYfwg/s1600-h/arguello+carlos+digital2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431075358484410626" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJKO2qkoHp-RoZ_1w_lZTNwgawOMB-Q29jCo-jP344ZXBqnrxD999zaH_dFbtdAc-UWi1fwxA74YWSu4wKH9MhffDmn2bT_VmKxC2l1-VB1FQZFuPG-uvW2bPL_npuS3TopwGq79HYfwg/s320/arguello+carlos+digital2.jpg" border="0" /></a><br /><span style="color:#000000;">.</span><br /><div align="center"><strong>Enlace a la<span style="color:#ff0000;"> </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=864"><strong><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE OBRAS de CARLOS ARGÜELLO</span></strong></a></div><div align="center"><strong>en la <a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES del PORTALGUARANI.COM</span></a></strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-31782595267986390222010-01-20T12:52:00.000-08:002010-01-27T09:47:25.739-08:00JORGE TORRES (YOR) - Enlace a Datos Biográficos y Galería de Obras<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNI-yV5EO3qOh6mZp3roSf7gIsfYclvZW6SJtYV6nk9hWucT7J8MnYPird-dklXWjbzJE2AvfoQVle8In53Z_eMWD98aZyosf3BDdukKrTKKZ1JXYjAQMJnqJXdeWgR2QoHdmeJ4-8ojk/s1600-h/yor090110.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431473260352335762" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNI-yV5EO3qOh6mZp3roSf7gIsfYclvZW6SJtYV6nk9hWucT7J8MnYPird-dklXWjbzJE2AvfoQVle8In53Z_eMWD98aZyosf3BDdukKrTKKZ1JXYjAQMJnqJXdeWgR2QoHdmeJ4-8ojk/s320/yor090110.jpg" border="0" /></a> <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=865"><span style="color:#ff0000;"><strong>JORGE TORRES</strong></span></a></div><div align="center"><strong>(Enlace a datos biográficos y obras</strong></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE ARTES del</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )</strong></div><div align="center"><strong></strong><br /> </div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZcPP6GQKKaBgHCtlPh2nXFAaNHyX-CqExr2hyRbirBE3dm-BXvIVKiEi0XVmlXVObKTXpMwbEBjWHPJ__w98suzWrDxW9r344AYFsqPYRXWgHyqfmo7x7Cn_Fjg6fJJdasuGpAm06Zoc/s1600-h/yor100110.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431472961679798642" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZcPP6GQKKaBgHCtlPh2nXFAaNHyX-CqExr2hyRbirBE3dm-BXvIVKiEi0XVmlXVObKTXpMwbEBjWHPJ__w98suzWrDxW9r344AYFsqPYRXWgHyqfmo7x7Cn_Fjg6fJJdasuGpAm06Zoc/s320/yor100110.jpg" border="0" /></a><strong> Fuente: Diario LA NACIÓN (Enero 2010)</strong></div><div align="center"> </div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcNmJWCUAO9bmfTCJH2kA2hO8WLK1wN8gbN7FQqSJgBywmLxhxK474SMMJ3MFPIU8rpyooE9ocjNFlRintSAg-eQlidIG7EgUOaV5eCtRibK0h7C9tHUgFKJqEMvTkJmQGHx-kAmZoHos/s1600-h/yor2+goi.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360632790837089106" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcNmJWCUAO9bmfTCJH2kA2hO8WLK1wN8gbN7FQqSJgBywmLxhxK474SMMJ3MFPIU8rpyooE9ocjNFlRintSAg-eQlidIG7EgUOaV5eCtRibK0h7C9tHUgFKJqEMvTkJmQGHx-kAmZoHos/s320/yor2+goi.jpg" border="0" /></a><strong> El trazo simple y efectivo de Yor en el DIARIO POPULAR<br />Fuente: </strong><a href="http://www.portalguarani.com/obras_autores_detalles.php?id_obras=5400"><span style="color:#ff0000;"><strong>HISTORIA DEL HUMOR GRÁFICO EN PARAGUAY</strong></span></a><strong><br />Por ROBERTO GOIRIZ</strong></div><div align="justify"><strong><span style="color:#000000;">.</span></strong></div><div align="justify"><strong> </strong></div><div align="center"><strong>Enlace a la </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=865"><span style="color:#ff0000;"><strong>GALERÍA DE OBRAS de YOR</strong></span></a></div><div align="center"><strong>en </strong><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a> </div><div align="justify"></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-7932820183764564892010-01-20T07:44:00.000-08:002010-01-27T09:48:10.113-08:00CARLOS SOSA (CALÓ) - ILUSTRACIONES DE LA REVISTA DOMINICAL DEL DIARIO ABC COLOR (Enlace a datos biográficos y obras)<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzhreuhipGMsQp5M3mxmphIyNJz7SMsqTFuGB1NwgmWEJSh6EvwTpVXJVBHPpGBNJ1KF4h2inmtbWmwpYimrht2zRbfV5Vz8KzZJE9VHgdtPHGvVP8dP6AO45zgxwf1b8lKRO0w4ZFzyM/s1600-h/calo170110.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431064654717335586" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzhreuhipGMsQp5M3mxmphIyNJz7SMsqTFuGB1NwgmWEJSh6EvwTpVXJVBHPpGBNJ1KF4h2inmtbWmwpYimrht2zRbfV5Vz8KzZJE9VHgdtPHGvVP8dP6AO45zgxwf1b8lKRO0w4ZFzyM/s320/calo170110.jpg" border="0" /></a><strong> </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=795"><strong><span style="color:#ff0000;">CARLOS SOSA (CALÓ)</span> </strong></a></div><div align="center"><strong>(Enlace a datos biográficos</strong></div><div align="center"><strong>en la GALERÍA DE ARTES del</strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.portalguarani.com</strong></span></a><strong> )</strong></div><div align="center"><br /></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy9G4RKVAO3DGSLbgcyKFHnVQoISDbXHlwAJqrr9SAUNopEdPJM8KbRfUPuX6ZBw-twjYtJ3tnmSkLCCzI3ucGMOKSn-txfU4gjD3Sq-aN48JQ3_FCEoydeE57ZaH093Lg9KsKC3fV6S4/s1600-h/calo240110.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431063449000297682" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy9G4RKVAO3DGSLbgcyKFHnVQoISDbXHlwAJqrr9SAUNopEdPJM8KbRfUPuX6ZBw-twjYtJ3tnmSkLCCzI3ucGMOKSn-txfU4gjD3Sq-aN48JQ3_FCEoydeE57ZaH093Lg9KsKC3fV6S4/s320/calo240110.jpg" border="0" /></a><strong> Todas las ilustraciones corresponde</strong></div><div align="center"><strong>a diferentes ediciones de la</strong></div><div align="center"><strong>REVISTA DOMINICAL del diario</strong></div><div align="center"><strong>ABC COLOR</strong></div><div align="center"><a href="http://www.abc.com.py/"><span style="color:#ff0000;"><strong>www.abc.com.py</strong></span></a><br /><br /></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikvqy5LWVxo5wbzaBQBUOF5Zzykb9M9hcQ7sA3OoVuH749rCj0bueUCv66MEaEOsKM0nDoBtw0cdLSunBI0popibfO5k3FiDslSz-cbtqLSuIDoAxeSm9W49ZeKrPpOOJ1Yb2DUiCQYAA/s1600-h/calo100110.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431062062405938034" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikvqy5LWVxo5wbzaBQBUOF5Zzykb9M9hcQ7sA3OoVuH749rCj0bueUCv66MEaEOsKM0nDoBtw0cdLSunBI0popibfO5k3FiDslSz-cbtqLSuIDoAxeSm9W49ZeKrPpOOJ1Yb2DUiCQYAA/s320/calo100110.jpg" border="0" /></a><br /><br /><div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJC02WmqhtQLPkwjzv5spubxZREJ4p3k68J-AgzN-agmisB09-UxNiIwTu2Y9pgkvjNzMw8oEfTgxwsqJoV-nWS0fqTTPbDbxtZWpo-n7kCkwHFUEnBFIFbfNtEEkhal4eO4OdMld5bgY/s1600-h/calo+1488+769.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5359812148800253986" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJC02WmqhtQLPkwjzv5spubxZREJ4p3k68J-AgzN-agmisB09-UxNiIwTu2Y9pgkvjNzMw8oEfTgxwsqJoV-nWS0fqTTPbDbxtZWpo-n7kCkwHFUEnBFIFbfNtEEkhal4eO4OdMld5bgY/s320/calo+1488+769.jpg" border="0" /></a><span style="color:#000000;"> .</span></div><div align="center">Visite la <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=795"><span style="color:#ff0000;"><strong>Galería de OBRAS de CARLOS SOSA (CALÓ)</strong></span></a></div><div align="center">en la <strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><span style="color:#ff0000;">GALERÍA DE ARTES del PORTALGUARANI.COM</span></a></strong></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-19762671616144450902009-12-30T04:49:00.000-08:002009-12-30T05:18:04.904-08:00MARIO CASARTELLI - CUARTO OSCURO y CORREO SEMANAL del DIARIO ÚLTIMA HORA<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKHpOnOhpYL2nm_-GtZWQ0XKdtP8yHjxBYx8HdMoalevO9lj5c-mScF2RAd7qOFhLLh6DNWmXQyUk0CFc6degSWUPUcUSs3osEjCFUVdsYZPy1FroCVSvyqac5fWrEcLz8IDaayepEC4s/s1600-h/casartelli+261209+correo.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5421014757039798642" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKHpOnOhpYL2nm_-GtZWQ0XKdtP8yHjxBYx8HdMoalevO9lj5c-mScF2RAd7qOFhLLh6DNWmXQyUk0CFc6degSWUPUcUSs3osEjCFUVdsYZPy1FroCVSvyqac5fWrEcLz8IDaayepEC4s/s320/casartelli+261209+correo.jpg" border="0" /></a><br /><span style="color:#33ff33;"><strong>LOS COLORIDOS CONSPIRADORES<br />CONTRA EL ACTUAL PRESIDENTE</strong></span><br /><strong>Artista: </strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=779"><span style="color:#ff0000;"><strong>MARIO CASARTELLI</strong></span></a></div><div align="center"><strong>(Enlace a Datos biográficos)<br /></strong><a href="mailto:homerobach@hotmail.com"><span style="color:#ff0000;"><strong>homerobach@hotmail.com</strong></span></a><br /><br />Ellos quisieran tumbar<br />al actual presidente,<br />no pensando en bien de todos,<br />sino por ser prepotentes.<br />.<br />Son los mismos conocidos<br />que afilan uñas y dientes,<br />por el simple oportunismo<br />de política indecente.<br />.<br />No les importa el país,<br />sólo quieren tener fuentes<br />de donde sacar sin pausa<br />muchos dólares crujientes.<br />.<br />Liberales, stronistas<br />y oviedistas que, en torrentes,<br />se reúnen para urdir<br />sus planes, arteramente.<br />.<br />Pero todos bien sabemos<br />de sus poses displicentes<br />que los muestran tal cual son:<br />partida de incongruentes.<br />.<br />Se declaran enemigos<br />a voces, abiertamente,<br />pero después, sin pudor,<br />se abrazan tranquilamente.<br />.<br />Aunque apoyaron a Lugo,<br />en principio, prometientes,<br />hoy, a vistas, se comportan<br />de los más traidoramente.<br />.<br />Se parecen demasiado<br />a sus pares precedentes,<br />que dejaron al país<br />en la miseria patente.<br />.<br />No pretendemos decir<br />que Lugo es lo más ingente,<br />pero hay cosas que cambiaron<br />para mejores corrientes:<br />.<br />los sesenta y tantos años<br />de robos impunemente,<br />sin haberse ido del todo,<br />ya terminan, lentamente.<br />.<br />Educación y Salud<br />se portan más gentilmente<br />con atenciones gratuitas<br />que ya comparte la gente.<br />.<br />Mientras, los conspiradores,<br />que no son nada inocentes,<br />continúan con tufillos<br />podridos y malolientes.<br /><br /><br /><strong><span style="font-size:130%;">Fuente: Sección Caricatura Verseada</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Correo Semanal<br />Diario ÚLTIMA HORA,<br />Asunción, Sábado 26, Diciembre 2009</span></strong></div><div align="center"><br /></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxA3-mAs9mfktlZy0upZ5A3bW7oJK0_lsniRpQIQ8XtHWfJ-aXjyarcZH68b5r22q2UWCmDhysfFGILMwCyIx1tqSB25QhGy3MzMfXPX_QW5rFvI94XMj9c28b5ZDctHAwigcUK3vbO4I/s1600-h/casartelli+261209+dengue.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5421010940880946530" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxA3-mAs9mfktlZy0upZ5A3bW7oJK0_lsniRpQIQ8XtHWfJ-aXjyarcZH68b5r22q2UWCmDhysfFGILMwCyIx1tqSB25QhGy3MzMfXPX_QW5rFvI94XMj9c28b5ZDctHAwigcUK3vbO4I/s320/casartelli+261209+dengue.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"> Fuente: Sección Política</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Cuarto Oscuro<br />Diario ÚLTIMA HORA,<br />Asunción, Sábado 26, Diciembre 2009</span></strong></div><div align="center"><span style="font-size:130%;color:#000000;"><strong>.</strong></span></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Enlace a la </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=779"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>GALERÍA DE OBRAS<br />de CASARTELLI</strong></span></a></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">en la </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>GALERÍA DE ARTES </strong></span></a></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/artes_paraguay.php"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>de PORTALGUARANI.COM</strong></span></a></div><div align="center"></div><div align="center"><br /></div><div align="center"><br /><br /><br /></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-48494366364270669422009-12-18T05:33:00.000-08:002009-12-18T05:43:51.971-08:00CAMINOS DE LA LINEA. Textos de OLGA BLINDER y TICIO ESCOBAR. Curaduría, Montaje y Coordinación: ANA SCAPPINI / Asunción, año 2000<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX8vueY5UZ-USX66otCixguPlTpzr0HvP_-NwTI9dx04YSpNKObAEK8yEzmn1agtGRXNJLy9rEMLEGp3REiXA_SnwF-xN-LxxEUpcvQAJwGM3I_WbCWiJiRBeKPN9yI5mhfF44-3E9jKc/s1600-h/escobar+tic+oblinder+linea.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5416569042159019138" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX8vueY5UZ-USX66otCixguPlTpzr0HvP_-NwTI9dx04YSpNKObAEK8yEzmn1agtGRXNJLy9rEMLEGp3REiXA_SnwF-xN-LxxEUpcvQAJwGM3I_WbCWiJiRBeKPN9yI5mhfF44-3E9jKc/s320/escobar+tic+oblinder+linea.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"> <span style="color:#33ff33;">CAMINOS DE LA LINEA</span></span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Textos de</span></strong></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=45"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>OLGA BLINDER</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> -</strong></span></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=106"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>TICIO ESCOBAR</strong></span></a><strong><span style="font-size:130%;"> </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Curaduría, Montaje y Coordinación: </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">ANA SCAPPINI</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Asunción-Paraguay Año 2000<br /></span></strong></div><div align="justify">.</div><div align="justify">** ¿Qué hay en una línea que atrae nuestra atención? ¿Qué hay en su sencillez que nos hace mirarla y seguirla como si nos echáramos, sin querer, de manera irremediable, a una aventura? ¿Qué hay en su fértil bi-dimensionalidad que proyecta profundidad?</div><div align="justify">** Una línea es apenas un punto en movimiento. No es otra cosa. Pero con ella se pueden construir infinitas formas, dibujar contornos de la realidad visual, o bien utilizarla para sorprender el inefable sentimiento de la vida.</div><div align="justify">** La exposición "CAMINOS DE LA LÍNEA" es un intento de mostrar el trabajo de dibujantes paraguayos, y extranjeros que vivieron en el Paraguay, que hicieron de la línea caminos para desplegar sus expresiones artísticas.</div><div align="justify">** Esta exposición no es ni pretende ser definitiva ni exhaustiva. Al decidir incluirla en su programación cultural, la Embajada de 13rasiÍ hizo posible que se reunieran y se trajeran a la vista importantes obras de arte que por circunstancias diversas se encontraban enterradas en el olvido. Ubicarlas y sacarlas a relucir a la luz fué casi una labor de arqueología.</div><div align="justify">** Como en toda exposición, en ésta estuvieron involucradas muchas personas. A todas ellas lo que les movía era un entusiasmo que ahora, de alguna manera, sopla en los dibujos rescatados de la exposición y enciende la Galería de Arte Livio Abramo.</div><div align="justify">** A todas ellas les agradezco en nombre del Gobierno brasileño y en el mío propio.</div><div align="justify"><span style="color:#33ff33;"><strong>LUIZ AUGUSTO DE CASTRO NEVES,</strong></span> Embajador de Brasil Asunción, 5 de diciembre de 2000</div><div align="justify">.</div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>ÍNDICE DEL TEXTO</strong></span></div><div align="justify"><span style="color:#33cc00;"><strong>OLGA BLINDER: ALGUNOS VIEJOS RECUERDOS / Y AHORA.</strong></span></div><div align="justify"><span style="color:#33cc00;"><strong>TICIO ESCOBAR: PRIMEROS TRAZOS / LA LÍNEA MODERNA / LA OTRA ESCENA / LOS DOMINIOS DEL DIBUJO</strong></span></div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#000000;"><strong>.</strong></span></div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>EXPOSITORES</strong></span></div><ul><li><div align="justify"><span style="color:#33cc00;"><strong>MODESTO DELGADO RODAS / MIGUEL ACEVEDO / JUAN IGNACIO SORAZÁBAL / ANDRÉS GUEVARA / OFELIA ECHAGÜE VERA / JOÃO ROSSI / OLGA BLINDER / LIVIO ABRAMO / LAURA MÁRQUEZ / CARLOS COLOMBINO / ENRIQUE CAREAGA / MABEL VALDOVINOS / FÉLIX TORANZOS / BERNARDO KRASNIASKY / RICARDO MIGLIORISI / WILLIAM RIQUELME / JENARO PINDÚ / RICARDO YUSTMAN / LUIS ALBERTO BOH / SELMO MARTÍNEZ / MIGUEL HEYN / SUSANA ROMERO / LUCIO AQUINO / JULIO GONZÁLEZ / NICODEMUS ESPINOSA / GABRIEL BRIZUELA / JOEL FILÁRTIGA / PEDRO FLORENTÍN DEMESTRI / LUIS COGLIOLO / GABRIEL GONZÁLEZ SUÁREZ / ELIGIO TORRES LIGIER / NELSON MARTINESI / CARLOS ALMEIDA</strong></span> </div></li></ul><div align="justify"> </div><div align="justify">** La muestra cubre un periodo determinado; el referido a los antecedentes del dibujo moderno y a su desarrollo y culminación. Desde la década de los años 80 en adelante es difícil hablar del dibujo como género diferenciado, no sólo porque otras prácticas han desplazado su predominio (primero, la pintura, luego las instalaciones y los objetos) sino porque hoy resulta difícil aislar las prácticas expresivas en dominios autónomos: la línea, el plano y el color; el espacio y el objeto; lo real y lo virtual, enredan sus formas y sus signos conformando un tránsito continuo de imágenes que complejizan y enriquecen la producción estética contemporánea e impiden que la misma sea seccionada en registro de Bellas Artes.<br /><span style="color:#000000;">.</span></div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>OLGA BLINDER </strong></span></div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>ALGUNOS VIEJOS RECUERDOS</strong></span></div><div align="justify">** “Para dibujar hacen falta un lápiz y un papel. Y la mano que maneja el lápiz para transformar el papel. Ahí están el vacío y la nada en la hoja blanca que va cambiando, poco a poco, con una línea, otra y otra. Y de pronto ese espacio vacío ya es diferente: reconocemos el cielo y un prado, una montaña y un río… Y sin embargo sólo unas líneas trazadas por el lápiz sobre el blanco papel” (Comentario de una exposición de Julio González y Gabriel González Suarez – octubre 1980)</div><div align="justify">** “Así nacieron sus trabajos de líneas puras que se desplazan en el plano y se cruzan y repiten para volver a presentarse en otra posición. Líneas rectas que crean curvas inesperadas, “juegos de aguas” como llaman los críticos a esos elementos lineales blancos que se producen por ausencia donde las líneas reales se cruzan en un punto y ese punto de cruce se repite a su lado una y otra vez hasta obligarnos a percibirlos como líneas que nos sorprenden y hacen que la rigidez del dibujo manifiesto se transforme en una dimensión diferente, delicada y sensual” (Comentario de una exposición de Mabel Valdovinos – julio de 1976)</div><div align="justify">** “La línea se va deslizando muy lentamente sobre la superficie en blanco del papel y se produce el milagro. Lo que hasta un instante era vacío, la nada, el plano, la superficie de una hoja de papel adquiere vida, se va llenando de imágenes que crecen, crecen, nos hablan y les contestamos, aparecen otras imágenes, y otras y entonces algo nuevo ha nacido… y és”. (Comentario de una exposición de Blanca Medda – julio de 1976).</div><div align="justify">** “Cuando Gropius escribió el manifiesto de la Bauhaus, en la Alemania de 1919, lo hizo respondiendo a condiciones determinadas y a una realidad específica. Las condiciones cambiaron; la realidad es otra, pero en nuestros días persisten problemas que el espíritu de la Bauhaus captó y a los que sigue ofreciendo soluciones. Y cuando visitamos la exposición de Pindú comprendimos que allí había algo más; no sólo la presentación de un escultor como dibujante, de un arquitecto como crítico de su tiempo, sino la presencia de un artista artesano, o de un artesano artista” (Comentario de una exposición de Jenaro Pindú – setiembre de 1970)</div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>Y AHORA</strong></span> </div><div align="justify">** Desde los garabatos de los chicos del Jardín de Infantes hasta los estudios para el Guernica de Picasso y las lluvias de Livio Abramo…</div><div align="justify">** Desde los bisontes de las cuevas de Altamira hasta las figuras de Matisse y las máquinas de Pindú…</div><div align="justify">** Desde los Graffitti que ensucian las murallas hasta las telas esgrafiadas de los templos misioneros y los animales representados por los Paivytera…</div><div align="justify">** … todos los dibujos expresan con gran economía de medios un mundo inmenso de ideas, sueños, sentimientos. Por eso, quizá, es a través de ese lenguaje tan antiguo, tan moderno, que a lo largo del tiempo y del espacio nos seguimos expresando y seguimos comunicándonos. Porque el dibujo es en esencia nada más que un punto que se desliza sobre el plano llevado por la mano de quien necesita decir algo, que desea expresarse y en esa forma comunicarse. Y lo hace usando la línea, ese elemento que puede decir tanto dentro de su sencillez.</div><div align="justify">** Al escribir estas líneas para presentar la exposición “CAMINOS DE LA LÍNEA” no puedo dejar de referirme a un acontecimiento similar que tuvo lugar a finales del año pasado en el Museo José Luis Cuevas de la Ciudad de México. Se llamaba “Homenaje al lápiz” y participaban dibujantes y escritores, muchos escritores que además dibujan. También arquitectos, caricaturistas, diseñadores gráficos, cineastas y videoastas. El excelente libro catálogo que acompañaba a la muestra tiene casi cuatrocientas páginas de las cuales más de la mitad reproducen obras expuestas.</div><div align="justify">** José Luis Cuevas escribió el pórtico que titula “PARA EL LÁPIZ CON AMOR” y relata sus primeras experiencias en el dibujo. Carlos Fuentes llama a su introducción “Mi reino por un lápiz” y después de denunciar que en el mundo se gastan miles de millones de dólares en armamentos, pero que no se puede encontrar menos de la décima parte de esa suma “para dar escuela y lápiz a todos los niños en el año 2000, termina con un párrafo que nos emociona profundamente a todos los que amamos el dibujo: “El niño y el artista, el creador y el soñador, el viejo que recuerda, la mujer que se emancipa, el obrero que construye, todos, simbólicamente, requieren ese lápiz mental que llamamos imaginación y que, como un deslumbrante nacimiento instantáneo, corre de nuestro cerebro por nuestro brazo a nuestra mano, que sostiene el lápiz, al papel que, gracias al lápiz, le da maravillosa actualidad a nuestros sueños, a nuestras memorias y a nuestros deseos”.</div><div align="justify">** El dibujo es, por todo lo dicho, absolutamente autónomo. No necesita ni del color ni de otros elementos – aunque a veces los usa – para lograr sus objetivos. Tampoco es, como se piensa, la base de la pintura – aunque a veces sí lo es. El dibujo es, además de todo eso y como se puede observar en esta exposición, un lenguaje de riqueza extraordinaria con el que los seres humanos podemos expresarnos y comunicarnos, podemos decirnos y ese es un don que no debemos despreciar. – Noviembre de 2000.</div><div align="justify">.</div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>TICIO ESCOBAR</strong></span></div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>PRIMEROS TRAZOS</strong></span></div><div align="justify">** Aunque el dibujo aparezca en el Paraguay en el contexto de un naturalismo de origen academista, las circunstancias de su propio advenimiento y las características de su lenguaje – más suelto, menos marcado por los cánones de las Bellas Artes – permiten que sus líneas vayan imponiendo sus razones específicas y acotando terrenos propios de expresión. Esta muestra quiere seguir el derrotero, enrevesado, serpentino, que traza la línea en su camino propio, condicionado siempre por el trasfondo de la historia pero abierto al espacio blanco que impone el papel y supeditado a la marcha sinuosa, enérgica, leve, de la pluma o el lápiz.</div><div align="justify">** Si bien todos los pintores de filiación academista utilizaron el dibujo como boceto preparatorio de sus lienzos, algunos de ellos se detuvieron en las posibilidades expresivas de la propia línea y prolongaron el momento gráfico y escueto, la trama esencial del blanco y el negro, hasta convertirlo en un decir autónomo. Algunos dibujos de MODESTO DELGADO RODAS deben ser entendidos así: superan la instancia del proyecto y constituyen en sí mismos una imagen completa hecha de rasgos finos y agudos trazos, de los brillantes claroscuros que funda el grafito y autorizan los pliegos, amarillentos hoy, parduzcos casi.</div><div align="justify">** Los dibujos de MIGUEL ACEVEDO aparecidos ya en 1907, tanto como los de JUAN IGNACIO SORAZÁBAL, madurados a partir de la década de los años 20, suponen otro registro expresivo. La estética idealista de las Bellas Artes resulta impermeable a ciertas figuras del humor popular y la escena política, pero éstas logran ingresar cómodamente en la ilustración gráfica del periodismo surgido a comienzos del siglo. La osada figuración de ACEVEDO, fundamentalmente la expresada en la revista TIPOS Y TIPETES (dibujada a mano en ejemplares únicos) se alimenta de la cultura popular y el irreverente humor local tanto como de los, ya por entonces, agitados acontecimientos públicos de nuestra historia. SORAZÁBAL, autodeclarado discípulo de ACEVEDO, lleva el dibujo satírico a sus máximos corolarios a través de la caricatura de personajes y de ilustraciones de periódicos y revistas. Marcado por su función comunicativa, el dibujo tiene en estos casos un alcance diferente, pero tantos logros expresivos como acierto formal le permiten eludir la etiqueta de “género menor” que, desde el academicismo, tiende a rotular la ilustración periodística.</div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>LA LÍNEA MODERNA</strong></span></div><div align="justify">** La obra dibujística de ANDRÉS GUEVARA, desenvuelta entre las décadas de 1920 y los primeros años de la del 50, también tiene que ser comprendida en un sentido similar al que condiciona las de ACEVEDO y SORAZÁBAL. Pero GUEVARA se mueve ya en otro panorama: un escenario signado por los afanes modernos. Aunque colare posibilidades de trascender el academicismo, la clave gráfica de sus antecesores era aún decimónica, mientras que su imagen anuncia, aunque básicamente desde fuera del Paraguay, modelos de ruptura modernista que serán adoptados después por el GRUPO ARTE NUEVO: esquemas basados en la tensión entre las razones de la forma y los contenidos de la existencia, por un lado; y entre los imperativos de la actualización internacional y las exigencias de la historia propia, por otro. El ocasional dibujo de OFELIA ECHAGÜE VERA, aparecido durante la segunda mitad de la década del cuarenta y crecido a caballo entre el boceto y el género autónomo, también preanuncia estas cuestiones y adelanta la problemática central de la modernidad paraguaya. La llegada de JOÃO ROSSI al Paraguay, ocurrida en la década de los años cincuenta, precipita la conciencia de estas cuestiones aún ambiguas en su formulación. Más que en su labor de artista, que alcanzará su sazón más tarde, el aporte de ROSSI debe buscarse en su trabajo de maestro y promotor cultural. El dibujo de OLGA BLINDER, de líneas vehementes y orientaciones expresionistas, transcurre ye en la escena abierta por el GRUPO ARTE NUEVO, del cual esa artista constituyera un puntal.</div><div align="justify">** Aunque durante esta época aún no había alcanzado el dibujo su plena autonomía como género, sus trazos no siguen sumisamente el devenir de la pintura, género privilegiado por entonces. La línea tiene sus propios derroteros, sus propias estrategias, aunque apunte ella en la misma dirección (formalmente renovadora e históricamente comprometida) que, a partir de la década de los 50, asume la plástica. Menos grave que ésta, eximido en parte de sus grandes obligaciones y su peso, el dibujo se lanza con mayor libertad a explorar nuevos terrenos expresivos y nuevas modalidades estéticas: contamina sus prácticas con otros medios, adelanta el devenir de los estilos, arriesga posiciones y lanza propuestas sin desvelarse demasiado por los cometidos heroicos del guión moderno.</div><div align="justify">** Llegado al Paraguay por primera vez el 1957, LIVIO ABRAMO juega un papel fundamental en la definición de los problemas básicos de la bisoña modernidad paraguaya. Su dibujo actúa como contrapunto de su grabado pero en ambos casos, su figuración enérgica, simultáneamente reflexiva y espontánea, le permite redefinir ciertas cuestiones estéticas y expresivas desde el juego escueto del blanco y el negro y los argumentos irrefutables de sus incisivos trazos.</div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>LA OTRA ESCENA</strong></span></div><div align="justify">** La década de los años sesenta trae otras cuestiones. Durante su transcurso ya no resulta tan importante la disputa entre la autonomía de las formas y los derechos de la expresión; lo que preocupa ahora es el conflicto entre el peso de la memoria local y el ansia de actualización, entre la fidelidad a la historia propia y la necesidad de sintonizar los horarios internacionales. Las primeras diferencias entre LAURA MÁRQUEZ y CARLOS COLOMBINO podrían ser leídas en este clave, aunque no deban ser clausuradas en una disyunción definitiva. Proveniente de Buenos Aires, MÁRQUEZ aparece fugazmente aportando sus inquietudes cosmopolitistas y deja, ocasionalmente, un dibujo que obedece a otros códigos (más convencionales ya que no menos logrados que el resto de su obra de entonces). COLOMBINO inicia un dibujo potente y despojado que se lanzará desde entonces a ocupar espacios distintos del ámbito visual sin arriesgar su rigor y proponiendo un itinerario paralelo, diferente, al de su pintura. Ciertos artistas prueban a través del esquema elemental del dibujo cuestiones que habrán de ser dirimidas en otros campos. Así, por una parte ENRIQUE CAREAGA comienza a plantear su imagen op desde el juego de líneas, aunque incorpore planos y construya volúmenes virtuales. De cara a un derrotero cercano a esta imagen, aunque según formulaciones más específicamente dibujísticas, se desarrollará posteriormente la obra de MABEL VALDOVINOS y el primer dibujo de FÉLIX TORANZOS. Por otra parte, BERNARDO KRASNIANSKY, RICARDO MIGLIORISI y WILLIAM RIQUELME recogen a través del dibujo cierta figuración satírica y mordaz presente en ese momento. Pero, en general, el espíritu experimental y vanguardista de los años 60 no marca los rumbos del dibujo producido durante ese momento: la línea se ocupa de otras cuestiones que no aparecen en escena, aunque sean fundamentales ellas para definir el derrotero del arte moderno y para recoger contenidos que no alberga la plástica. El dibujo funciona todavía como esbozo o sostén de la pintura o bien conforma una escena marginal en donde se representan asuntos secundarios, cuestiones menores no registradas por el gran libreto moderno.</div><div align="justify"><span style="font-size:130%;color:#33ff33;"><strong>LOS DOMINIOS DEL DIBUJO</strong></span></div><div align="justify">** Hacia fines de la década de los años sesenta se define una tendencia a valorizar el potencial autónomo del dibujo, medio que habrá de adquirir durante gran parte de la década siguiente no sólo un uso sistemático sino una cierta dirección colectiva. Se vuelve paradigmática en este sentido la exposición de dibujos de JENARO PINDÚ realizada en 1970 y considerada como hito que señala oficialmente la consolidación de aquella tendencia. Los dibujos de RICARDO YUSTMAN, desarrollado contemporáneamente, y poco después los de LUIS ALBERTO BOH, SELMO MARTÍNEZ, MIGUEL HEYN y SUSANA ROMERO, tanto como los de a los que debería agregarse los de BLINDER, COLOMBINO, MIGLIORISI, KRASNIANSKY, quienes según queda expresado, ya venían trabajando esta técnica desde años anteriores, llegan a constituir una presencia firme y hacen del dibujo una de las expresiones más características de la década. Tal fenómeno se manifiesta en el hecho de que la promoción aparecida a fines de la misma comienza por optar por el dibujo como su medio característico: LUCIO AQUINO, JULIO GONZÁLEZ, PEDRO FLORENTÍN DEMESTRI, GABRIEL BRIZUELA, GABRIEL GONZÁLEZ, LUIS COGLIOLO, NICODEMUS ESPINOZA, ELIGIO TORRES, NELSON MARTINESI y CARLOS ALMEIDA.</div><div align="justify">** Este predominio del dibujo expresa la fuerte presencia que adquiere este medio en el arte latinoamericano desde mediados de la década anterior. Pero también traduce un intento de recuperar la severidad de la forma y el espesor de los contenidos, amenazados ambos por los excesos experimentales de los vanguardias. Después de las estridencias y los vértigos de la década de los 60, la siguiente adquiere un tono más reflexivo en pos del planteamiento de ajustar sus lenguajes y madurar sus contenidos. El dibujo se presenta como una buena opción en ese sentido: ciertas características suyas (tales como el despojamiento formal, la austeridad del blanco y el negro, la construcción elemental de la figura y la economía de la línea) le permiten vincular la fuerza de contenidos dramáticos, vitales y fantásticos con la limpieza de la construcción y la claridad del planteamiento.</div><div align="justify">** El auge del dibujo coincide con el fuerte influjo de una figuración que enfatiza la imaginación y privilegia lo irracional incorporando elementos fantásticos y oníricos hasta entonces poco presentes en las artes visuales del Paraguay. Aunque tuviera antecedentes en la década anterior, es recién desde inicios de los 70, a través de los dibujos de PINDÚ y YUSTMAN cuando esta tendencia, conocida como “FIGURACIÓN FANTÁSTICA”, adquiere consistencia y continuidad y revela un rumbo colectivo. La exposición de PINDÚ, presentada en 1970 desarrolla una atmósfera amenazante de soledad y destrucción. El dibujo que YUSTMAN desarrolla durante pocos años (1971-1973) representa seres monstruosos, crecidos convulsamente entre la condición del hombre y sus pesadillas. Las bestias híbridas creadas por SELMO MARTÍNEZ también levantan un clima inquietante y mentan una situación ominosa. Menos feroces, los armadillos de HEYN, así como las inútiles maquinarias, las arquitecturas inverosímiles y los seres alados de BOH se nutren de aquellas obsesiones oscuras y de esos delirios. Por otra parte, es indudable que el dibujo de MIGLIORISI, aunque abierto siempre al erotismo y el humor, se vincula con los desvaríos que perturban este tiempo. También los retratos y paisajes imposibles de SUSANA ROMERO se entroncan con la dirección fantástica y, si bien comenzara a consolidarse ya durante la década anterior y lo hiciera por caminos propios (conectados con la denuncia política), el dibujo intrincado y sombrío, sibilino, de JOEL FILÁRTIGA se contrae sobre un fondo de angustias y de absurdos, un horizonte cargado de presagios adversos que, en parte, coincide con el clima alucinado de la figuración fantástica.</div><div align="justify">** La promoción aparecida a fines de los años setenta (AQUINO, GONZÁLEZ, FLORENTÍN DEMESTRI, BRIZUELA, etc.) también parte de esa imagen pero la vincula en parte a las vertientes figurativas que comienzan ya anunciarse a mediados de los setenta. Entre éstas, las más importantes son la de cuño analítico. Estas direcciones reflexivas, volcadas sobre el propio lenguaje, privilegian el momento conceptual pero no abandonan la vocación expresionista del dibujo paraguayo. A partir de los años 76 y 77, la imagen barroca y fantástica de BOH se vuelve progresivamente más reflexiva hasta desembocar en un austero, aunque dramático, análisis de la representación. En cierto sentido, este gesto autorreferencial metaforiza la consumación de un ciclo: el del dibujo moderno paraguayo.</div><div align="justify">** Después, muchos otros artistas siguieron –y siguen- usando la línea como soporte de sus búsquedas, como borrador o esbozo de sus proyectos, como anticipo, quizá, de otras figuras. Pero es difícil suponer que recobre el dibujo su hegemonía. Quizá hoy ningún género detente el predominio ni pueda arrogarse autonomías ni ámbitos acotados: mezclados entre sí, superpuestos, cruzados, los diferentes medios y procedimientos han abierto una escena híbrida de entre cuyo interior entreverado es difícil rescatar la línea pura que rasgue para siempre el papel y trace el signo exacto y entero. Es imposible predecir si habrá una revancha de la línea y si podrá reabrirse un espacio en torno al juego del puro papel y el solo traza. Mientras tanto, esta muestra constituye un testimonio valioso de un perfil del arte del Paraguay levantado por una mirada atenta: trazado por un dibujo próvido. – NOVIEMBRE de 2000</div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-72323672685682916472009-12-10T16:03:00.000-08:002009-12-10T14:03:57.978-08:00NICODEMUS ESPINOZA (NICO) - HUGO RAFAEL CHÁVEZ y KIM JONG IL / Serie: LÍDERES DEL MUNDO<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiK9FYiEzCvdntySoC0x5k0HT0ERuNkMj5MpMZwZBbaZBof4sKD6JWZCL8fNBM-oB9GiIzY6eGy6GC53aSF2rGi3Um5v1jXCXUknKPrg3GkIjFb4_9tRiVyVRlBrV2PC_e8gofI3QXPhvU/s1600-h/nico+chavez092.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5373299392317555138" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiK9FYiEzCvdntySoC0x5k0HT0ERuNkMj5MpMZwZBbaZBof4sKD6JWZCL8fNBM-oB9GiIzY6eGy6GC53aSF2rGi3Um5v1jXCXUknKPrg3GkIjFb4_9tRiVyVRlBrV2PC_e8gofI3QXPhvU/s320/nico+chavez092.jpg" border="0" /></a> <strong><span style="font-size:130%;">OBRA: <span style="color:#33ff33;">HUGO RAFAEL CHÁVEZ FRÍAS</span><br />Presidente de VENEZUELA<br />De la serie “LÍDERES DEL MUNDO”<br />-<br /></span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>NICODEMUS ESPINOSA - Alias NICO</strong></span></a><strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#ff0000;"><br /></span>(Datos biográficos)</span></strong></div><br /><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFYF56R_R-Yz3RSJW0GIYT4ooOmGYgQG8gqvqY90Nbe9eYnV2lgctDejDUD4V0TYCRH9_DXFv7Fhko1lWOB2KmSxwsvEUQ7UmnjwilC7jBp6DR94XEoRBm-WYwENrn1S3se5Xh2VA_z8E/s1600-h/nicokim093.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5373299034856811282" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFYF56R_R-Yz3RSJW0GIYT4ooOmGYgQG8gqvqY90Nbe9eYnV2lgctDejDUD4V0TYCRH9_DXFv7Fhko1lWOB2KmSxwsvEUQ7UmnjwilC7jBp6DR94XEoRBm-WYwENrn1S3se5Xh2VA_z8E/s320/nicokim093.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"> OBRA: <span style="color:#33ff33;">KIM JONG IL</span><br />Presidente NORCOREANO<br />De la serie “LÍDERES DEL MUNDO”<br />-<br /></span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=110"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>NICODEMUS ESPINOSA - Alias NICO</strong></span></a><strong><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"> </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">(Enlace a la Galería de Obras)</span></strong><br /></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-6128821445480926862009-12-10T14:16:00.000-08:002009-12-10T14:36:50.321-08:00NICODEMUS ESPINOSA - NICO / JUAN EVO MORALES, SILVIO BERLUSCONI, LULA - ZELAYA - MICHELETTI y MUJICA - LUGO / Serie LÍDERES DEL MUNDO<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYAf_WJWx8SfGbmiRkhz4ygIzGju-9L4-7LK1J2VnHRFz8zOLSQCpBXyP-YVk_769puU4mSBRPquwC3aeyuBrJx8AGnOlyiNfednPq4LULJDpTXt6OeEWWkawDT2nK_Ha1hmjwHnmgdmc/s1600-h/nico+evo+1209.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5413738485413688274" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYAf_WJWx8SfGbmiRkhz4ygIzGju-9L4-7LK1J2VnHRFz8zOLSQCpBXyP-YVk_769puU4mSBRPquwC3aeyuBrJx8AGnOlyiNfednPq4LULJDpTXt6OeEWWkawDT2nK_Ha1hmjwHnmgdmc/s320/nico+evo+1209.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#33ff33;">JUAN EVO MORALES AYMA<br />PRESIDENTE BOLIVIANO<br /></span>Serie LÍDERES DEL MUNDO<br />Registro de obra (diciembre 2009) </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Artista: </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>NICODEMUS ESPINOSA - NICO</strong></span></a></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">(Datos biográficos)</span></strong></div><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtPtVpvPNXIyeywY3G9ZLd8ImUbvQ3ohpfFnfiV0Sunm1zAXmhg4lsCT0fifeFTNU1HX7UorBrhpNiVeBIR1YNONMT4YMLdXE-uIbJblzfE8-0HNkbmOxtKd6Ao35xlcvp6Aanv6X0bTc/s1600-h/nico+berlusconni+1209.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5413736972055423250" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtPtVpvPNXIyeywY3G9ZLd8ImUbvQ3ohpfFnfiV0Sunm1zAXmhg4lsCT0fifeFTNU1HX7UorBrhpNiVeBIR1YNONMT4YMLdXE-uIbJblzfE8-0HNkbmOxtKd6Ao35xlcvp6Aanv6X0bTc/s320/nico+berlusconni+1209.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#33ff33;">SILVIO BERLUSCONI<br />PRESIDENTE ITALIANO</span><br />Serie LÍDERES DEL MUNDO<br />Registro de obra (diciembre 2009)</span></strong> </div><div></div><div><br /></div><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjbGvgIL4K_EaON2Ha6g7JAdUwJJlNxqyZ6_1r-iRNUh_RSKlzVn-LMsrBTSssM7m6gkaUl7YezfBPVIy5LuWk42SFcucuRpQU9P28kDGDzXNhCzRK0U8p3S2avIrw3fjLXqlv_16iX8E/s1600-h/nico+lula-zelaya-micheletti.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5413735783402347890" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjbGvgIL4K_EaON2Ha6g7JAdUwJJlNxqyZ6_1r-iRNUh_RSKlzVn-LMsrBTSssM7m6gkaUl7YezfBPVIy5LuWk42SFcucuRpQU9P28kDGDzXNhCzRK0U8p3S2avIrw3fjLXqlv_16iX8E/s320/nico+lula-zelaya-micheletti.jpg" border="0" /></a> <strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#33ff33;">LUIZ I. LULA DA SILVA;<br />JOSÉ MANUEL "MEL" ZELAYA ROSALES<br />y<br />ROBERTO MICHELETTI BAÍN<br /></span>Serie LÍDERES DEL MUNDO<br />Registro de obra (diciembre 2009) </span></strong><br /><br /><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUyrkD89Jg8z5cYn90moRwVZ7P41C-Dd_dbKtAdPcuO94h28Sdym1K_-F13Q-c3FnEoQkjAdch7IM4pZ7X0AKEmRDrWMBs2SCNF3bq6n_e2TWblqSHnq3gp_s7o7H0UOJEixq20uA3Q9I/s1600-h/nico+losex+101209.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5413735236330484178" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUyrkD89Jg8z5cYn90moRwVZ7P41C-Dd_dbKtAdPcuO94h28Sdym1K_-F13Q-c3FnEoQkjAdch7IM4pZ7X0AKEmRDrWMBs2SCNF3bq6n_e2TWblqSHnq3gp_s7o7H0UOJEixq20uA3Q9I/s320/nico+losex+101209.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#33ff33;"> El ex guerrillero<br />JOSÉ ALBERTO MUJICA CORDANO<br />(El Pepe)<br />y el ex obispo,<br />FERNANDO ARMINDO LUGO MÉNDEZ</span><br />Encuentro Presidencial<br />Serie LÍDERES DEL MUNDO<br />Registro de obra (diciembre 2009)<br />Fuente:<br /></span></strong><a href="http://nicoespinosa.wordpress.com/"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>http://nicoespinosa.wordpress.com/</strong></span></a><strong><span style="font-size:130%;"><br /></span></strong><span style="color:#000000;"><strong><span style="font-size:130%;">**/**</span></strong><br /></span></div><br /><div><strong><span style="font-size:130%;">Enlace a la </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=110"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>GALERÍA DE TRABAJOS de NICO</strong></span></a></div><div><strong><span style="font-size:130%;">en </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>PORTALGUARANI.COM</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> </strong></span></div></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1046059275797076306.post-19453049174190663882009-11-16T09:43:00.000-08:002009-11-16T10:13:39.965-08:00NICO - EL SECRETO DEL VOTO / Fuente: EL VOTO O LA VIDA. HISTORIETAS Y HUMOR PARA EL CUARTO OSCURO<div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWi2Mq64Vfh4Y584ErFC2IJ0R5UGKPdoA4par4AcoyIqM2jfWJwc95Li0pjY_CzDw82p6bNPKfifcBw_6nTnBMW6Aba5MpsRZWGuiS5N0n6lg5sl3vcU3QEcomVZG-GgymgHCAvURK4YU/s1600/nico+voto+parte+1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5404762734881282626" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWi2Mq64Vfh4Y584ErFC2IJ0R5UGKPdoA4par4AcoyIqM2jfWJwc95Li0pjY_CzDw82p6bNPKfifcBw_6nTnBMW6Aba5MpsRZWGuiS5N0n6lg5sl3vcU3QEcomVZG-GgymgHCAvURK4YU/s320/nico+voto+parte+1.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"> <span style="color:#33ff33;">EL SECRETO DEL VOTO</span></span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Artista: <a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="color:#ff0000;">NICO</span></a></span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">(Datos biográficos)<br />.<br />Fuente:</span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;color:#33ff33;">EL VOTO O LA VIDA </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;color:#33ff33;">HISTORIETAS Y HUMOR </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;color:#33ff33;">PARA EL CUARTO OSCURO </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;"><span style="color:#33ff33;">ALBUM 3 – ESPECIAL ELECCIONES</span> </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Es una producción de AH. AMIGOS DE LA HISTORIETA </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Editorial EL LECTOR </span></strong></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">Autores:</span></strong> </div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=748"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>GOIRIZ</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> * </strong></span><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=860"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>MORENO</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> * </strong></span><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=864"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>ARGÜELLO</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> </strong></span></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=870"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>OLMEDO</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> * </strong></span><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=110"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>NICO</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> * </strong></span><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=52"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>BOTTI</strong></span></a></div><div align="center"><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=779"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>CASARTELLI</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> * </strong></span><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=242"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>ROJITA</strong></span></a><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong> * </strong></span><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles.php?id=749"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>CHESTER</strong></span> </a></div><div align="center">JACK * JAEGGI * MENDOZA </div><div align="center">Asunción-Paraguay 1993 </div><div align="center"><br /> </div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4Tj5l-_86C8FFpxJ5Xivgi4x0ek6Qxbqn20cDhzcQGlXfDfs5IB65Cqy8RZWER-h4r9BMOgusV8SPVFnqx7bqBH0nadBL9a70mNeEKgesbMKKw5c96h5sAC-NYx-cIrFcSmYR7Y_A0ec/s1600/nico+voto+parte+2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5404761682193710946" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4Tj5l-_86C8FFpxJ5Xivgi4x0ek6Qxbqn20cDhzcQGlXfDfs5IB65Cqy8RZWER-h4r9BMOgusV8SPVFnqx7bqBH0nadBL9a70mNeEKgesbMKKw5c96h5sAC-NYx-cIrFcSmYR7Y_A0ec/s320/nico+voto+parte+2.jpg" border="0" /></a><br /><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVAfbOxPkWf3INFVpXoX16qR0RpJtPlRYQhXtqS06v_eZWV_6BxEON_xFK4rbPtRCjH9F2CHShiVJr9I06D4S96j5KVwecr1XZ5sKWRT8kXjQq6COEJVJjXnkc8typ07ov5wrOVTQMiw8/s1600/nico+voto+parte+3.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5404761220127529442" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVAfbOxPkWf3INFVpXoX16qR0RpJtPlRYQhXtqS06v_eZWV_6BxEON_xFK4rbPtRCjH9F2CHShiVJr9I06D4S96j5KVwecr1XZ5sKWRT8kXjQq6COEJVJjXnkc8typ07ov5wrOVTQMiw8/s320/nico+voto+parte+3.jpg" border="0" /></a><br /><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimJA1Ph8gTX6E6-37YNGjtUNYql80G76Z_GXOtsfAACjvWqTAy4us49FoCHCKVDOVSDiFSLWavvBrjqzxCgJfHZOL5HkdXQFxvKyzNf_t2_-atqzt_VL2jEIFExixwtong89Ew0XXgMUU/s1600/nico+voto+parte+4.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5404759681955701218" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimJA1Ph8gTX6E6-37YNGjtUNYql80G76Z_GXOtsfAACjvWqTAy4us49FoCHCKVDOVSDiFSLWavvBrjqzxCgJfHZOL5HkdXQFxvKyzNf_t2_-atqzt_VL2jEIFExixwtong89Ew0XXgMUU/s320/nico+voto+parte+4.jpg" border="0" /></a><br /><div align="center"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuh-eI8jR0gfbcTZrwBhXg5eK0AWE6HGa2Z8wmE-RB58XTNC1k7YutHmqW1H7wahlbsXj-v9ol2tIMeSSpU0cH2ZeuVkyXkqaDTYp0_88_DlXybpYlIkdNR2C2ZQ0yO4oFKHgahtuzIfY/s1600/noco+voto+parte+5.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5404758806769095026" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuh-eI8jR0gfbcTZrwBhXg5eK0AWE6HGa2Z8wmE-RB58XTNC1k7YutHmqW1H7wahlbsXj-v9ol2tIMeSSpU0cH2ZeuVkyXkqaDTYp0_88_DlXybpYlIkdNR2C2ZQ0yO4oFKHgahtuzIfY/s320/noco+voto+parte+5.jpg" border="0" /></a><strong><span style="font-size:130%;"> Enlace a la </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/autores_detalles_obras.php?id=110"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>GALERÍA DE TRABAJOS de NICO</strong></span></a></div><div align="center"><strong><span style="font-size:130%;">en </span></strong><a href="http://www.portalguarani.com/"><span style="font-size:130%;color:#ff0000;"><strong>PORTALGUARANI.COM</strong></span></a></div></div></div>PortalGuarani.comhttp://www.blogger.com/profile/05279022704011066291noreply@blogger.com0